Отзиви | Април 2024

Urban Bush Women in 'Walking with' Trane '. Снимка от Gennia Cui.

Центърът за сценични изкуства „Джон Ф. Кенеди“, Вашингтон, окръг Колумбия
7 април 2017 г.

Urban Bush Women in ‘Walking with‘ Trane ’: Side B. Photo by Judith Stuart Boroson.

съпруга на ник силвестър

След като отдавна се възхищавах на работата на Jawole Willa Jo Zollar, бях развълнуван да имам шанса да видя нейната компания Urban Bush Women да изпълни една от най-новите й творби, Разхождайки се с „Trane, в прекрасния театър Айзенхауер. Докато преглеждах програмата, разбрах, че Саманта Спейс, бивша танцьорка от окръг Колумбия, е кредитирана и като хореограф, и като изпълнител, така че беше допълнителен бонус да очаквам с нетърпение да видя познато лице на сцената. Продукцията се развива в две действия, Side A и Side B, настроени на много различни аранжименти на музиката на джаз легендата Джон Колтрейн. В произведението участваха Спеис, заедно с още пет жени и един мъж, както и пианистът Джордж О. Колдуел. Въпреки че по никакъв начин не съм любител на джаза, аз се наслаждавам на музиката на Колтрейн, така че с нетърпение очаквах да видя огромен звук, интерпретиран от Золар и нейната талантлива компания.

Страна А, озаглавена също „Просто по-близка разходка с„ Трейн “, започна с нещо като призоваване, изпълнено от поразителния Шанон Джъдсън, който се вълни от сянка и привидно призовава останалите съществуващи танцьори, като ги изважда от мъглата с нейният мощен жест.Един по един влизат останалите от компанията, като всеки артикулира свое собствено посредничество, тъй като Джудсън служи като свидетел на неформалното шествие. В този момент напрежението в театъра е осезаем като пулсиращ, дрънчащ терен продължава да крещендо, а движенията на танцьорите стават по-френетични, почти екстатични. Чува се въздишка на облекчение, когато звукът се прекъсне и отстъпи за малко, преди да изпъкнат някои по-познати облизвания на музиката на Колтрейн. Промяната в звуковите сигнали се променя във визуалния пейзаж, тъй като проекциите на облаци се измиват над танцьорите, благодарение на мрежеста крива в долната част. Ефектът е едновременно успокояващ и преследващ заслугата на екипа за проектиране на прожекции на Wendall K. Harrington и Shawn Boyle.

Тъй като Side A се развива, се появява модел, при който светът на творбата се променя с промени в музиката, отразяващи се в промените в проекциите, от клавиши на пиано през обучителни писти до навит цигарен дим. Всички изображения бяха поразителни и вълнуващи, но на моменти проекциите сякаш поглъщаха танцьорите. Може би прогнозите са имали за цел да основат това донякъде абстрактно изследване на „музикалния живот и духовното пътуване“ на Колтрейн в конкретните тук и сега, може би, за да направят работата по-достъпна. За съжаление, за мен непрекъснато променящите се прожекции бяха предимно разсейване от буйните, ритмично сложни разследвания на движението на компанията и вкусната сложност на музиката на Coltrane.

Urban Bush Women in ‘Walking with‘ Trane ’. Снимка: Rick McCullough.

Когато всичко това изчезна, аз се насладих на визуалната тишина, докато Спейс пое командването на пространството в тишината и изпълни чувствително, подобно на молитва соло. Останалата част от компанията стоеше на преден план и се топеше невъзможно бавно на пода през поредица от зашеметяващи спускания, подобни на панти, докато Кортни Кук не застана сама. Тогава гласът на Кук премина през почти неподвижността със сурова каскада от вокализации, които ми се сториха близки както на пеене на скат, така и на говорене на езици, които чух в южните пенекостални църкви. Тялото й отразяваше звука с дълбоки артикулации на торса й, докато раменете й се прегърбиха и пръстите се разпръснаха в резонанс с гласа й.Това огромно представяне ми даде усещането за призив на олтар или призив на активист за действие. През цялото време продължих да чакам този скрипт да се изхвърли, като исках тази бариера между публиката и танцьорите да бъде най-накрая повдигната като завесата, разкъсана в Храма в старозаветните писания. Но бях разочарован. Завесата остана.

В последния раздел на Side A, пълната компания постига една и съща трескава височина на изпълнението на Cook, като всичките седем танцьори на сцената се зареждат последователно към публиката и се оттеглят в сенките на сцената. Някои от останалите танцьори също освобождават гласа си, пускайки слаби гърлени викове и безмълвни прокламации, тъй като те също хвърлят невероятни скокове и безшумни трясъци в пода. Отново копнеех да се изтегли този скрипт от долната сцена и отчаяно исках да натисна бутона за заглушаване на записано повествование, което подкоси гласовете на изпълнителите на сцената. Но, отново бях разочарован завесата остана дори когато последният танцьор се плъзна в сенките и излезе от пространството.

танцьори за отслабване

Urban Bush Women in ‘Walking with‘ Trane ’: Side B. Снимка: Джудит Стюарт Борон.

Side B, озаглавен „Freed (om)“, беше придружен от пианиста и композитор Джордж О. Колдуел, който изпълни майсторски с голяма точност, енергия и почти нежна чувствителност към танцьорите. Аранжиментът на Колдуел от Колтрейн Върховна любов оживи пространството от самото начало и свика квартет танцьори на сцената, които се сринаха, разляха и скочиха изоставени. Този вкусно кинетичен квартет бързо спечели публиката и определено беше един от най-важните моменти в цялата програма за мен. Движението се чувстваше еуфорично и радостно импровизиращо дори в унисон секции, когато танцьорите се движеха заедно в стегната форма. Това ми създаде онова усещане за свирене между нотите на музиката на Колтрейн, което осъзнах, че очаквах, сякаш танцьорите се люлеят на звука като някаква звукова площадка. Когато квартетът свърши, пространството се установи в мълчание, преди по-отразяващо трио да изплете трансцендентно заклинание, въпреки че нежният танц на пръстите на Колдуел над клавишите на пиано понякога беше по-завладяващ от повтарящите се артикулации на танцьорите. Тогава по-бързо, отколкото очаквах, пълната компания приключи второто действие, като влезе в сянката под думите, издигнати от „Колтрейн“Псалм ”. Това беше задоволителен завършек, но напуснах театъра, все още омагьосан от онзи откриващ се квартет, който беше като песен на сирена, и аз самият ме изкушаваше отново на сцената.

От Анджела Фостър от Танцова информация.