Собственик На Танцово Студио

Норико Хара преподава майсторски клас по Elon College Dance Program. Снимка от Джен Гай Меткалф.

Ако „Наздраве“ е мястото, където всички знаят името ви, „Стъпки на Бродуей“ в Ню Йорк е мястото, където всички познават лицето ви - и кои класове ще посещавате в петък, и любимото ви място за изправяне, и стила ви на прическа - но съжалявам, вероятно не името ви. Ето колко много танцьори познават Норико Хара: като дребнавата, неостаряваща японка със слънчева усмивка и бълбукащ смях, която неизбежно може да бъде видяна да изпълнява обширна поредица от невъзможни участъци преди всеки балетен клас, който взема, и осветява всяко студио, което грации с осезаемо чувство на радост.

Норико Хара.

И така, кой всъщност е Норико Хара и защо трябва да знаете?

На пръв поглед тя е пенсионирана балерина, която, подобно на много от връстниците си, е играла от сцената до студиото, от изпълнителя до учителя. Но като се има предвид очевидният афинитет на Хара към нейната работа, историята за нейното случайно, неохотно встъпване в света на балета е най-малкото забавна. И фактът, че тази късно цъфтяща, заразителна страст й помага десетилетия по-късно да изгради последователка на един от най-конкурентните учителски пазари в страната, е направо забележителен.

инстаграм на ванеса ферлито

Хара за пръв път се озова затворена в трико и чорапогащник на тригодишна възраст, когато седемгодишната й сестра каза, че иска да опита балет.

„Не беше моето решение. Майка ми трябваше да ме вземе със себе си, така че нямах представа защо съм там “, спомня си Хара. „Никога не съм мечтал да бъда балерина и честно казано, мразех отношението на балерините. Впечатлението ми беше, че им беше много студено. ”

Балетът има сравнително кратка история в Япония, пристига само преди малко повече от 100 години чрез програми, финансирани от държавата, след което набира скорост на вълна от руски танцьори, отстъпващи от страната си по време на революцията. Ентусиазмът за изкуството се разраства след Втората световна война, като големи и малки училища се появяват от Токио до Хирошима. По времето, когато Хара и нейната сестра облякоха балетни чехли, изобщо не беше необичайно малките деца и по-специално жените да се запишат в курс по техника - по собствено желание или с родителски декрет.

Норико Хара преподава в Studio Maestro. Снимка Робърт Абрамс.

Може би именно външната естетика на строгия руски класицизъм в ранния японски балет отблъсна Хара при първия й поглед върху формата на изкуството. Но с напредването на обучението й възприятието постепенно се променя, а заедно с това и професионалната й траектория.

„Започнах да обичам физическите движения, когато бях на около 14“, спомня си тя. „Бях нает от балетната компания Matsuyama в Токио, докато бях един от учениците на [свързаното] училище. По това време компанията беше най-голямата в Япония. Имаше над 70 танцьори и звездна двойка, а ние имахме 50 до 70 представления всяка година. '

кран фест

Що се отнася до онова малко момиченце, което се беше противопоставило на идеята да следва стъпките на сестра си до бара? Си отиде. Сега Хара беше очарована от това царство, в което неволно бе влязла, развивайки едновременно скромно благоговение и страстно любопитство към него, докато се издигаше до ранг на солист в компанията.

„Обичах всяка една роля, която танцувах! Характер, класика, животно “, казва тя. „В Токио дойдоха много големи компании за представления от цял свят. Имах късмет, защото видях почти всички ... 70-те и 80-те - това беше златната ера на балета! '

Норико Хара в „Сън в лятна нощ“. Снимката е предоставена от Хара.

В разгара на процъфтяващата кариера на Хара, този поглед на една по-широка художествена сфера - съчетана с нарастващо разбиране за човешката анатомия, извлечена от нейната „Токио мама“, любим наставник - предизвика едно отварящо очите пътуване, което неочаквано ще се превърне в нов професионалист и лична фаза.

„Разбрах, че моето фирмено обучение няма никаква информация за танците: как да използвам тялото, музикалността“, разказва тя. „Затова помолих директора да ми даде почивка, казвайки:„ Ще се върна. “Мислех, че трябва да видя света ... че ако остана в компанията, няма да имам шанс да се измъкна . '

Както обеща, Хара нямаше да се върне. Тя се насочи към Ню Йорк, където набра още повече от „информацията“, която смяташе, че е изчезнала. Нейното търсене обаче беше краткотрайно. Вестта за заболяване в семейството й я подтикна да се върне в Япония, макар и не в предишния си живот. За да подкрепи болния си баща, тя нанесе удар сама, стартирайки балетното училище „Норико Хара“ в Хирошима, близо до забележителния паметник „Парк на мира“. Но вместо да я обвърже с родната си страна, успехът на това начинание й позволи да разшири хоризонтите си още повече.

