Отзиви | Април 2024

'Кинг Конг'. Снимка от Джоан Маркус.

Театър Бродуей, Ню Йорк, Ню Йорк.
14 ноември 2018 г.

Работата на критик е също толкова изкуство, колкото и работата, която той рецензира. Неговата отговорност е да предложи оценка на спектакъл, филм или произведение на изкуството. Тъй като критиката е нещо като оценка на произведение на изкуството, някои биха могли да кажат, че има тънка граница между критичност и жестокост. Колкото и дебела да чертаете тази линия, The Ню Йорк Таймс го пресече в неотдавнашния си преглед на Бродуей Кинг Конг . Вместо да разглежда акцентите на продукцията и да признава недостатъците й, Времената бързо ударете шоуто.

фестивал на изкуствата

Кристиани Питс като Ан Дароу и Кинг Конг. Снимка от Джоан Маркус.

Обещавам, че като критик ще подкрепям изкуствата. Това не означава бурни овации или славен отзив за всяко шоу, което виждам. Ще изследвам, разпитвам, изследвам, каня, почитам, изследвам и подтиквам с цел да направя публиката по-ангажирана, творческите екипи по-размишляващи и продуцентите по-отзивчиви към потенциала на сценичните изкуства. Всички можем да работим заедно, за да поддържаме изкуствата да растат и да процъфтяват. Няма нужда от проклятие - особено от нашата собствена общност - в свят, в който изкуствата вече са обсадени.

Сега, от моята сапунена кутия и към моя преглед на Кинг Конг . Може да се изненадате да чуете, че продукцията наистина ме събори от краката ми. Сега историята е известна (или поне е лесно да се предскаже), героите не са развити до пълния си потенциал и свободните краища остават закъснели, когато завесата се спусне. Докато музиката е движеща и мощна, бих обмислил да чуя балада или две отново в бъдеще. Резултатът работил но не ме кара с нетърпение да чакам албума на актьорите.

Комплектите и специалните ефекти обаче не са нищо по-зрелищно. Масивният театър на Бродуей е идеалната екосистема за величието на продукцията, което е Кинг Конг . Градските пейзажи, горите на джунглата и вълните, които се вълнуват, се проектират на огромна крива. Вълни се издигат и падат, докато корабът пътува през океана (триъгълник на горната сцена се ограбва, за да изобрази по-нататък носа на лодката), кавернозни скали и огромни дървета проблясват, докато горилата се тъпче през остров Череп и ние пътуваме нагоре по града към облаците когато Конг изкачва Емпайър Стейт Билдинг.

Кристиани Питс като Ан Дароу и Кинг Конг. Снимка от Матю Мърфи.

на колко години е шери истърлинг

Конг, масивен аниматронен марионет с тегло 2000 паунда и висок 20 фута, диша, мига, движи се и реве с помощта на инженеринг и екип от подобни на нинджа кукловоди. (За повече информация относно инженерството на Kong, щракнете тук .) В рецензията си аз абсолютно ще разгледам кукловодството като част от „танца“. Куклените инженери (наричани „Voodoo Engineers“) са майсторски хореографирани, за да накарат горилата да оживее - той тича, мига, изкачва се, мирише, хваща, бие се и бие гърдите си с мощен рев, докато инженерите на Вуду пълзят, плъзгат се, скачат и окачете от жици и самата кукла. Ако сте разстроени от видимите жици и човешкото инженерство на гигантската маймуна, добре дошли сте да извървите 10 пресечки в центъра до най-близкия киносалон. Това Кинг Конг не е игрален филм и също не е атракция, която принадлежи на Universal Studios, това е изпълнителско изкуство . Конг е много повече от марионетка или робот - човешки художници работят като хореографиран екип, за да оживят съществото. Наистина бих насърчил публиката да забележи подобните на нинджа маймуни-хамали и хореографирано впрягане, което манипулира огромната кукла. Мога само да си представя колко дълъг и сложен трябва да е бил технологичният процес на шоуто, за да направим сцените толкова безпроблемни и силни. Наистина е грандиозно.

