Джойс, Ню Йорк
7 юни 2013 г.
От Катрин Мур.
Миналия петък, 7 юни, RIOULT представи цяла вечер от четири произведения в The Joyce Theatre, три от които се въртяха около гръцката митология и участваха жени солисти. Като цяло движението и естетиката изглеждаха почит към Марта Греъм, което е подходящо, като се има предвид, че Паскал Рио танцува за компанията Graham като главен танцьор в продължение на много години.
Първото парче в списъка беше Ифигения , доста буквален разказ за гръцката легенда за превръщането на Ифигения от момиче в героиня, докато баща й се опитва да жертва живота й, за да успокои ядосана богиня. Сюжетната линия беше подкрепена от разказвач, Жаклин Шамбор, който водеше публиката през приказката с драматичен и мрачен глас. Танците бяха живописни и буквални, като танцьорите често играеха сцени като фигурки. Печатните движения, основните контракции и яркото разделение между половете между мъжете и жените отново се позовават на влиянието на Марта Греъм върху работата на Рио.
Масео Робърт Мартинес
Танцьорите на RIOULT представят ‘Bolero’. Снимка на Базил Чайлдърс.
Следващото парче, Прелюдия към нощта , беше неясен, но динамичен поход на женското пътешествие през три различни състояния на сънуване и въображение. Настроението беше мрачно, мъжките фигури се надвисваха и вихреха около солистката Пенелопе Гонсалес, докато тя се трансформираше от едно състояние в друго. Промените в комплекта бяха ярки и драматични, като стълбовете се издигаха до гредите. По същия начин емоционалната драма беше висока, почти толкова висока, колкото разширената серия от партньорски асансьори, където Гонсалес едва докосваше земята в продължение на няколко минути.
Характерът на Елена от Троя, танцувана от Харис Хейнс през На далечни брегове , донесе буйно, чувствено движение в програма с преобладаващо твърда, статуетна хореография. Всъщност Хайнс се представи с лекота, която донесе глътка свеж въздух към високата драма в останалата част от изпълнението. Интересното е, че в програмна бележка Рио спомена, че в пиесата, Хелън , от Еврпид, Хелън всъщност не отива в Троя, но именно нейният мираж, създаден от боговете и отвлечен от Париж в Троя, причинява войната. Произведение на изкуплението, това произведение изследва характера на Хелън чрез солова работа, осеяна с дуети между нея и падналите Троянски герои от войната.
След като видяхте ярките, открояващи се женски персонажи от първите три произведения, превключването към унисон сред цялата компания в Болеро беше добре дошла промяна. Ярък фон, напомнящ италианска картина на футуризма, постави сцена за рязкото, регламентирано движение на изпълнителите в сребърни единици. Контраст на тази милитаристка идея бяха различни сола и дуети на бавни, устойчиви баланси, често прекъсващи се в чувствено, привидно бунтовно движение. Точно както композиторът Равел работи с повтаряне на много малко музикални фрази, за да създаде това често хореографирано на музикално произведение, Rioult се опита да направи същото с движението си, представяйки едни и същи идеи отново и отново, за да съвпадне с драматичното натрупване на музиката. В крайна сметка музиката изправи изпълнителите и публиката на крака в енергично крещендо.
Снимка (отгоре): RIOULT представя Прелюдия към нощта. Танцьорката Пенелопе Гонсалес. Снимка на Базил Чайлдърс
препоръчително за теб
