Рена Бътлър. Снимка от Маркус Смит. Знаете ли, когато повикването за мащабиране се превърне в сърце до сърце, за което не сте знаели, че се нуждаете? Е, това се случи, когато Dance Informa разговаря с прекрасната Rena Butler от Gibney Dance Company. От детството си до времето с големи компании като Бил Т. Джоунс / Arnie Zane Company и Hubbard Street Dance Чикаго до щатска танцьорка в разгара на глобална пандемия, Бътлър щедро споделя с нас толкова много за живота си. Прочетете за някои от акцентите.
Как започнахте да танцувате?
„Чувствам, че начина, по който започнах, е доста подобен на много други танцьори. Когато бях малка, постоянно хореографирах танци на малките си сестри. Нарязахме хартиени билети за строителството и организирахме малки празнични представления за нашето семейство. Родителите ми винаги ни тласкаха да опитваме куп различни неща и с напредването на възрастта и нещата поскъпнаха, беше време да намерим една или две извънкласни дейности, върху които да се съсредоточим. Произхождам от голям отбор по плуване и семейство по водна топка, но реших да се придържам към танците, защото бях отпуснал косата си и харесвах с танца, че мога да поддържам всичките си сладки прически! Много ме беше грижа да изглеждам красиво, когато преминавах през пубертета, и бях обсебен от това да стана резервна танцьорка на Джанет Джаксън. Любимото ми предаване беше MTV’s Създаване на видео . Обичах да научавам как изпълнители като Бритни Спиърс и Миси Елиът правят своите музикални видеоклипове. Спомням си, че ги критикувах, посочих нещата, които бих направил по различен начин, мислейки, че мога да участвам в шоуто.
Рена Бътлър. Снимка от Линдзи Линтън.
Любовта ми към танца непрекъснато нарастваше. Отидох в Чикагската академия за изкуства и бях хоноруван танцьор на салса. От известно време исках да бъда бална дива и обичах да нося обувките си с кристали, особено защото не ми беше позволено да нося токчета извън студиото като млад тийнейджър. След като завърших гимназия, посетих SUNY Purchase и ми хареса. Имаше много разнообразие и училището се грижеше да бъде прогресивно и имаше наистина добре закръглена учебна програма. Покупката отвори духа ми и допълнително запали любовта ми към танца, като същевременно предложи повече яснота относно моята траектория. Учих и в чужбина в Тайпе, Тайван, и срещнах една от най-близките си танцови връзки, Кайл Ейбрахам. '
Можете ли да ни преведете през бързата версия на вашето танцово пътешествие? Кои бяха акцентите и най-важните стъпки, които ви доведоха до мястото, където сте днес?
„Започнах да танцувам с Кайл Ейбрахам през последната си година в колежа и продължих да работя с него в продължение на четири години. През това време танцувах и за Дейвид Дорфман, Бил Т. Джоунс и партньора ми Мануел Винюл. След невероятни преживявания с тези хореографи, исках да опитам репертоарска компания. Никога няма да забравя да отида на прослушване на Hubbard Street Dance в Чикаго пет часа след кацането обратно в Чикаго след турне в Източна Европа. За щастие, Мануел даде на моето самоуправление нежния тласък, от който се нуждаех, и бях нает от това прослушване. Улица Хъбард донесе много подаръци. Когато се присъединих, минаха девет до десет години, откакто компанията имаше черна танцьорка и беше голяма отговорност да вляза в тази роля. Работата с по-възрастни, по-опитни танцьори по време на моите три години в Hubbard, както и по време на времето ми с Бил Т., ми помогна да порасна и да се науча да притежавам и управлявам кой съм. “
Можете ли да говорите за работата си с Gibney Dance Company? Какво означава да си артистичен сътрудник?
Ализия Джонсън от улица Хъбард
Танцувайте в Чикаго в Rena Butler’s
‘Това, онова и третото’.
Снимка от Черил Ман.
