Лаша Хозашвили от Бостънския балет и Чирстин Фентрой в „Лешникотрошачката“ на Мико Нисинен. Снимка от Анджела Стерлинг, с любезното съдействие на Бостънския балет. Бостънската опера, Бостън, Масачузетс.
29 ноември 2018 г.
Лешникотрошачката е приказка с дълга традиция на разказване, всеобхватна. Как могат хореографите да поддържат историята свежа и ангажираща след толкова много разкази? Танците, разбира се, могат да бъдат разнообразни. И все пак театралните нюанси могат да внесат нов живот в самата история, а не само в танците в нея. Бостън Балет „Лешникотрошачката“ на Мико Нисисен обикновено е много традиционно предаване на празничната класика, с виртуозни танци и пищни естетически ефекти, които да я подкрепят - но година след година подобни театрални тънкости помагат да се създаде малко по-различна история.
В тазгодишната откриваща нощ завесите се вдигнаха и първите ноти на оркестъра иззвъняха, за да започнат представлението. Двама минувачи прошепнаха и минаха покрай магазина на Дроселмайер. Други се присъединиха, споделяйки приятности като прегръдки. Това беше по-забавно и увлекателно, отколкото само увертюрата (толкова прекрасна, колкото е музиката), както се случва в много Лешникотрошачка вариации. Те се сгодиха с Дроселмайер (Матю Слаттери, с перфектна мрачна загадъчност) чрез забавни социални докосвания като тях, преследващи мраморите, които той хвърли.
възраст на Ник Финк
Бостънски балет в „Лешникотрошачката на Мико Нисинен“. Снимка от Анджела Стерлинг, с любезното съдействие на Бостънския балет.
Купонната сцена се чувстваше напълно натуралистична от самото начало. Завесите се вдигнаха, за да разкрият грандиозна бална зала (сценография на Робърт Пердзола), пълна с гости на купона, които се накланяха и кланяха един на друг. Танците започнаха сериозно с момчета и момичета, които се разделяха на редове. Оттам се проведоха интригуващи формации, като например момче и момиче ръководител на всяка група (съответно група момчета и момичета), перпендикулярни на техните линии. Тези лидери се превърнаха в центрове на кръговете по-късно. Изглежда, че всичко напомня какво може да се случи в детските социални кръгове, като едно дете става кралица или крал „пчела“. След това родителите танцуваха, всяка стъпка изпълнена с елегантност. Дамските поли с дължина до глезена (дизайн на костюми също от Perdziola) прекрасно подчертаха геометрията на движението.
След това Дроселмайер донесе две големи кутии със съкровища - Кукла Арлекин (Sun Woo Lee), Кукла Балерина (Dalay Parrondo) и Мечка (Lawrence Rines). Куклата Арлекин имаше плавна лекота дори със силата в качеството на движение на героя. Тълпата аплодираше и се смееше на танцуващата мечка, разтърсваща корем през високо летящи скокове и чух едно дете да възкликва: „Това е мечка!“ Не можех да не се кикотя. Преди да подари кутията на Клара (Миа Стийдъл) с подаръка си, Дроселмайер обикаля из стаята, сякаш я дразни - още един забавен театрален нюанс.
Лорънс Райнс в „Лешникотрошачката на Мико Нисинен“. Снимка от Анджела Стерлинг, с любезното съдействие на Бостънския балет.
балет на питър уокър
По-късно семействата си тръгнаха, едно дете изнесено сякаш спеше. Камериерка постави куклата на Лешникотрошачката пред дървото и след това излезе. Всички изчезнали, стаята започна да потъмнява и дървото нарасна. Клара пробяга, вече облечена в нощница. Тя се настани да спи на дивана и мишките започнаха да тичат - предвещавайки бъдещата битка. Когато часовникът удари, отделни мишки бяха уловени в светлината на прожекторите. Публиката се засмя на това чувство, че са „хванати“, хумористични изражения на лицето и всичко останало.
След като отново избягаха извън сцената, Клара се събуди, за да не види присъстващия си Лешникотрошачка, и извика при мисълта, че може да го няма. Дроселмайер я утеши и те изтанцуваха сърдечен па де дьо. Тогава, в блясъка на светлините на коледното дърво, Лешникотрошачката стана човек - Принцът на Лешникотрошачката (Пауло Арайс). Клара нямаше много време да се наслаждава на това вълшебно събитие, преди да им се наложи да отблъснат мишките и краля на мишките (Греъм Джонс).
Хумористично докосване до тази бойна сцена бяха Джинджифиловият човек, Зайчето и бебешките мишки, които се включиха в битката - публиката се смееше на леко абсурдните, най-вече нежни докосвания, които добавиха (като зайчето, което влачеше Джинджифиловия човек). Те победени, сцената се промени в зимна страна на чудесата. След това Принцът на Лешникотрошачките се маскира и двамата с Клара танцуваха прекрасен па де дьо. Докато падаше сняг и магията изпълваше въздуха, те командваха сценичното пространство.
