Топ Истории | Април 2024

Четири танцьори в черни тениски и панталони се движат по снежнобялите множество екрани на видеоклипа. Техните жестове се редактират от видеооператора, така че фразите се сближават, разминават и метаморфозират от контрапункт към унисон и обратно. Движението варира от простота, подобна на задача, до глупост и сладко поддържащо партньорство. Чувствеността балансира абстракцията, а емоцията балансира интелекта. Това е танцовото видео „Nothing Else“ от базираната в САЩ швейцарска художничка Селин Баумгартнер.

Премиера в Швейцария през 2014 г., Нищо друго имаше първото си американско шоу в Троя, Ню Йорк, през януари 2015 г. Членовете на публиката се разхождаха около триканална инсталация в Центъра за експериментални медии и сценични изкуства на Политехническия институт Rensselaer, който беше поръчал работата. „Изживяването беше колкото скулптура, толкова и филм или танц“, каза Баумгартнер.

Четирите представени танцьори на филма са отдавна известни: Джон Кинзел е хореограф, а останалите се появяват с големи, дори легендарни компании: Мег Харпър танцува за Мърс Кънингам и Лусинда Чайлдс, Вики Шик е с Триша Браун, а Кийт Сабадо изпълнява с Танцов проект „Бял дъб“ на Марк Морис и Михаил Баришников.

Възрастта им привлече Баумгартнер към тях. Всички са над 45, а най-старият, Харпър, е на 71.

Докато се движат, тяхното дълголетие в танца придава свежата модерност на видеото с физически и исторически резонанс. Те не са само квалифицирани изпълнители. Те са наследници на вълнението и експериментите от 60-те, 70-те и 80-те. В онези години Кънингам, Браун, Ивон Райнер, Симон Форти, Дейвид Гордън, Дъглас Дън, Дебора Хей, Стив Пакстън, Джеймс Уоринг, Реми Чарлип, други участници в Джадсън танцов театър и много други съблечени танци и го изградиха наново. Изпълнителите, които Баумгартнер е избрал за своите видеоклипове, са преживели - и са се преместили - през трансформациите и внасят това преживяване в работата.

Работата на Баумгартнер с по-възрастни танцьори започва през 2012 г., когато тя е поканена да направи ново парче за швейцарски фестивал, наречен La Jeunesse Est L’Art (Младежта е изкуство). 30-годишният режисьор беше получил множество поръчки в САЩ и Европа, но този вдъхнови интригуващи идеи. Танцувайте, хрумна й, покланя се пред олтара на младостта. Ами ако тя засне филм с участието на възрастни танцьори? Биха ли били интересни техните физически ограничения? Как би намерила изпълнителите?

Отляво Мег Харпър, Джон Кинзел, Кийт Сабадо и Вики Шик се появяват в триканална инсталация на видеоклипа на Селин Баумгартнер „Нищо друго“ през януари 2015 г. в Центъра за експериментални медии и сценични изкуства на Политехническия институт Rensselaer, в Троя, Ню Йорк . Снимката е предоставена от Baumgartner.

„Не можах да рекламирам за по-възрастни танцьори“, спомня си Баумгартнер. „Не знаех къде и как да го направя.“ Тя се консултира с хореографа Елизабет Стреб, която я запознава с Харпър.

„Срещнах Селин за чай и я харесах веднага“, каза Харпър. „Тя е фокусирана и интелигентна, но освен това има лекота и чувство за хумор.“

След това нещата се развиха бързо. Чрез Харпър Баумгартнер намери още танцьори. Не беше всичко гладко плаване. „Когато всички се срещнахме да репетираме, първоначално беше грубо“, каза Баумгартнер. „Не знаех нищо за танца, което означаваше, че нямаме общ език. Така че те ще ми показват неща и аз ще разбера как да ги снимам и редактирам. '

Скоро групата има работещ речник. „Хвърлих се изцяло в работата и се почувствах добре“, каза Баумгартнер. Видеото Ако е все едно , завършен за поръчката през 2012 г., участваха Харпър, Шик, хореограф Сали Грос и друг стипендиант на Кънингам Робърт Суинтън.

