Център за изкуства 'Риалто' в Държавния университет на Джорджия, Атланта, Джорджия
16 февруари 2013 г.
От Челси Томас.
Базираната в Ню Йорк Gallim Dance за пръв път остави впечатление в Атланта в началото на танцовия фестивал Off the EDGE. Художествен директор Андреа Милър Прах беше любимец на фестивала, тъй като двама мъже танцьори изпълниха интимен дует за изправилата се загуба.
Шмити Уинкълсън
На 16 февруари ансамбълът за съвременен танц се завърна в Центъра за изкуства Риалто в Атланта за една вечер, за да представи две творби, Мама обади и Сен за ученици . След като прекара няколко дни в града, посещавайки катедрата по танци на държавния университет в Кенесоу и провеждайки майсторски класове в студията на CORE в Декатур, Галим бе осигурил голяма тълпа, която беше пълна с нетърпеливи фенове и развълнувани поддръжници. И Gallim Dance не разочарова.
Вечерта започна с Мама обади , творба, която разглежда сефарадско-американското наследство на Милър и теми за разселването. Първото изображение беше на двама танцьори, застанали един до друг с лице към голям движещ се прожектор на сцената. Докато светлината се отдръпваше от тях (управляваше я друга танцьорка), двамата разбъркваха краката си на малки крачки напред, бавно и болезнено се стремяха да следват светлината. Главите им бяха наклонени надолу, сякаш бяха съсредоточени върху пътуването им и многото стъпки, които предстоят.
И все пак бавните, уморени движения не продължиха дълго. Те се връщаха само на интервали от интимни прегръдки и по-късно, кратки групови клъстери. Скоро работата на Милър се гмурна в тревогата и безпокойството, които съпътстват онези, които се носят без принадлежност.
По начин, по който само съвременният танц може да постигне, един квартет от жени изрази върха на отчуждението. Отговаряйки със свирепи, експлозивни скокове, размахване на ръце и тежки стъпки, те сякаш казваха: „Не, няма да приема това преследване. Няма да остана незабелязан. ” В началото те се ограничаваха напред-назад на място като махало, бутано отдясно наляво, разрязващо въздуха, но не съвсем рязащо. Тъй като гневът им става по-изразен при агресивни движения, гласът става все по-бърз, отразявайки задуха на танцьорите.
Мама обади , на около 30 минути общо, затворено с красив, обитаващ дует. Милър каза в дискусия след шоуто, че трябва да представлява „плаваща безкорененост“. Докато няколко реквизита бяха интегрирани до този момент, едното беше без корени дървета, привързани към гърбовете на танцьорите, двете танцьорки сега бяха оставени на себе си. Танцьорката Франческа Ромо е мащабирала и монтирала тялото на колегата си танцьор Остин Тайсън, опитвайки се винаги да избягва земята. Нейното окачване над пода, постигнато чрез фината сила и баланс на Ромо, създава осезаем образ на един плаващ.
университетски танц в Белхейвън
След това настроението значително се олекоти с Сен за ученици , асортимент от откъси от парчето на Милър от 2008 г. Мога да се видя във вашия ученик. Създадена по заразителната музика на израелската група Balkan Beat Box, хореографията беше диво странна и изцяло приятна. Беше описано като „радостна размирица“ и точно това беше. Милър умело демонстрира своя хумор и остроумие чрез въображаеми сола и дуети.
Само един от многото запомнящи се моменти беше едно прекрасно соло, изпълнено от танцьорката Емили Терндъп. Играейки върху съчувствието на публиката, тя с много мъка и хумор се опита да повдигне и насочи внезапно отпуснатите си крака. Седнала на земята, тя отново и отново се завързваше на възли, демонстрирайки значителната си гъвкавост.
ашли тисдейл филми и телевизионни предавания
Друга секция, която разтърси театъра, беше комичен, физически дует между Ромо и танцьора Джонатан Ройс Уиндхам. Зани и изобретателни, двамата танцьори паднаха, скочиха, бутнаха, бутнаха и задръстиха с изоставяне. По-късно Милър дори използва артистичните си свободи, за да се забавлява в класическия балет с трио, поставено в опера на Белини.
Като цяло и двете творби на Милър перфектно демонстрираха модерния остроумие на съвременния танц, изобретение, абстракция и буйна лексика. Самоописана като еврейско-католическа-испанско-американска, богатата фамилна история на Милър в някои отношения е перфектно огледало на нейната хореография, която е също толкова богата на разнообразие и многообразие. Лесно е да се види как тя е повлияна от опита си с Гага, импровизационна техника на движение, разработена от Охад Нахарин.
Ще бъде вълнуващо да наблюдавам Милър и нейната малка компания да продължават безстрашно да оспорват възможностите за движение и да командват пространство, качество и намерение. Тъй като групата продължава да се изкачва в светлината на прожекторите, Атланта трябва да се радва, че са били изложени на тази млада, въображаема трупа.
Снимка: Gallim Dance изпълнява Сен за ученици . Снимка от Франциска Щраус, с любезното съдействие на Центъра за изкуства Риалто.
препоръчително за теб