След това Снежната кралица (Кристин Фентрой) и Кинг (Лаша Хозашвили) украсиха сцената, олицетворявайки лекотата дори и чрез сложна и взискателна хореография, те се движеха гладко като снега, падащ около тях. Снежинките танцуваха след това, удар и изтръгване през движението, което им позволява да останат точно на времето през предизвикателството малко алегро . Тяхното качество олицетворяваше студената захапка, но и красотата на самия сняг. С нежност и топлина Снежната кралица и кралят махнаха за сбогом на Клара и Лешникотрошачката, докато те изплуваха на облак в небето. Завесата падна, за да сложи край на действието.
пясъчен корзин
Миса Куранага в „Лешникотрошачката на Мико Нисинен“. Снимка от Анджела Стерлинг, с любезното съдействие на Бостънския балет.
Те, плаващи обратно надолу, сигнализираха за началото на следващия акт - сега в Принцето на Лешникотрошачката. Феята на захарната слива (Misa Kuranaga) посрещна двойката, нейните порт-де-сутиени, имитиращи силата, но мекота на топла прегръдка. Членове на Кралството подадоха документи и Принцът на Лешникотрошачката възпроизведе поражението на Мишия крал. Те гледаха с ужас, изненада и очарование. Танцьорите донесоха убедителен, правдоподобен живот на всички тези герои. Тези жители на това царство, група по група, след това танцуваха за Клара.
Испанският (танцуван от Мария Алверез, Екатерина Чубинидзе, Греъм Джонс и Алек Робъртс) рифуваше с четка, с остри удари и погледи. Танцьорите излъчваха радостна енергия, от широките им усмивки до лифта в тяхнататопка . След това сцената потъмня, за да подготви сцената за арабски (танцувани от Катлийн Брийн Комбс и Desean Taber). Както често се случва с тази вариация, хореографията демонстрира поразителна гъвкавост в балерината (в този случай Breen Combes) - но все пак, по-убедително, движението предлага грация при навлизане и излизане от границите на нейната гъвкавост.
Катлийн Брийн Комбс и Дисийн Табер в ‘Лешникотрошачката на Мико Нисинен’. Снимка от Анджела Стерлинг, с любезното съдействие на Бостънския балет.
Светлините отново се издигнаха, доста ярко (дизайн на светлината от Мики Кунту) за китайски чай - танцува се от 10 танцьори от ансамбъла и двама солисти (Нина Матиашвили и Ирлан Силва). Дъгата на енергията, с големи групови формации в светлинно бързо petit allegro от солистите до края на секцията, беше прекрасна за изживяване. За френския Pastorale Майкъл Райън, Рейчъл Буриаси и Емили Ентиг се движеха с хрупкавост, но лекота. Група овце (с една черна овца), овчарка, Клара и Дроселмайер добавиха комедийни щрихи, които оживиха сцената.
Майката Джинджифил, в комплект с гигантска пола, и нейните полишинели допълнително озариха сцената. Клара и Дроселмайер също се присъединиха, Дроселмайер танцува с Майка Джинджър - елегантно порт де сутиени съвпадащ с елегантната му работа на краката. Тогава Дерек Дън с Мамука Кикалишвили и Сун Ву Ли танцуваха руски, с мощ и яснота. Хореографията използва нива до зашеметяващ визуален ефект - като например един танцьор, пируетиращ, докато другите двама са „мелница за кафе“ (единият крак кръжи на пода, за да изреже другия от картината).
дон танцьор
След това Dew Drop (Seo Hye Han) и нейните цветя (Dawn Atkins и Addie Tapp като Lead Flowers) изпълниха сцената. Хан предложи мека сила, която идеално пасваше на ролята. Цветята танцуваха с организирано безпорядък, подобаващ на природата, като например с шахматни линии от всяка страна на сцената. Към края те обиколиха централната сцена, за да се изкачи Dew Drop от центъра за крайна поза. Различните нива на танцьори в космоса и това отваряне на центъра накараха тази поза да подражава на разцъфнало цвете.
Бостънски балет в „Лешникотрошачката на Мико Нисинен“. Снимка от Анджела Стерлинг, с любезното съдействие на Бостънския балет.
След това Феята на захарната слива и Принцът на Лешникотрошачки танцуваха финалния Grand Pas de Deux. И двамата предложиха убедително подценяване, дори докато се ангажираха изцяло с експанзивността в движението и цялостната виртуозност - емблематично за благородния дух и истинската артистичност. Това стана тяхната собствена ефективна театралност. Химията на Куранга и Арайс за взаимно разбиране и доверие също беше съвсем ясна.
След това членовете на Кралството на Лешникотрошачката отново се събраха, за да махнат на Клара за сбогом. След това тя се събуди с куклата си „Лешникотрошачка“, отново на дивана пред дървото в дома си. Тя поднесе куклата към публиката с усмивка. Имаше чувството, че тя си мисли „добре, това беше прекрасно, докато продължи!“ Тази тънкост, заедно с многото други театрални нюанси и хумористични, забавни щрихи на шоуто, оживиха тази класическа приказка за още една година на разказване.
От Катрин Боланд от Танцова информация.
препоръчително за теб
