Отзиви | Април 2024

Операта в Бостън, Масачузетс.
31 октомври 2015 г.

Без съмнение животът има своите сезони на любов, на радост, на загуба, на война. Танцът може да предаде човешкото състояние през тези сезони, експериментирайки с времето и качествата като светлина и тъмнина, и мекота и твърдост. С оригинална хореография, както и с нови костюми и концепции за осветление, Джон Ноймайер за първи път разработва мащабен балет към епоса на Густав Малер „Третата симфония“ през 1973 г. Това е творба, която похвално постига такъв коментар. Премиерата му е в балета в Хамбург, където оттогава той е художествен ръководител. Пресъздаването на тази майсторска творба на Бостън Балет остана вярно на този сложен коментар, но също така намери своя глас. Балетът е подходящ за компанията като група танцьори от много етноси, с много различни силни страни и стилове на движение, всички под дългогодишното ръководство на артистичния директор Мико Нисинен.

Хвърляйки поглед към програмата, забелязах как някои от движенията (а не актовете) бяха наречени като сезони като Есен и Лято . Други заглавия се позовават на по-кратки интервали от време, но също така могат да означават периоди в живота като Вчера и Нощ . Връзка между двамата започна да се изгражда още от първото движение. Изцяло мъжките танцьорски корпуси се движеха заедно като фино намазана машина, като всеки имаше своята роля и място в групата. Яркото осветление на тези на по-високо ниво и по-тъмно синьо осветление на тези, обвързани с пода за много музикални мерки, подчертаваха това почти милитаристко усещане за място и йерархия.

съпруг Филис Смит

Речникът на движенията предаде сила и гордост, като например вариации на фраза за издигане във втора позиция с вдигнати ръце, за да се спусне силно към по-ниско ниво. Въпреки това можех да видя всеки от танцьорите в неговия уникален стил на тяло и движение като индивидуалност. Това качество може да отнеме от усещането на корпуса за обединена енергия, например в различни срокове за унисон фрази. Въпреки това чувството за хуманност в тази индивидуалност беше освежаващо. Моменти с по-малки групи, като една запомняща се трио секция, показаха по-меко движение, което засили това усещане за индивидуалност сред целия мачизъм.

Лято носеше тази контрастираща лекота навсякъде, като на сцената излизаше корпус от предимно жени танцьори. Увяхването и лекото движение доминираха танците тук, а не ъгловото и силно замускулено движение на последната секция. Имаше и усещане за женска сила, балансирана с игра и сдържаност, като например в рифове от фразата за превръщане на молив от croise derriere и след това в баланс. Танцьорите показаха впечатляваща сила, но въпреки това уравновесеност и грация през всичко това. Изглеждаха обвързани с всяка клетка от телата си. От друга страна, жадувах да виждам всеки от тях като личности сред колектив, както го правех на мъжките танцьори в първия раздел. Като този единен колектив те демонстрираха игра между лекота и напрежение. Лято , време на лекота, но понякога потискаща топлина, със сигурност ни показва и двете страни.

„Третата симфония на Густав Малер“ на Бостънския балет. Снимка от Холгер Бадеков.

Есен продължи с този коментар между тези две противоположни качества корпусът се движеше в внимателна постановка, която преминаваше напред-назад от лесна бързина към хаос. Всъщност мащабните преходи на целия корпус можеха да ми се сторят като сензорно претоварване. Винаги движещо се, обаче, действието скоро щеше да премине обратно към структурата. Изглеждаше, че всяко движение има подписана фраза за движение и тук това беше едно от свиването и пускането в бърза аллегро вариация. Помислих си за катерици, които бъркат за ядки, бързо вдигат глава и потрепват с опашки при всякакви признаци на хищник, докато инстинктивно се подготвят за зимата.

бивш съпруг, зависим от рехабилитация на Никол

Зима дойде следващия в движението Нощ , където трима танцьори се движеха с тихия оркестър. Единствените звуци бяха вдишванията им и скърцането на обувките им. Дори без музиката като знак за движение в унисон, тримата дишаха заедно, докато танцуваха по начин, който не беше постигнат в други движения. Може би сложната партитура на Малер затруднява, а не улеснява корпуса да танцува като такъв. Независимо от това, ефектът от музиката и движението заедно беше все още мощен през цялото представление. Различна сила присъстваше в Нощ обаче това на по-тихо съзерцание. Без цвят, без музика, без други сензорни стимули, красивият танц наистина би могъл да блести за себе си.

След това Зима , ще дойде време на нов живот в движението Angel, чрез соло героя, танцуван от Misa Kuranaga. Нейната гъвкава сила изглеждаше ангелска, нещо не от този свят. Корпусът и партньор Пауло Ариас се присъединиха към нея в последното движение, Какво ми казва любовта , за да продължим тази висша същност. Всички танцьори изглеждаха с нова лекота, но сигурна и уверена сила във всяка стъпка, всеки поглед. Нов живот, нов сезон със сигурност бяха дошли.

За да завърши представлението, прожектор, показан на мъж танцьор, обърнат към сцената във втора позиция с бавно издигащи се ръце, мотивът на първото движение Вчера . С това беше ясно, че този цикъл на живот, смърт, любов, загуба ще продължи.

Като размишлявам отново за представлението чрез написването на това, мисля за онзи стих от библейската книга Еклесиаст: „Време за раждане и време за умиране Време за засаждане и време за изкореняване на насаденото Време за убиване и време за излекуване Време за събаряне и време за натрупване ... ”(3.2). От друга страна, бележка от Ноймайер в програмата моли членовете на аудиторията да дойдат на произведението с нашата „човечност ... без никакво позоваване на това, което [вие] сте прочели или чули“.

как да спечелите състезание по соло танци

Това със сигурност не е лесно, но ще опитам. В този балет Ноймайер изглежда експериментира с възможностите на човешкото тяло и много тела заедно в космоса. Това е грандиозен експеримент, но Бостънският балет похвално отговори на призива. През всички сезони на живота, в нас самите и в нашите по-големи общности, със сигурност е възможно много. Каквото и да се случи, цикълът продължава. Благодаря на Господ, можем да танцуваме през всичко това.

От Катрин Боланд от Dance Informa.

Снимка (отгоре): Boston Ballet’s Трета симфония на Густав Малер. Снимка от Холгер Бадеков.