Представени Статии

Хореографът Брайън Брукс, режисьорът на собствената си танцова компания със седалище в Ню Йорк, която прави турнета на национално и международно ниво, бе избран за встъпителния хореограф в Резиденция в Чикагския театър за музика и танци Харис в края на март. Брукс - който преди това е получил стипендия „Гугенхайм“, стипендия от градския център на Ню Йорк, стипендията на Джеръм Робинс за нови основни произведения и артистичната резиденция на театър „Джойс“ - започва тази иновативна стипендия с обещанието от 600 000 долара за три години за финансиране на нови комисионни.

Първите шепа комисионни ще бъдат за сезон Hubbard Street Dance в Чикаго 2016-17 Season, Miami City Ballet 2017-18 Season и собствена компания на Brooks за сезон 2017-18. Всяко парче ще бъде или премиера в театър „Харис“, или ще бъде представено от театър „Харис“ след премиерата му в друг град.

Говорейки с Dance Informa през май, докато беше на път за репетиция, Брукс каза, че хореографът в Резиденция стипендия е такава чест.

„Над луната съм за това“, споделя Брукс. „Изобщо не бих казал, че вече съм се установил напълно. Все още се прищипвам! Въодушевен съм! '

тенеси джеймс тот

Хореограф в Резиденция в театър за музика и танци в Харис в Чикаго

Брайън Брукс. Снимка от Кристофър Дъгън.

С труднодостъпно финансиране за изкуства, стипендията е рядка и изключително престижна възможност. Това е възможно от дарители Джей Франке и Дейвид Херо. Когато беше обявено местожителството, Франке заяви: „Фондът е възможност за Харис да„ инвестира “в хореографи и да развие връзка с работата си за нашата публика. Това ще даде възможност на хореографите да се задълбочат в работата си, докато Харис предоставя място и възможност, заедно с дългосрочен ангажимент към идеите, които искат да проучат. Виждам този фонд като катализатор за хореографа да усъвършенства занаята си, като същевременно им позволява свободата да не се стресират да плащат сметките. “

Малко след като новината излезе, Брукс каза, че е получил огромна подкрепа. „Получих буквално хиляди на съобщения от хора, които съм познавал и съм работил с тях в различни градове “, спомня си той.

Една от причините Брукс да е развълнуван да участва в своята „визионерска и иновативна“ резиденция е, защото поддържа толкова широк спектър от артисти, от танцьори и компании до техни артистични сътрудници.

„Това пребиваване не е просто награда за мен“, каза Брукс. „Подкрепя напречен разрез на танца и гарантира създаването и устойчивостта на танца в САЩ. За мен е чест да бъда част от него.“

На въпрос дали резиденцията ще изисква от него да се премести в Чикаго от Ню Йорк, Брукс отговори не, че му дава свобода да остане в Голямата ябълка и да пътува до Чикаго и други градове, ако е необходимо, когато задава работа. Той е развълнуван от представянето на хореографията му пред нова публика чрез поръчани колаборации.

Новата му творба с улица Хъбард ще бъде първата, чиято премиера ще бъде през ноември. Репетициите започват това лято и Брукс споделя, че вече е „мозъчен штурм от няколко месеца“ и е „вкоренен в процес“. Улица Хъбард, под артистичното ръководство на Глен Еджъртън, ще празнува 39-ия си сезон.

'Познавам тази компания и тези танцьори от години и това беше нещо, което беше нещо като разговор', каза Брукс. „Фактът, че тази комисия ще се случи чрез театър„ Харис “, е изключително вълнуващ, защото това е нещо, което искахме да направим, а начинът, по който всичко се обединява, е взаимно вълнуващ и подкрепящ за мен, за улица„ Хъбард “и за Харис.“

Той добави: „Планирам да работя с голяма група от компанията, така че определено искам да се присъединя. Планът ми е да имам малко място за раздвижване в творческото си развитие с тях, за да мога да ги опозная и техните тенденции, енергии и силни страни. Надявам се да проектирам парче, което да е наистина удобно за тях. '

Танцьорът Дейвид Норсуърти в „Wilderness“ на Брукс. Снимка от Ерин Баяно.

Междувременно Брукс е изключително зает този месец. Brian Brooks Moving Company прави премиерата на новата си пълнометражна продукция Пустинята на 9-11 юни в Ню Йорк и след това турнета на Американския танцов фестивал в Дърам, Северна Каролина, на 28-30 юни. В разгара на това той подготвя новото шоу Някои от хиляди думи с бившата директорка на балета в Ню Йорк Уенди Уилън за световната си премиера на 23 и 24 юни на Фестивал на изкуствата и идеите в Ню Хейвън, Кънектикът. В края на юли, Някои от хиляди думи също се представя на фестивала на танците на Jacob’s Pillow Dance в западен Масачузетс.

