Ерин Макналти в „Floodstream“. 10 октомври 2020 г.
На Vimeo чрез филмовия фестивал Shana Shea „Shorts Fest“ .
Хората танцуват в чест на онези, които са ни оставили, от предци до близки, от самото ни начало. Фондация „Мемориал на Шона Ши” отбелязва „Шона Ший” чрез ежегодния филмов фестивал в Шона Ший „Шорт фест”. Ший беше запален по изкуствата и филмите и остави тази земя трагично млада. Семейството й създаде фондация в нейна чест, за да възпита млади жени с блестящ потенциал във филма и изкуството. Сузана Десау и Ерин Макналти Наводнение завърши тазгодишния виртуален фестивал, като го завърши с внимателно създаден и майсторски изпълнен танцов филм . Снимките и кинематографията са на Кристофър ДиНунцио.
За да започне филма, една жена (Макналти) стои в течаща струя, с гръб към публиката. Тя носи красива светлосиня рокля. Във въздуха се усеща тишина и непринуденост, но по някакъв начин - може би чрез партитурата и физическото присъствие на Макналти - той също се чувства като спокойствие преди буря (оригинална партитура от Джош Ноулс и звукова техника от Алекс Глоувър). Виждаме друга танцьорка в тъмното, облечена в същия син цвят, но с обикновена тениска, а не с елегантно разкроена рокля. Ръцете идват пред лицето й, блокират зрението й и я заглушават. И двамата танцьори се търкалят през бодлите си и падат на земята. Настройките им са невероятно различни - едната е огромно, открито и красиво пространство, другата е тъмна и лишена от всичко, освен от бетон и канализация. И все пак тяхното движение и присъствието им се чувстват поразително сходни, по тон и емоционално качество. Това ме кара да мисля за възприятие, оцветяващо нашето вътрешно преживяване, без значение какви са външните условия.
Макналти танцува - хвърля се дълбоко, отваря ръце с огънати лакти и пръсти към небето, обръща се ниско и изглежда високо. Нейният фокус и намерение са осезаеми. Има ясна сила, тялото и душата й са твърди в нейното убеждение. В запомнящо се изображение тя лежи на ръба на потока, гърбът й се намокри. Спряхме на Десау, на това място от тъмен бетон, с лице надолу по земята, точно както беше, когато я оставихме. Както и преди, тя стъпва с крака широко, бедрата се спускат ниско. Тя повдига, обръща се и пренасочва фокуса си. Десау поставя ръка върху лицето си, издърпва собствения си лакът и хваща собствените си гърди, преди отново да се обърне и да падне на земята.
Ерин Макналти в „Floodstream“.
Тя показва ясни емоционални сътресения с това движение и цялостното си присъствие, желание да се ограничи или може би конкурентни емоционални сили в нея. Каквото и да е, очевидно е смут. Дори когато пада, тя се издига, подпряна на лакти. Тя се взира в пространството и нещо в нейно присъствие сигнализира за промяна на перспективата. Когато се издига по-нагоре, изглежда, че е намерила нова сила - може би това е надежда. Отново виждаме Макналти, застанала до водата, все още мокра, леко се търкаля през гръбнака и премества тежестта си към лицето нагоре по течението. Обратно към Десау, ние я виждаме да се нахвърля ниско - но с новооткрита стабилност и заземяване в собствените си крака. С поразителен контрол, тя се издига назад, когато задният й крак се навежда към задната част на главата си. Тя удължава този крак напред, ритайки го пред себе си с огънат крак. Тя се е издигнала и не е на път да падне отново.
Обратно към Макналти, тя се вълнува през гръбнака и жестикулира с ръце, сякаш намира чисто удоволствие от свободата на движението си. Напред и назад между двамата танцьори по-бързо вървим след това, като и двамата се издълбаваме в пространството по свой собствен начин. Продължаващият обхват и привличане изглежда дават приемственост, борба и деликатен баланс, който продължава. С тъмнината трябва непрекъснато да се борим, докато битката продължава. Жестове като Макнулти, блокиращ лицето й с ръце и Десау, закрепващ гърдите й с ръце, като че ли означават тази борба и съпътстваща самозащита. Партитурата, експерименталните техники на Ноулс за смесване с цигулката му, изгражда чувство на тъга. Има и някаква надежда - усещане, което подкрепя движението и присъствието на танцьорите. Всичко това е завладяваща презентация, създаваща както храна за размисъл, така и естетическо чудо.
От ‘Floodstream’.
Преди да се пуснат кредити, виждаме Макналти под водата, камерата я снима отдолу (подводна кинематография от Крис Джонсън). След това камерата подсказва, че Десау изолира ставите в горната част на тялото. Буквален поток и поток от мисли и емоции - двете жени изглежда са ги преживели и по различен начин. Свободата на ума и свободата в космоса изглежда също са част от тази храна за размисъл, която предлага работата, която е особено важна в ерата на социалното дистанциране. Подаръци за ума и подаръци за сетивата, свързани с контекста, в който е създаден и видян - изкуството може да бъде всичко това. Той може да възпоменава онези, които сме загубили, и да предложи на другите сред нас шанс да блеснат, който иначе не биха имали. Изкуството и опитът от него могат да бъдат самостоятелни потоци.
От Катрин Боланд от Танцова информация.
препоръчително за теб
