Кортни Селест Спиърс и Дарел Г. Молтри на репетиция за „Унция вяра“. Снимка от Никол Тинтъл. Тенду е тенду, джет е джет, а пируетът е пирует. Кога движението надхвърля това, за да се превърне в изкуство? Кога един танцьор надхвърля стъпалата, за да бъде наистина художник? Darrell Grand Moultrie наистина преподава и прави танцово изкуство с това съзнание за танцово изкуство, което е нещо повече от движение(колкото и прекрасно да е). Той показва и казва, че се среща във всеки хореограф и всеки танцьор, намиращ това нещо, което е уникално техните , чрез достигане и поглед по-високо и след това оживяване на това.
Даръл Гранд Молтри. Снимка на Франклин Томпсън.
Мери Клер Кинг Бродуей
Dance Informaговори с Моултри за предстоящата му премиера в Линкълн център с Американския танцов театър на Алвин Ейли (AAADT), еклектичния му живот в танцовото изкуство и как всичко е започнало с това, че някой има „грам вяра“ в него. Моултри е израснал в Харлем, в „проектите“, казва той. Той твърди, че въпреки че има насилие във вътрешността на града, има и „толкова много любов“ - и това твърде често се забравя. Той описва завръщането си в стария си квартал в днешно време и хората, които казват неща като: „Все още ли правиш тези танцови неща? Продължавай да го правиш!' Моултри вярва, че „може да не разбират какво [правя], но могат да го оценят“.
Тази любов в центъра на града е може би семето на това, което той е станал като художник, който описва как, когато е бил в трети клас, учителка Гуендолин Маклауд е видяла нещо в него и го е накарала да подпише малко необичаен договор. Условията на споразумението бяха, че ако Моултри положи всички усилия, може и направи всичко, което може да се очаква от него - получаване на добри оценки в училище, винаги явяване навреме, пиене на вода, вземане на здравословен избор на храна, стоене далеч от вещества и други подобни - този учител ще плаща за всичко, което може да му е необходимо, за да тренира в изкуствата (съоръжения, класове, пътни разходи и други). „И двамата спазихме страните си на сделката“, казва Моултри с малко смях.
Jeroboam Bozeman и Darrell G. Moultrie на репетиция за „Унция вяра“. Снимка от Никол Тинтъл.
След обучение в Гимназията по музика и изкуство и сценични изкуства Fiorello H. LaGuardia и в The Juilliard School, Moultrie натрупа един хореографски кредит и чест след друг. Изглежда, че той почти е направил всичко - от хореографиране за Бионсе през опера до музикален театър до концертни танци. Той обича идеята за еклектика, за опит и способности в различни стилове. „Поддържа ви свежи,“ смята той, „защото мозъкът ви не може да се заключи в един начин на учене.“ Особено му е приятно да хореографира опера в Испания (използвайки речника на движението на Фламенко), да работи с балети и да работи със студенти, споделя той. В момента той настройва работата по емблематичното AAADT . Моултри вижда за първи път компанията да се изявява преди 31 години и това го вдъхновява да бъде хореограф. Да се организира световна премиера на компанията сега се чувства „сюрреалистично. Съкрушен съм “, казва той.
Творбата, част от програмата на Линкълн център, която ще бъде представена на 12-16 юни, е озаглавена Унция вяра . Става въпрос за силата на „някой да вземе тройка вяра във вас, както някой направи за мен“, споделя той. „Парчето е начин за почитане на [този учител], абстрактно, както и за привличане на публика в това преживяване.“ Той нарича това почитане и споделянето на тази идея, че някой ви инвестира като невероятно мощен, е „отвръщане“.
„Искам да бъда пример за това какво може да се случи, когато вие излагайте децата на изкуствата и когато наистина инвестирате в някого “, казва Моултри.
Моултри описва част от неговия процес, създаващ работата. Той е работил с около 75 процента от танцьорите и следователно не е работил с 25 процента от тях, споделя той. В точката на говорене с Dance Informa, той беше на репетиция, за да направи работата в продължение на два дни. Тези първи дни бяха за работа с танцьорите, за да се види как работят помежду си - кой например се сдвоява добре. На третия ден беше време да започнете да настройвате работата. „За този кратък период от време наистина трябва просто да влезете и да направите работата“, казва той.
Даръл Г. Моултри. Снимка от Марк Стенли.
По време на неотдавнашен разговор някой го попита дали влиза на репетиция с движение или чака да има танцьорите пред себе си, за да създаде хореография. „Абсолютно чакам танцьорите, защото всички те могат да предложат нещо уникално“, твърди той. При групова работа той се стреми към „колективна свобода“, при която танцьорите са заедно (в чист унисонен момент, където е предвидено например), но всеки се движи и диша като свой човек и художник. Той казва, че насочва танцьорите да се представят с „чувство на изоставеност, за да покажат, вместо да казват на публиката какво да видят. Останете отворени като художник и хореографите ще видят това, което е нещо, което те могат да усъвършенстват. “
Моултри преподава семинар в Ailey Extension на 9 май, в който този подход за извеждане на най-доброто от всеки танцьор е отпред и от центъра. От загрявката до заключителната дискусия, Моултри подчерта, че добавя собствен цвят към движението - като по този начин прави стъпките и ги кара да танцуват. Във фраза на абстрактен жест, например, той би казал: „Направете го на свой собствен език“. Той призова танцьорите да разширят своята визия (както буквално, така и метафорично), да достигнат по-далеч и винаги да вярват в това, което правят. Моултри описа, че обича да работи с деца, предизвиква ги, но им показва огромна любов. Илюстрирайки това, в работилницата имаше един 13-годишен танцьор, когото той настоя, за да не закъснее за същия брой за втори път. „Трябва да ви подготвим за света“, каза Моултри с смях, който показа тази комбинация от любов и големи очаквания. По отношение на това насочване на младите хора, Моултри твърди, че „иска да бъде печат върху живота им“.
Зад кулисите на „Унция на вярата“ на Даръл Г. Моултри. Снимка от Никол Тинтъл.
Джейн Познер
Сега, след като Moultrie постигна работа по AAADT, какво следва? Той иска да продължи да работи с нови танцьори и нови компании. Той иска да „потопи зъбите си“ в по-експериментална работа, да „се потопи в това повече, да разкаже такива истории“. Той също би се радвал да режисира телевизия и филми, тъй като наистина му харесва да работи с актьори, казва той. Той иска да продължи да изследва различни стилове и да запази работата си еклектична. Той обяснява колко хора ще прочетат за кариерата му и ще отидат направо при Бионсе, но той би се радвал, ако, да речем, афро-американско момче във вътрешността на града предпочете да каже: „Ти прави опера?“ и мисля, че това е готино и е възможно да се постигне.
Ако би могъл да говори с това момче или някой, който мечтае да направи нещо, което прави, той казва, че ще им каже да „разширят вашето виждане отвъд строгостта на вашата реалност. Вие не сте това, което е около вас, това не е всичко, което сте, но не бягайте от това. ' След ритъм, с радост в гласа, той добавя: „и не забравяйте любовта!“ Поглеждайки назад към всичко сега, той признава всичко, което е направил и е преживял като художник, и цялата подкрепа, която е имал. „Наистина е нужно село, плюс един човек, който влага тази граница вяра във вас“, споделя той.
Сезонът на Американския танцов театър на Алвин Ейли в Линкълн център продължава 12-16 юни. За билети и повече информация посетете www.alvinailey.org/engagement/lincoln-center .
От Катрин Боланд от Танцова информация.
препоръчително за теб