През 80-те и 90-те години Хара установява истински двоен живот, в който „пътува“ между САЩ и Япония на всеки две седмици, за да поддържа процъфтяващия си бизнес, като същевременно преподава и изпълнява в Ню Йорк и извън него. По време на този период на глобализиране тя развива редица важни взаимоотношения, но по-специално две, които ще направляват хода на нейния живот.

Норико Хара и Даниел Баудендистел в ‘Симфония в С’. Снимката е предоставена от Хара.

Бившият американски балетен театър, член на Джофри Балет и Лар Любович танцова компания Даниел Баудендистел стана партньор на Хара за изпълнение и творчески колега, често разчитайки на нея като асистент, докато той хореографираше за собствената си пикап трупа и за подобни на ABT Studio Company и балетния театър в Орегон. Те обикаляха САЩ и чужбина с различни артистични ескапади, често посещавайки училището на Хара в Япония, където Бодендистел беше почетен гост.

Сред останалите фигури, които са се осмелили в Хирошима в същото качество, са настоящият ръководител на балета в Хюстън Джаред Матюс (тогава само тийнейджър), стипендиантът на Джофри Балет Александър Брейди (също дългогодишен танцьор на Twyla Tharp) и покойният Дейвид Хауърд - може би най-добрият на Хара уважаван посетител.

Британски бивш пат, който се утвърди като майстор-учител в Ню Йорк през 60-те години, изграждайки отдаден последовател, включващ легенди като Гелси Къркланд и Михаил Баришников, Хауърд изигра значителна роля в света на Хара. Неговият кинестетичен подход към балета - при което техниката е нещо, което човек трябва Усещам а не последователност от движения, поставени върху тяло и подсилени от стабилна връзка с огледалото - разширена върху собствената й концепция за техния споделен занаят, и тя погълна колкото се може повече от мъдростта му в продължение на три десетилетия.

През 2012 г., казва Хара, започва да усеща, че нещо в живота й е на път да се промени. „По някакъв начин знаех, че трябва да бъда в Ню Йорк ... че имам нужда тук. Затова се подготвих да продам училището си. ' Тя прекъсна връзките с балетното училище „Норико Хара“ в началото на 2013 г. Само няколко месеца по-късно Дейвид Хауърд почина.

Норико Хара преподава в Studio Maestro. Снимка Робърт Абрамс.

миа майкълс на живо

Днес Хара е един от малка група учители, които по някакъв начин продължават неговото наследство в своите класове - факт, който не е останал незабелязан от тези, които са го познавали добре. Танцьорката, превърната в готвач Патриша Уилямс , студент и член на компания на вече несъществуващия балет на Harkness, когато Хауърд е бил там, разпознава линията от изчистения му класически стил до Hara’s.

„Учителските умения на [Норико] са дълбоко вкоренени в разбирането на класическия балет ... на потока, енергията и времето, които са основите на добре закръгления клас“, казва Уилямс. „Нейните корекции позволяват на ученика да постигне максимална техника. Тя прави това с позитивна, енергична и забавна атмосфера. '

Тази комбинация от здрава техническа структура и радост от живота е омагьосал и ново поколение танцьори. Хореограф, изпълнител на свободна практика и бивш член на Балет Остин Мишел Томпсън Юлерих предлага перспектива на колега инструктор за стила на Хара.

„Оценявам вниманието на Норико към детайлите, фантастичните и персонализирани корекции и желанието й да се свърже с всички ученици“, отразява Томпсън Юлерих. „Чувствам се много топло и настроена в нейния клас и винаги се чувствам усмихната или смееща се. Норико се фокусира върху техниката и яснотата, но и тя ви напомня да дишате и да танцувате. '

Норико Хара преподава в Studio Maestro. Снимка Робърт Абрамс.

Танцьор / актьор на сцена и екран Ан Ото споделя подобно мнение: „Личността на Норико е като слънце! Тя ме разсмива през целия клас и дава проницателни, нежни корекции. Излизам от студиото щастлив и благодарен. ”

разпространяване на любов

На въпроса как е запазила плаваемостта и доброто си настроение през дългата си кариера в индустрия, която може да принуди и най-ярките искри да изгорят, Хара признава, че пътят не винаги е бил толкова гладък.

„Когато бях млада, се уморявах лесно ... нямах достатъчно издръжливост, физически или психически“, разкрива тя. „Изобщо нямах доверие и си мислех, че не мога да направя [някои неща]. Но нещо ми се случи след толкова много преживявания нагоре и надолу. След като ударих дъното, спрях да бъда депресиран. Моята философия: Не очаквайте всичко да се случи така, както сте мечтали. Животът е интересен ... ”

Норико Хара преподава редовно в Ailey Extension and Steps on Broadway. Посетете www.aileyextension.com и www.stepsnyc.com за повече информация.

От Лия Герстенлауер от Танцова информация.