Проектът продължава. Баумгартнер току-що завърши Преди бъдещето, заснет на пясъчен плаж в Ню Йорк през зимата. Използва същия състав като Нищо друго. Сглобени танцьори си взаимодействат на фона на търкалящи се вълни и кораби, които се появяват и изчезват на хоризонта. Жестовете са нежни и прецизни - изненадващо, като се има предвид трудността да танцувате върху пясък и дебелите палта, шапки и ръкавици.

Подобно на другите видеоклипове на Баумгартнер, темпото на Преди бъдещето е изнемощяващ, разкошен в идванията и излизанията на изпълнителите. 'Обичам дългите отнемания', каза тя. „Разбира се, бих могъл да режа бързо, както виждате в музикални видеоклипове или реклами. Но обичам да оставям действието да се случи, нека танцьорът да си тръгне, след което да отрежа. '

Видеоклиповете на Баумгартнер може да изглеждат за танци. Не е така, каза тя. „Те наистина са за танцьорите.“

Dance Informa разговаря с Мег Харпър, която се появява и в трите видеоклипа, за техния творчески процес от гледна точка на танцьора. Харпър може справедливо да се нарече танцьор на танцьор, с плавност, балансираща яснота при всяко движение, голямо или малко, бързо или бавно. DI я застигна по време на почивка в репетициите в Училището по изкуствата в Северна Каролина, където тя помагаше в постановката на Merce Cunningham's 1975 Sounddance върху учениците. В допълнение към участията си в Кънингам от 1968 до 1977 г., тя преподава в студиото му в Ню Йорк, като председателства факултета от 1991 до 1998 г. Сега тя преподава цигун и прави и показва танци с Вики Шик.

Работата на Селин включва внимателно конструирани рамки, като разделени екрани, ясно очертани визуални пространства и, в някои от работата, почти монохромен външен вид. Каква структура ви е дала тя за генериране на движението, например, Нищо друго ?

„Бялата стена, по която трябваше да се случи движението, беше първото ни ограничение. Селин ни помоли да направим кръстовища, както и кратки сола и дуети, и да ги научим един на друг. Тогава тя осъзна, че можем да импровизираме с този речник. И така, в крайна сметка получихме много споделен материал. Те станаха градивни елементи, които тя използва при редактирането. “

Мег Харпър и Кийт Сабадо във видеото на Seline Baumgartner ‘Nothing Else’. Снимката е предоставена от Baumgartner.

Движението може да е фураж за видеомонтаж, но също така има емоционално богатство и чувство за духовност. Как се случи това?

„Това идва от вниманието на танцьорите към физическите детайли. Мисля за моя опит с танците за Merce, който изискваше да се обръща много внимателно на трудното и специфично движение. Веднъж, когато щяхме да излезем на сцената Дъждовна гора, Мерс се наведе и прошепна, че сме като хора в джунглата. Опитах се да задържа този образ, докато танцувах, но трябваше да го изоставя след няколко минути и да се концентрирам върху танците. За мен танците за Мерс бяха за това да се превърна в движение. Просто физическото правене. '

Разбират ли това днешните танцьори?

„В днешно време танцьорите, включително учениците тук в Училището по изкуства в Северна Каролина, са толкова добре обучени, че рядко има проблем да зададе работата си върху тях. Понякога трябва да му се покаже как балетните танцьори използват гърба, но те са толкова нетърпеливи за нови преживявания, отново няма проблем, че не е като в старите дни, когато имаше разделение между модерния танц и балета. '

Какъв съвет давате на студентите танцьори?

„Наскоро направихме кастинг тук и трябваше да разочароваме някои. Казвам на младите танцьори в тази ситуация да продължат да работят. Ако обърнете внимание и научите колкото се може повече части, нещата ще се отворят. От друга страна, ако започнете да се питате дали искате да станете танцьор, тогава не бива да сте такъв. '

За да научите повече за работата на Селин Баумгартнер, посетете selinebaumgartner.com .