Ким Су Хьон нетна стойност

Пустинята , който е поръчан от Американския танцов институт, се представя в The Kitchen. Това е първата нова творба на Брукс, чиято премиера е от обявяването на голямата резиденция в театър 'Харис' и според съобщенията тя изисква около 400 часа в студиото и още 400 часа в сътрудничество с дизайнерския екип и музиканти. С участието на чисто нова партитура, съставена от Jerome Begin, Пустинята е 70-минутна работа с осем танцьори и четири барабанисти от Sandbox Percussion.

„Sandbox Percussion изпълнява на живо на барабани в продължение на час и 10 минути изправен на сцената и е толкова впечатляващо, колкото човек би се надявал“, споделя Брукс. „Виртуозността на барабанистите и безумно сложната, сложна партитура, която свирят, е наистина събитие.“

В последните дни, предхождащи премиерата в Ню Йорк, Брукс каза, че той и компанията в момента прецизират или „поправят подгъв“.

„Много се радвам да пусна това ново парче, тъй като поех много рискове“, обясни Брукс. „Чувствам, че съм открил себе си и гласа си на художник.“

Въпреки че призна, че има по-голям натиск да угоди, тъй като е хвърлен по-далеч в светлината на прожекторите и му е дадена елитна хореографска позиция, той също така призна, че е време да не се сдържа.

„Изнервен съм от пребиваването“, споделя той. „Това е видимост и има изобилие от ресурси и възможности за талант. Танцьорите, с които сега имам привилегията да работя, са поразителни. Всичко това е много плашещо от една страна. Но се впускам в това парче, танцьорите ми ми напомниха: „Сега е моментът!“ Така че аз си мислех какво правим, какво казваме като група и какво всъщност настояваме за себе си и за формата. Къде рискуваме? Къде наистина сме верни на себе си? ”

биография на Сюзън Кавалари

Брукс с Уенди Уилън. Снимка от Ерин Баяно.

Пустинята , популяризиран като „алтернативно воюващ и интимен“, обещава както моменти на сдържаност и плавност - може би отразяващи собствените мисли на Брукс, докато навигира в новите си възможности в живота.

„Имам привилегия, че имам работа с малка група танцьори“, каза той. - Шестима от танцьорите Пустинята са тези, с които съм работил от няколко години. Така че има задълбочаване на процеса и метода, които мога да разширя с малка група танцьори. '

Пустинята представлява първият път, когато Брукс използва музика на живо в работата на компанията си. „За първи път използвам барабани, мисля, че ми помогна да извлека елементи от моята работа, които са ритмични, агресивни и остри“, обясни Брукс. Той добави, че публиката може да очаква „интегрирано партньорство и сложен график“.

В работата си с Уилън Брукс също удари паважа. The Някои от хиляди думи проектът е разширяване и развитие на техния 15-минутен дует за Whelan’s Неспокойно създание програма, която обиколи окръга след премиерата си през 2012 г.

Брукс обясни, „Това, което правим това лято, е да добавим няколко други дуета и соло към оригиналната творба, така че тя да бъде пълночасово изпълнение, изпълнено от нас двамата. Музиката ще бъде изпълнена на живо от струнен квартет Brooklyn Rider, който изигра последното ни парче на живо, когато премиерирахме това на Vail International Dance Festival през 2012 г. '

Като с Пустинята , Джо Лавасер ще проектира светлини, а Карън Йънг ще създаде костюми за Някои от хиляди думи , което според Брукс се развива бързо.

„Най-много дни сме в студиото и се движим много бързо“, каза Брукс. „Създавам много дълги сложни филийки всеки ден, почти без прекъсване. Така че просто добавяме и добавяме и добавяме точно сега. Това е гъсто творческо време. Това е, което изисква много памет, много вода и много комбуча. Също така се изисква много масаж, много физическа терапия, много балет, посещения във фитнес залата и бара, плюс малко Advil. '

През всичко това Брукс разсъждава върху собствения си глас като хореограф. На въпрос как се променя, той каза: „Гласът ми става все по-силен! Викам! Но също така се уча как да шепна. Моят артистичен глас се разширява в двете посоки. '

Конкретно с Пустинята , той каза, че се чувства „повече текстура и тон“, добавяйки: „Чувствам повече измерение, и не само в движение, но в ритъма и на преден план и фон на композицията. Чувствам, че имам повече физически и естетически дълбочини, отворени за мен Пустинята . Мисля, че имам и по-добра концептуална и контекстуална дълбочина, която не съм имал, плюс емоционална дълбочина, която не съм познавал преди. '

В този нов етап Брукс се обляга на своите инстинкти и се фокусира върху своите „интуитивни, най-изразителни идеи и импулси“. Той задава въпроси като: „Как мога да направя нещо, което никога досега не съм виждал?“