Интервюта | Април 2024

От Дебора Сиърл.

кайли еванс възраст

Хореографът Надин „Hi-Hat” Ruffin идва от Ню Йорк. Фокусирайки се върху хип-хоп и уличните стилове, Hi-Hat се прослави, работейки във филми, телевизия и реклами и за музикални изпълнители в поп, кънтри и рок. Работейки с имена като Missy Elliott, P.Diddy, Shakira и Mary J Blige, за да назовем само няколко, Hi-Hat наскоро хореографира за Step Up 3D, излязъл на DVD и Blu-ray на този декември. В очакване на изданието на DVD, Dance Informa говори с Hi-Hat за филма и успешната си кариера до момента.

Step Up 3 е 3D филм. Как това промени вашия хореографски процес?
Това е първият път, когато танцът е в 3D, от такъв мащаб, защото филмът се справя толкова добре. По-различно е, защото сега е в 3D, за разлика от 2D. Така че, когато мислите за рутина, трябва да мислите за измерения, верижни реакции и големи движения. Тъй като това е B-Boys, имате ракети, стойки за глава и т.н. Искате да използвате всички тези страхотни трикове, така че да изглежда, че зрителите са във филма, докато гледат движението, или имат крак, ръка или част от тялото, които ви нападат.

Какви бяха репетициите?
Имах седмица да се подготвям без танцьорите, да мисля как ще го подходим и след това влязох за около две седмици. Имах три сцени. Не бях само аз. Имахме Дейв Скот, Рич и Тоун и Джамал Симс и всеки от нас имаше екипаж, а екипажът беше наречен „Къща“. Всеки имаше „Къща на пиратите“ и още една къща. Имах водната сцена. Моята сцена беше свързана с вода, скорост и енергия.

Имахме всички тези великолепни хореографи да се събират и на всички бяха определени различни неща. Така че състезанието продължи! Това е като да направите таен проект в научна лаборатория и просто искате да надхвърлите всички. Това е подходът, който всички възприеха. Така че, когато видите един проект, вие сте като „уау, това е великолепно“. Всеки си вършеше работата.

Цялата музика избрана ли е за вас или сте получили творчески лиценз?
Всички сме ръководители и работихме в сътрудничество с режисьора. Казахме ‘това е музиката, която искаме да използваме и аз така я виждам’. Това е единственият начин да работи, защото всичките ни умове работят по различен начин. Разбира се, това трябва да бъде съвместно усилие с режисьора, който дава предложения и се свързва с музикалния директор и вижда музиката, която имат. Има и проблем с разрешаването, а това струва пари. Просто стеснявате огромното количество музика, която те ви дават и избирате най-добрата, която отговаря на вашата сцена.

Какво беше вдъхновението зад вашата хореография?
Знаех, че сцената включва изригване на фонтан. Това ме вдъхнови. И така, помислих си ‘какво мога да направя, за да оживя това визуално?’ Познаването на концепцията и знанието за какво става дума ви мотивира да оживите визуалното.

Бяхте ли доволни от резултата?
О, да, много щастлив, защото знаех за всички препятствия, през които трябваше да преминем. B-Boys с вода просто не работи! Те се подхлъзваха, падаха и се блъскаха, но всички бяха войници. Знаеха, че имаме страхотен проект, като намалим паданията и неравностите, успяхме да го преодолеем за резултата. За мен, знаейки зад кулисите какво се е случило, това е феноменален резултат.

Работили сте с всички в бранша, във филми, телевизии и реклами. Има ли някой, с когото все още не сте работили, с когото бихте искали да работите?
Човекът, с когото не съм работил, с който бих искал да работя, сега не е с нас - Майкъл Джексън. Бих искал да работя с много хора от старата школа от миналото, които вече не са с нас, артистите, които ме вдъхновиха да танцувам, като братята Николас, Фред Астер и Майкъл Джексън - всички легенди. Имаме своите вдъхновения и за съжаление много от моите са от миналото.

world of dance the cut 2018

Има толкова много танцьори във филмите Step Up, какво търсите, когато избирате танцьори?
И за двата Step Up филма за мен, (Step Up 2 и 3), трябваше да намерим ефектни танцьори, уникални танцьори, оригинални танцьори - тези с уникалните ходове. Търся уникален талант и колко бързо един танцьор може да вземе хореография, защото процесът на времето е наистина, наистина кратък. Разбира се, знаете, че режисьорите търсят лица, но аз съм всичко за умения. Ако лицето премине с режисьора, тогава сме добре.

Какво е едно нещо, с което бихте искали да напуснат танцьорите, след като са работили с вас?
Че работата, която вършат, е страст и че към всички се отнасят с уважение. Стремя се да остана иновативен и да съм създател на тенденции, така че децата да гледат на мен и да търсят моята история на работа и да бъдат вдъхновени. Подобно на това как направих изследванията си с кадри на Фред Астер и Никълъс Брадърс. Надявам се да оставя това въздействие, така че те да могат да го използват като своя референция, за да продължат да танцуват.

Какъв е вашият опит и обучение? Имахте ли много официално обучение?
Моят е естествен талант, да се уча и да се вдъхновявам, когато бях млад от карикатури и всичко, което се движеше, като филми за карате. Просто исках да създам голяма картина от това. Винаги съм бил креативен ум. Щях да се прибера у дома и да си направя домашното и след домашното да започна да танцувам и да правя движения, това беше моето нещо.

Израснах в Бруклин, Ню Йорк. Бруклин е всичко за вкус и ритъм. Що се отнася до уличните танци и хип-хопа, всичко е свързано с ритъм, груув и вкус и аз го открих в много млада възраст.

Какво бихте посъветвали младите танцьори, които биха искали да участват в танцови филми?
Не можете да скочите на вагона на групата. Трябва да сте страстен и да обичате това, което правите. Не можете просто да кажете, че искате да направите това, защото това е нещото и ще бъдете в центъра на вниманието. Трябва да изпитвате страст и след като имате страст към нея, няма да се откажете. За мен страстта ми е танц, хореография и творческа режисура. Ако не мечтая за работата си, тогава не си струва.

И какво би казал Hi-Hat на тези, които още не са гледали филма?
Трябва да видите филма!