Джамар Робъртс от Американския танцов театър на Алвин Ейли. Снимка от Андрю Екълс. Не отнема много време на разговор с Джамар Робъртс, за да разберете кой е той - страстен, любопитен и много трудолюбив. Изглежда Робъртс изпитва благоговение към традициите и наследството, макар и да остава ангажиран да върви напред в по-добро бъдеще. Той спира и отделя време да говори, сякаш обмисля внимателно какво ще каже, преди да го каже. Попитан как се чувства от това, че е назначен за ролята на Американски танцов театър Алвин Ейли Първият резидентен хореограф, той казва, „Засега, добре“, и се смее малко. Това е крайъгълен камък за престижната компания, както и за Робъртс и кариерата му. Dance Informas говори с Робъртс за живота му в танца до този момент, какво очаква в ролята и не само.
Джамар Робъртс от Американския танцов театър на Алвин Ейли. Снимка от Андрю Екълс.
Робъртс е израснал да танцува в Маями, Флорида, където за пръв път е видял концерта на Айли. Компанията направи доста впечатление за него по онова време . Той отново се появява в живота му, когато той се явява успешно на прослушване за Ейли II. Той беше повишен в основната компания през 2002 г. и изглеждаше, че всичко върви доста добре. И все пак, през 2007 г. той се чувстваше доста изгорен, разказва той и напусна компанията за една година. Той се завърна в Маями и започна да преподава в старото си студио, студиото, където израсна, танцувайки. През това време Робъртс е „обсебен“ от изпробването на различни движения, разследвайки какво движение може да генерира тялото му, казва той. Той се бори малко повече с концептуалната страна на нещата, „за какво всъщност става дума в движението“, обяснява той.
възраст на лорън къртис
През този период той беше в студиото, генерирайки много хореография за много студенти, работеше по хореография от сутрин до вечер с „много малко почивки“, казва той. Той все пак по някакъв начин намери време, енергия и умствено пространство, за да блогва за хореографията си - с примерни видеоклипове от работата си, които да сподели. Без колебание той се съгласява, че е „работник“. Робъртс потвърждава, че това време е било формиращо за него при разработването на лексика на движението на гласа му, начало на истинския му глас като хореограф. Той също се интересуваше от работата на майсторите, възкресявайки творбите на Греъм, Лимон и, да, Айли.
Джамар Робъртс (изцяло в черно) репетира „Ода“ с компанията. Снимка от Никол Тинтъл.
Позовавайки се на класическия модернизъм, Робъртс казва, че е „малко археолог. Обичам да изкопавам костите, само кости за онези, които ги виждат като мъртви, наистина. Обичам да показвам, че там все още има живот и има какво още да се научи. ' Този негов интерес също отразява неговия строг и любопитен дух, той директно заявява, че е любопитен човек и изглежда последователно действа на това любопитство. Той казва, че „винаги разпитва това, което правя, задавайки си въпроса:„ Защо се движа така, както се движа, използвайки подхода, който използвам? “Година по-късно той откри вдъхновението, което можеше стимулират и получават в Маями ограничени, а новостта на студийния живот там изчезва. Върна се в Ню Йорк и в Ейли.
горски плодове
Американски танцов театър на Алвин Ейли в „Членовете не се уморяват“ на Джамар Робъртс. Снимка от Пол Колник.
Дори докато живеете натоварения, строг живот на Член на компанията от Ейли , той продължи да се заиграва с движение и хореография. В крайна сметка служители на Ейли научиха за неговия хореографски наклон и му възложиха парчета на хореограф. Първата му работа за Ейли II, Близнаци , премиера през 2016г. Членовете не се изморяват , първата му работа за основната компания, премиерата година по-късно, както за критиците, така и за публиката. През 2019 г. компанията Ailey го назначи за свой първи постоянен хореограф и поръча втора работа от него, Ода. Той признава, че процесът на създаване на работата е бил „труден“, но запомнящ се. Работните центрове на насилие с оръжие в Америка . Робъртс е ясен, че той не е активист, а просто художник, споделящ своето изкуство и гласа си. „Създаване на работа като Ода не изисква активизъм, а просто съпричастност “, твърди той.
Работата отразява и интереса му към изкопаването на тези „кости“ на танца, с костюми, отразяващи резервната естетика на 20-тетивек майстори на модерни танци. Той се съгласява, че тяхната естетика има красива простота - нещо за почитане, нещо за учене, нещо много живо. Робъртс също потвърждава, че концептуалната част на хореографията сега му идва по-лесно. „Научих, че трябва да идва от много лично място, и се усъвършенствах в това да го изкопая от себе си“, обяснява той. В по-голям поглед за напред, той е уверен и хладен, когато го попитат какво е чувството му да поеме тази нова роля, първата по рода си в компанията на Ейли. „Нищо, с което не мога да се справя, се чувствам подготвен“, казва той. „Определено съм положил труда си.“
Алвин Ейли Американски танцов театър Художествен директор Робърт Батъл и Джамар Робъртс. Снимка от Андрю Екълс.
И все пак натисна малко по-нататък, по-късно в разговора Робъртс споделя, че признава тежестта на наследството, постоянството и отговорност към толкова много различни общности . Той се чуди как ще бъде част от носенето на всичко това, като същевременно говори с настоящия свят като художник чрез компанията. Той също така мисли за това как има изобилие от талантливи афро-американски хореографи, които водят значими разговори с работата си, и „иска да бъде част от това“. И все пак той наистина е вложен в работата. Той остана любопитен и продължи да разпитва. Той почита наследството на съвременните майстори на танца, докато гледа към бъдещето. Усилен труд, разследване и разпит, почитане на миналото, но поглед напред - това може да са мощните съставки на Робъртс, добавяйки собствена глава към историята на прочутото наследство и история на компанията Ailey.
Щракнете тук да закупите билети, за да видите Ода в предстоящия сезон на Линкълн център на Американския танцов театър на Алвин Ейли.
груув танцова конвенция
От Катрин Боланд от Танцова информация.
препоръчително за теб