The човек танцуването в ансамбъл е като жива природа, в добър смисъл. Ансамбълът подскача, вдига, завърта, хвърля, пада и се вълни в ритъма на партита. Те въплъщават смисъла на града, докато всички заедно падат на колене, плъзгат се по сцената, издигат се нагоре и след това се разпръскват в уникални хореографски двойки. Жените извършват движения също толкова атлетично, здраво и здраво, колкото и мъжете. И партньорството не се определя от секса, мъжете повдигат мъжете, а жените се подкрепят взаимно във физически взискателните движения. Това всъщност изважда от хореографията всякакъв романтичен или йерархичен разказ. Очите ви се стрелят, докато ансамбълът танцува в непрекъснато променящи се триота и групи, докато се съберат като едно цяло. Изведнъж всяко движение спира. Компанията бавно спуска едно коляно на земята, докато брадичките им се повдигат и очите се вдигат към небостъргачите, монтирани около тях. Ансамбълът е „един“ - един град, една борба, една идентичност.

Компанията на „Кинг Конг“. Снимка от Матю Мърфи.

Освен моментите на хореографията „show-in-a-show“ (т.е. шоу момичета, които репетират зад кулисите и танцьори от мъжки образ, изобразяващи моряци по най-високия начин на музикален театър), танците не са ограничени до движение или архетипи от 30-те години на миналия век. Танцьорите не са просто декорация, за да подготвят сцената за главните актьори. Те говорят през тялото си. Усещате тежестта, борбата, мръсотията, потта и желанието на града. И все пак, изолирайки гърдите си, замахвайки с ръце и скачайки напред от два крака на един, танцьорите изглеждат анималистични ... намеквайки може би за приликите между хората и маймуните - че всъщност не сме толкова различни от този „звяр, ' Кинг Конг.

Може да се изненадате да научите, че тази по-голяма от живота продукция е била оглавена от начинаещ от Бродуей. Базираната във Великобритания Дрю Макони режисира и двамата и хореографира продукцията - подвиг, който обединява танците с дъгата на шоуто. Хореографията му е енергична и пълноценна. Това е може би най-атлетичният ансамбъл от танцьори, който съм виждал от неотдавнашното възраждане В града . Винаги се случваше много. Понякога откривах, че не знам към коя група танцьори да погледна, защото всеки правеше нещо съвсем различно и изцяло интересно. Пожелах си повече моменти на спокойствие, когато мога да усвоя току-що случилото се. Тези тихи моменти не са чести в шоуто, но когато се появят, те са невероятно мощни.

(LR): Ашли Андрюс, Джеймс Т. Лейн, Майк Баерга (отзад), Дейвид Йияе, Харли Джей (отпред), Дани Милър, Джейкъб Уилямс (отпред), Марти Лоусън, Питър Чурсин (отпред), Роберто Олвера (отзад) , Gabe Hyman, Casey Garvin (отзад), Jovan Dansberry, Rhaamell Burke-Missouri. Снимка от Джоан Маркус.

Бих искал да видя Кинг Конг отново поради същите причини, поради които други критици отхвърлиха шоуто. Искам да насоча вниманието си към различни групи танцови ансамбли, да наблюдавам как Вуду инженерите майсторски кукловод гигантската горила. За Конг и другите специални ефекти е лесно да изкачат сцената на живо изпълнителите или поне така изглежда. Защото без човешките актьори тези очила биха били нями.

Прегледът не трябва да казва на читателя как да мисля. Самият ревю никога не трябва да съсипва шоу. Критикът трябва да задава въпроси, да прави сравнения и да предоставя обратна връзка, за да даде на публиката инструменти за по-добро преживяване на продукцията и да даде насоки на бъдещите творчески екипи (или поне разглеждане) при разработването на нови проекти. Попаднахме в епоха, когато критикът може да диктува съдбата на шоуто. Ако бях на ваше място, щях да си върна властта. Независимо дали сте решили да видите Кинг Конг или не, внимавайте какво решите да слушате. В нашата страна има достатъчно омраза. Нека го оставим извън раздела „Изкуства“.