Бостънски балет в „Плейлист (ЕП)“ на Уилям Форсайт. Снимка от Анджела Стерлинг, с любезното съдействие на Бостънския балет. Бостънската опера, Бостън, Масачузетс.
7 март 2019 г.
Как гледането на танца ви кара да се чувствате? Е, може да се каже, зависи от работата. Този отговор се получава при настроение, усещането, което предизвиква танцово произведение - което най-често хореографите се стремят да изградят успешно или по-малко от успешно. Бостънският балет танцува три творби на Уилям Форсайт през Пълно за Форсайт , всеки със свое различно настроение. Като визуален художник и костюм, както и дизайнер на осветление за тези произведения, емблематичният хореограф Уилям Форсайт показа склонността си да създава такива ясни настроения във всяка творба. Изпълненията на танцьорите, като ключови градивни елементи на това настроение, бяха също толкова похвални.
Дерек Дън в „Blake Works I“ на Уилям Форсайт. Снимка от Анджела Стерлинг, с любезното съдействие на Бостънския балет.
Предлага се Акт II Блейк работи I , премиера на балет в Бостън (световна премиера през юли 2016 г. с балета на Парижката опера). Ефирна, мечтателна партитура въведе първата секция „Имам нужда от горски пожар“ с песен от това заглавие. Голяма част от музиката през цялото действие беше подобна, с някои мелодии малко по-джазова и оптимистична. Движението имаше завладяващо качество на облизване и притискане, с излъчваща се гладкост. В същото време имаше и траурно качество - с чувството да хванеш нещо, което човек обича, като същевременно се страхуваш да го загубиш.
Това съвпада с темата на повечето песни, любовта и загубата в романтичните връзки. Интересното е, че през 2019 г. имаше точки за достъп до живота и как това се отразява на взаимоотношенията - например, вторият раздел беше „Сложете го и говорете с мен“, като това означаваше „това“ е мобилен телефон. Движението в този раздел имаше градски / хип-хоп танцови качества, като подчертани движения на тазобедрената става и ъглови (а не класически закръглени) форми на портовете. Това сякаш почете музиката като „Ритъм и блус“, което ме накара да се усмихна, когато видях.
Както е характерно за стила на Форсайт, сценичната картина непрекъснато се изместваше и променяше - триота в дуети в септи в по-големи групови секции. Всичко просто бръмчеше от действие. Фразеологията беше също толкова пълна, разнообразна и сложна. Също така често беше доста бърз и се чудех дали повече паузи и промени в темпото могат да направят бързото и приказно в движението по-лесно истинско оценяване.
Може би някои от най-успешните моменти в парчето са били в онези сравнително редки моменти, когато тези паузи и по-ниски скорости наистина са се случвали.
Кристал Ренай уики
Например, във втората секция влязоха редици танцьори, които вървяха към централната сцена. При силен и повтарящ се оптимизъм в музиката, всички заедно погледнаха към публиката, погледнаха дъх и след това погледнаха обратно към централната сцена. Беше идеално достъпен, запомнящ се и приятен. „Цветът във всичко“, танцуван от Кристин Марая Фентрой и Роди Добл, имаше различни темпове както в движението, така и в музиката. Последва „Надявам се животът ми“, който се откри с експлозия на енергия и остана бърз и мощен - което се почувства поразително и впечатляващо предвид темпото и усещането на раздела от това, което току-що дойдохме.
Това, което се почувства безспорно успешно и приятно, бяха костюмите и осветлението. Простите разфасовки от прости светлосини костюми бяха в хармония с малко по-тъмното синьо и светло лилаво осветление. Форсайт също така проектира осветление и костюми (за това парче и всички други парчета) и - в комбинация с пищното движение - естетическата му визия беше ясна. Тази естетическа визия помогна за пълното реализиране на едно душевно, дълбоко настроение. Бях готов да се хвана за сърцето си точно в театъра и да мисля за любовта и загубата в собствения си живот. Струва ми се, че това е един от признаците за нещо успешно, което се случва в изкуството - то да доведе публиката до смислена саморефлексия.
Лия Цирио и Викторина Капитонова в ‘Плейлист (EP)’ на Уилям Форсайт. Снимка от Анджела Стерлинг, с любезното съдействие на Бостънския балет.
Акт III, Световната премиера EP - Плейлист , се почувствах като чудесен избор за шоуто по-близо, защото си различно настроение беше весело и забавно. Ясна естетическа визия също се почувства забележима в този акт, по-тъмно синьо и пурпурно костюми, хармонизиращи с нюанси на синьо и лилаво в осветлението. Движението беше сочно, но технически сложно, със социални танцови подписи, които почитаха идентичността на музиката, точно като тази на Act II. И все пак имаше допълнителна надутост, за да се впише в силното и гордо усещане за музиката.
За да отворят, в раздела „Със сигурност наскоро“ танцьорите се преместиха една до друга, водени от раменете си. Това се превърна в оръжие, достигащо нагоре и нагоре, и в пътуващи завои. Чувствах се като сграда, нарастващ циклон. Преживях това като доста завладяващ и приятен ефект. И все пак, като че ли някои по-бавни темпове и моменти на биха могли да направят поразителния атлетизъм в произведението още по-поразителен, за да направят въздействието, което се чувства способно да направи.
Като такъв, душевен и романтичен дует, танцуван от Фентрой и Добл, „Местоположение“, се чувстваше доста удовлетворяващ в контрастните си по-ниски скорости и сладки моменти на пауза. Хълбоците удрят музикални акценти, движейки се напред-назад в пространството. Чудех се как това може да работи повече пъти, като мотив. В други моменти изглеждаше, че се изгражда разговор в движение, като повикване и отговор при завъртане и завой от другия, който да следва, напред-назад в последователност. Краят беше сладък, двойката си тръгна с ръката на рамото му.
танци през бременността
Друг дует, с Катлийн Брийн Комбс и Джон Лам, беше едновременно безгрижен и душевен. Техното техническо командване изглежда е било на място, където те могат просто да дишат и да бъдат в движението, като качеството и красотата му проблясват. Цялата компания постепенно влезе, за да предложи финал за истинско запомняне. По някакъв начин, дори и при многото танцьори на сцената, линиите и формите останаха ясни. Цветовете се стичаха и се смесваха, но сините и пурпурните някак си все още бяха различни. Енергията в театъра беше осезаема, както всички пляскаха заедно. Изглежда, че всички споделят радостта, надутостта и душата на сцената.
Лаша Хозашвили, Патрик Йокум и Джесика Бъроуз в „Pas / Parts 2018“ на Уилям Форсайт. Снимка от Анджела Стерлинг, с любезното съдействие на Бостънския балет.
Предлага се първият акт Pas / Части 2018 , също със собствено настроение - бурно и напрегнато. Атоналните части на музиката, движението, удрящо акцентите му, и характерното за Форсайт постоянно променящо се действие помогнаха да се създаде този усет. Недостигът на паузи и по-бавни моменти също присъстваше в този акт, но изглеждаше най-ефективен за създаване на настроението му в сравнение с това качество в двата други акта.
Като цяло, три различни настроения бяха ясни в три различни действия, пълни с разнообразно, впечатляващо движение. Техническите ефекти, които самият Форсайт проектира, спомогнаха за по-нататъшното изграждане на тези настроения. Специфични чувства у членовете на аудиторията могат да доведат до мисъл и размисъл, а това само по себе си може да бъде художествено постижение.
От Катрин Боланд от Танцова информация.
препоръчително за теб