„Чувствам се толкова щастлив да бъда част от Gibney Dance Company. Не познавам друга компания, която да свързва застъпничеството с танца по толкова съществен начин. Работата ми като адвокат е също толкова пълна, колкото и ролята ми на танцьор на пълен работен ден. В допълнение към танците от 10:00 до 17:00 часа през повечето дни, всеки член на компанията е отговорен за излюпването на оригинална идея, която обслужва нуждите на танцовата общност или на общността като цяло. От менторството до семинарите до паричната подкрепа, Гибни ни предоставя ресурси за разработване на устойчиви застъпнически проекти, въвеждане на нашите идеи в реалния свят и разработване на собствена филантропска идентичност. Моят проект е хореографска работилница за тийнейджъри. Страстно ми е да помагам на младите художници да развиват работа, която представя себе си и тяхната култура, като същевременно задавам въпроси и диалог със света около тях. '
мишел обама движи тялото си
Кое е любимото ви парче, в което някога сте изпълнявали, и защо?
„Добре, ще ти дам пет. Не мога да избера само един! Черно и бяло от Мануел Винюл. Това парче, хореографирано от любовта на живота ми, не само ме тласна към нови граници, но наистина се почувства като подарък за нашата двойка. Това ме промени като танцьор и партньор.
Време за история от Бил Т. Джоунс. В това парче Бил седи в средата на сцената на бяла маса, облечена в бяло и държи бяла книга, от която чете истории. Той е дълъг 70 минути и редът на парчето се променя всеки път, когато се изпълнява. Щяхме да получим поръчката само един до два часа преди представлението и ми хареса предизвикателството и усещането за жизненост, създадено от структурата.
Всичко, което Кайл Ейбрахам някога е правил, но ако трябваше да избера едно, тогава Паваж , която е вдъхновена от момчета в качулката.
Елиът Хаманс от улица Хъбард
Танцувайте в Чикаго в Rena Butler’s
‘Това, онова и третото’.
Снимка от Черил Ман.
Също така обичам да танцувам работата на Охад Нахарин. Любимото ми е Проект 5 , което представлява натрупване на пет жени в черни рокли, които продължават да се въртят в пространството. В рамките на две минути тялото ви е мъртво, но парчето е дълго 15 минути. Обичам чувството за устойчивост, за летене в собственото си тяло. Има специален вид вибрация, която получавате от задържането по този начин, което разкрива нещо фундаментално за това кой сте. Танцът е пряка линия на комуникация към вашата духовност и начин на комуникация с тялото ви. Това е техниката. Оценяване на връзката ви с тялото ви повече от всичко друго.
И Човек във водите от Бил Т. Джоунс. Когато Бил за пръв път направи това парче, партньорът му току-що бе преминал и един от танцьорите му умираше от СПИН. Парчето е 40 минути нищо, освен дайвърли и пети алегро и бягане, но си спомням, че си мислех: „Ако някой с AIDs може да направи това, тогава можем и ние.“ Вдъхновяващо беше да танцуваме за нещо толкова тежко и важно. '
Можете ли да ни кажете малко за вашата хореографска работа?
„Основният въпрос, който си задавам, когато създавам творба, е:„ Как мога не само да подчертая красотата, която вече е там в танцьорите, но и да намеря това, което те не знаят за себе си, което виждам и не знам? “Ако го направя съсредоточете се върху това кои са като хора, посланието ще бъде ясно и публиката ще види себе си в него. Искам да направя хореография, която да е достъпна, и не се интересувам от хомогенизиран състав. Искам да покажа на публиката как би могъл да изглежда светът, ако всички танцувахме. Включването е дума, която се хвърля много, особено в днешния политически климат, но приобщаването е целият ми живот, а не просто тенденция. Като се грижим един за друг по абстрактни и буквални начини чрез танца, можем да направим промяна в правилната посока, дори ако тя наистина е малка. '
Можете да следите Рена Бътлър в Instagram: @renabutler .
тамала Едуардс заплата
От Чарли Сантагадо от Танцова информация.
препоръчително за теб
