„Великият укротител“. Снимка от Макс Гордън. Бруклинска музикална академия, Бруклин, Ню Йорк.
15 ноември 2019 г.
Великият укротител направи своя дебют в Ню Йорк в Бруклинската музикална академия на Опера Хауърд Гилман като част от фестивала Next Wave на 14 ноември. Творбата е създадена от Димитрис Папайоану от Гърция през 2017 г. и в момента е на международно турне.
Папайоану е роден в Атина и има своя артистичен произход в живописта и комикса. Той е режисирал почти всякакъв вид шоу, което можете да си представите, включително церемониите по откриването и закриването на Олимпийските игри в Атина през 2014 г.
Карла Брокер
Великият укротител започва с мъж в костюм в сив тон, статуя на подобна на покрив, облицована с ламперия сцена, докато 2000 души се качват в разпродадения театър. Докато закъснелите се придвижват по местата си, той се развързва и сваля обувките си и по-малко от минута по-късно е напълно гол, легнал с крака към публиката.
Втори мъж покрива голото си тяло с чаршаф, а трети повдига съседна керемида, като я изпуска, така че чаршафът да отлети. Вторият мъж замества недоволно листа и публиката започва да се смее, като вече събира първия пъзел от поредица от пъзели, които без усилие се подреждат в хода на парчето. Минават пет минути ускорено покриване и разкриване и ни се напомня за безмилостен будилник, който ни събужда за поредния ден от същата рутина. Великият укротител Стойността на страховития шок (с вкус) кара дори предсказуеми моменти като този да се чувстват удовлетворяващи, а не досадни.
Влезте в „Синия Дунав“ на Щраус. С натрупването на музиката се разкриват поредица от припокриващи се винетки: корени, израстващи от подметките на обувки, жена, балансираща растение на главата си, двама мъже, подредени несигурно на малко столче и други. Чрез безпроблемно обличане и събличане ни се представя мозайката на крайниците и често губим представа къде свършва едното тяло и започва другото.
кристофър лойд
Допълнителните акценти включват тежко дишащи астронавти, разчленяване, падане на доверие на кокили и хирургични процедури с канибалистични последици, осветени от канделабри. Силата на тези мислимо гротескни винетки е способността им да надхвърлят отвращението чрез хумор, въпреки очевидната искреност, с която са изпълнени.
В повечето случаи, Великият укротител се чувства по-скоро като пърформанс, отколкото като танц (въпреки че, разбира се, това разграничение е спорна точка за поне някои хора), но има два неоспорими момента на добросъвестни танци. В първия, припряна змия води танцьорката, подканвайки плъзгащи се последователни движения.
Във втората жена стои на върха на гърне, с вълнообразни ръце със същия колчан като Умиращия лебед. Кожата й започва да се отделя, а останалите са алчни за това, като се редуват между изскубването на венчелистчетата и духането на парти рога. В тази сцена слонът в стаята - сексуално напрежение - най-накрая е адресиран, което се чувства необходимо, но не и прекалено подчертано.
Друг акцент идва, когато мъж изведнъж се появи в цялото тяло, подпряно от патерица. Той накуцва бавно към втори човек, който е неподвижен, гледайки го да се приближава в някаква сантиментална игра на сила. Вторият мъж отчупва отливките на другия парче по парче и рушането на мазилка изпълва притихналия театър, когато се удари в пода. Те си разменят символично ръкостискане и освободеният човек се отдалечава, поглеждайки през рамото си като напомняне за ефимерността дори на най-дълбоките моменти в живота.
Към края на парчето виждаме точно копие на едно от началните изображения, но с фини признаци на случилото се. Обувките, засадени в долния център, са покрити с гипс, портокалова кора разнася примамливия си аромат сред публиката, а пръски вода от скрит поток оцветяват панелите.
В призрачна кулминация гол мъж се измъква на косъм от десетки стрели, които летят през сцената. Когато стрелите се утаят, те се превръщат от злокачествено оръжие в спокойно житно поле. Излиза циклична кула от голи мъже в подредени мостове, горните им тела са скрити, така че виждаме само конвейер от пениси.
бостън балет спяща красавица
На финала мъжът от началната сцена потъва като жив пясък в покрива и скелетът се вдига от земята, за да запълни обувките си (без метафоричност). Костите се спускат на пода със забавен каданс и след първоначално раздвижване, настроението е дълбоко меланхолично. Голямата книга, която седеше пред сцената, получава последното си значение, когато човек, може би самият велик укротител, поставя черепа върху дебелите страници.
Парчето се затваря с просто изображение, което напомня на добре познатата сцена от найлоновия плик от филма, Американска красавица . Мъж многократно издухва хартия във въздуха, без да я оставя да падне на земята. Това служи като леко напомняне за непрекъснатия ден за ден, на който всички ние сме обект. Светлините избледняват на сцената, тъй като прожекторът допълнително осветява таблицата с кости и огромната книга. Може би това е всичко, което оставяме след себе си - труп и корпус.
От Чарли Сантагадо от Танцова информация.
препоръчително за теб
