Изкуства на живо в Ню Йорк.
24 юни 2015 г.
ZviDance, режисиран от Zvi Gotheiner, наскоро представи световната премиера на най-новата си творба Ешер / Бейкън / Ротко , парче с дължина вечер от три части, вдъхновено от картините на M.C. Ешер (1898 - 1972), Франсис Бейкън (1909 - 1992) и Марк Ротко (1903 - 1970).
Хореографията на Gotheiner беше партнирана с оригинална музика на Скот Килиан. В бележка от Gotheiner, придружаваща програмата, той обясни, че тези трима съвременни художници са му оказали голямо влияние, когато е работил като визуален художник. Работата на Ешер е описана като математическа, играеща с модели, възприятие и пространство. Работата на Бейкън е описана като смела, емоционално заредена и сурова. Ротко е толкова светещ, светещ и поглъщащ.
джо йео джунг инстаграм
Първият раздел, Ешер , премиера под различно име през 2012 г. В сегашния си вид представянето на танцьорите до голяма степен се редуваше между групови секции и дуети. Първият забележителен момент дойде с дует, който започна с танцьора Дейвид Норсуърти, седнал в центъра на долния етаж. Неговото меко соло със сложни движения се различаваше доста от предшестващото го движение и щеше да се окаже напълно различно от всичко в останалата част от шоуто. Докато тялото на Norsworthy чурулика, партньорът му Kuan Hui Chew се приближи толкова бавно, в крайна сметка стигна до него, което доведе до дует със смелост и личност. За съжаление, това също беше нещо съвсем различно от голяма част от шоуто. Да разкриеш личността беше страхотно удоволствие, което да видиш в момента. Парчето продължи с хубава изтъкана групова работа, някак не хипнотизираща в своето повторение и поток, но ефективно оръдие и още три дуета, които имаха набор от енергии. Дуетите бяха сърцето на този раздел.
Първият раздел, разбира се, беше представяне на публиката за повечето танцьори. Преди не бях виждал ZviDance, така че това беше първият ми поглед към настоящата компания. Открих, че на повечето танцьори им липсва артикулация, особено в гръбначния стълб и стъпалата. Въпреки че оценявам заострен крак, не намирам за необходимо. Очаквам обаче, че един танцьор ще използва краката си, за да забави движението си, едно от нещата, което прави приземяването на скокове тихо и прави танцьорите и невероятния им физически контрол толкова феноменални. Техният минимален обхват на движение на гръбначния стълб беше най-странното нещо, което можете да видите в парче като Ешер, където хореографията включваше изненадващ брой свивания на тялото и змие на гръбначния стълб.
ZviDance представя ‘Escher / Bacon / Rothko’. Снимка от Хайди Гутман.
До края на Ешер , Наистина се нуждаех от принудата на Бекон . Четиримата мъжки танцьори влязоха, облечени в ризи с дълги ръкави, вратовръзки и панталони и започнаха да правят диво преувеличени жестове с уста, сякаш се обличаха или събличаха с уста. Те се разпаднаха в силни ритмични модели, подсилени от музиката (първият случай досега вечерта и доста ефективен), а след това се върнаха към състава си от устата. В края на това един мъж, Алекс Бигелсън, се беше отървал от панталоните си и започна със заплашителна разходка, сякаш дръзваше зрителя да се ангажира с него. Това намекваше, че той превръща своята мъжественост в нещо, което не е толкова ограничено и лесно ограничено от вратовръзка или риза и това е социокултурни асоциации. Тримата останаха без панталони и подариха на публиката собствените си погледи. Излязоха столове и трима мъже седяха, докато Дерек Еге продължи ефективно прехода към по-примитивен и безмилостен човек, регресирайки към нерафинираната изложба на власт на маймуната, а не на изпълнителната власт. Трето соло от Northworthy води до анималистично, но модерно показване на сила, мачът по борба, пръстен, за момент дефиниран от връзки на врата. Biegelson и Norsworthy преминават през няколко буквални кръга забавени движения на стилизирана борба, малко прекалено буквални, но все пак много добре изпълнени от танцьорите, до четвъртия и последен, когато Biegelson прокарва ръце през гърдите на Norsworthy на костюма, което води до драматичната му смърт и окончателно излизане. Цялата секция, която имаше страхотно осветление от Марк Лондон, на практика показа прехода на демонстрацията на власт от празните заплахи на бизнес класа, към позирането като примати, към физическото насилие и убийството.
Към този момент Norsworthy и Ege в частност са се отделили с визуално задоволяващото си качество на движение.
Последният раздел, Ротко , беше забележителен с музиката, осветлението и костюмите, които работеха добре както на отделни обекти, така и в съгласие помежду си. Танцьорите бяха облечени в светещо синьо и прекарваха много време с гръб горе-долу на публиката, което не беше особено привлекателно. Движението обаче беше приятно, като отново отново се движеше между групова работа и дуети, последните от които бяха изненадващо подобни на тези в Ешер . Трябва да се отбележи, че Челси Ейнсуърт полетя във въздуха соло, като я отведе до всеки ъгъл на сцената, където тя се гмурна на пода и се търкаля с крака, окачени точно така. Към края на пътуването на секцията, дует с Бигелсън и Саманта Харви предложи един от малкото набези за вечерта в емоционална връзка между танцьорите на сцената. Харви направи най-много усилия, за да направи така, сякаш всъщност танцува с Бигелсън, а не само близо до него или в резултат на него. Това би направило цялото изпълнение безкрайно по-удовлетворяващо, ако това се беше случило по време на шоуто и сред целия актьорски състав.
От Лий Шанфайн от Dance Informa .
Снимка (отгоре): ZviDance представя Ешер / Бейкън / Ротко . Снимка от Хайди Гутман.
