Lyric Theatre, Център за сценични изкуства в Куинсланд, Австралия
30 септемврити2010 г.
треска на Бионсе
От Долче Фишър
За да бъда честен, аз съм напълно пристрастен, когато става въпрос за Дон Кихот , тъй като това е любимият ми балет. Последната постановка, която видях за балетната класика, беше изпълнена от Австралийския балет с гост артист Итън Щайфел, така че еталонът беше поставен високо, когато влязох в Лиричния театър, за да гледам предаването на Националния балет на Куба.
QPAC бяха страхотен домакин на компанията, като влязоха в атмосферата на Куба и предложиха специален кубински бар пред театъра, пълен с жива група и много място за салса. Мястото работи добре, за да подреди сцената още преди началото на шоуто.
Балетът има богата история, както и Националният балет на Куба, основан от известната Алисия Алонсо. Това Дон Кихот е хореографиран от Алонсо в сътрудничество с Мария Елена Льоренте и Марта Гарсия, след оригиналната версия на Петипа. Хореографията се чувстваше така, сякаш беше адаптирана да показва кубинския изблик и виртуозност на танцьора, а не произведението, което се прехореографира. Намерих обаче загубата на фен на запазената марка в самостоятелно озадачаващо „Kitri’s“ Act 3.
атлетически танци
Танцьорите са едни от най-добрите в света. Виенгсай Валдес, играещ ролята на „Китри“, открадна шоуто. Тя се представи с радост и жизненост, наистина оживявайки „Китри“, като същевременно показа превъзходен контрол и изпълнява баланси с почти супер човешка сила. Танцьорите в компанията изглежда се обръщат по различен начин към нас, изпълнявайки множество обороти с такава лекота и контрол и наистина довършвайки своите пируети на равновесие. Искам да знам тайната им! Валдес профуча през нея бита в Акт 3 с тройни пируети на всеки четвърти завой с такава лекота.
‘Basilio’ беше изпълнен от Elier Bourzac. Той танцува добре ролята, но му липсваше малко харизма за характера си. Партньорството създаде някои невероятни моменти, особено в Act 3 pas de deux, където Бурзак пусна Валдес след поредица асистирани пируети и продължи без помощ за още четири или повече оборота. Мъжете танцьори направиха похвално представление в танца на бикоборците, демонстрирайки своята сила и ловкост. Амая Родригес като „Мерцедес“ и Йона Акоста като младата циганка в Акт 2 бяха безупречни.
За съжаление усетих, че костюмите и декорите на Салвадор Фернандес понижават качеството на продукцията. Комплектът в Акт 1 беше твърде голям за сцената и той посегна на танцьорите, но декорите в Деяния 2 и 3 отвориха сцената и позволиха на танцьорите да се възползват максимално от пространството. Костюмирането, макар и запазено за испанското наследство на Дон Кихот , на моменти беше неприятно, особено за танцьорите мъже. Шапките и изобилието от дантела бяха разсейващи и прекалено много за окото. Би било хубаво да видим по-модерен обрат на дизайна на костюмите.
Като цяло Националният балет на Куба Дон Кихот беше възхитителен. Компанията с основание получи много завеси, овации и бравота от препълнената публика.
Морис Брандън къри
Така че кубинците отговориха ли на моите очаквания? Да, но по различни причини, отколкото очаквах. Танцьорите излъчваха енергия, която сякаш идваше дълбоко от тяхната кубинска култура, увеличена от идеалния избор на балет. Дон Кихот е перфектна история, която показва енергията им. Испанското наследство на балета капсулира същността на самата компания и показва танцьори такива, каквито всъщност са. Показаната виртуозност, стъпките и екзекуцията бяха нещо, което не виждаме всеки ден в Австралия. Надяваме се, че следващото им посещение ще отведе компанията в повече градове, така че тяхната кубинска енергия може да се отразява върху всички нас.
Снимка: Sadaise Arencibia. Снимка на Jacques Moatti
препоръчително за теб
