Операта в Сидни
13 ноемврити
предизвикайте съдбата на танца
От Долче Фишър.
Конкорд събра трима международни хореографи - испанецът Начо Дуато, руският Алексей Ратмански и англичанинът Уейн Макгрегър.
Вечерта се откри с Nacho Duato’s, За теб умирам, произведение, вдъхновено от испанската музика и поезия от 15тии 16тивекове. Всеки раздел от хореографията беше отделен от парче поезия, последвано от красива испанска музика. Хореографията на Duato има проста, но елегантна плавност. Имаше много сложни асансьори, които създаваха приятни и понякога необичайни линии. Костюмите на самия Дуато, съвместно с Исмаил Аснар, бяха съвременни испански дрехи - усещане за Ромео и Жулиета със съвременен ръб. Имаше интересно използване на реквизит, включително маски от женския ансамбъл, който създаде умна поредица от различни картини. Мъжкият ансамбъл танцуваше с калници (тамянчета, използвани в католическата или англиканската църква). Използването на thuribles създаваше мрачно настроение, но ароматът от горелките сякаш се разпространяваше в аудиторията и отвлича вниманието на много членове на публиката.
От Vos Muero е работа, която е красива и лесна, така че гледайте. Ако не знаех, че това е хореографията на Дуато, щях да предположа, че това е дело на Иржи Килиан. Има много елементи от работата, които несъмнено са били „Иржи“, особено бавното движение, работещо на demi pointe. Разбираемо е, че работата на Дуато би имала това усещане, тъй като той е протеже на Килиан, но би било хубаво да видим малко повече собствения хореографски глас на Дуато. Освен това, технически взискателната хореография беше изпълнена без усилие от австралийските балетисти.
Стефани Уилямс и Андрю Килиан в Диада 1929 г. Снимка: Джим Макфарлейн
александр мунц
Следва нова работа за компанията, наречена Танцово училище (На италиански за „танцовата школа“), която първоначално е комедия на Карло Голдини. Леонид Масин използва сюжетната линия, за да създаде балет за балета „Рус де Монте Карло“. Тъй като заглавието избягва, работата се основава на балетна школа, включваща набор от герои, които забавляват един от началото до края. Хореограф Алексей Ратмански, Танцово училище е само един от многото забравени балети, които той е съживил.
Героите в Танцово училище са добре дефинирани. Актьорите трябваше наистина да задействат актьорските си способности. Имаше много запомнящи се герои, включително една много талантлива дъщеря, изиграна от Рейко Хомбо, която соло беше безупречна. Изпълненията на целия актьорски състав бяха безупречни както в техниката, така и в изобразяването на характера. Най-приятното представяне беше на Джина Брешанини като „Фелисита“, лошата ученичка. Тя постоянно оставаше в характера и изражението на лицето й беше превъзходно. Сигурно е било трудно за такава талантлива балерина да танцува толкова убедително зле за целия балет.
Бях много впечатлен от Танцово училище. Хореографията е подходяща за стила, епохата и сюжета на балета и беше приятно да чуя публиката да се смее през цялото време на работата и наистина да се наслаждава.
Тройната сметка приключи с нова творба, ДЯД 1929 , от хореографа на кралския балет Уейн Макгрегър. Стимулът за работата е периодът от 1909 - 1929 г., когато Сергей Дягилев е директор на балетните русове, се провежда експедицията на Ърнест Шакълтън през 1909 г. и първият полет над Южния полюс през 1929 г. е успешен. На заден план на творбата има много история, показана по изключително абстрактен начин. Без четене на програмата човек няма да има представа за историческите факти, взети предвид от хореографа при създаването на това произведение.
Сцената беше поставена с кремаво бял под от марлей със симетрично разположени черни точки на полка. Костюмите отразяваха цветовата схема с комбинация от дизайни за всяка двойка. Имаше необичаен комплект костюми за една двойка с танцьорката, облечена в пълен кремав костюм с гигантска черна точка на корема и партньора й, облечен в подобен костюм с полка на всички точки, които стърчаха почти като помпони. За съжаление този костюм беше доста разсейващ и малко неприятен.
ДЯД 1929 е интересно, но хореографията няма да се хареса на голяма публика. Има усещане за Уилям Форсайт В средата донякъде издигната , от бързата си и технически взискателна хореография, но сякаш някак не успя. В музиката имаше толкова много движение, че танцьорите сякаш никога не разполагаха с достатъчно време, за да разширят всяка линия до пълния й потенциал. Това беше разсейващо за гледане и движенията изглеждаха недовършени.
Виждам как Макгрегър се е опитал да измести границите с ДЯД 1929 по отношение на сценографията и дизайна на костюма, цялостния облик на работата и скоростта на хореографията. Поздравявам го за творчеството му, но аз лично не намерих парчето приятно за гледане.
Конкорд е последната глава от почитта на австралийския балет към балетните руси. Всяка работа в Конкорд беше толкова различен един от друг, но изпълнен от австралийския балет с високи постижения и почтеност. След като видях много от произведенията, изпълнени в памет на или вдъхновени от „Балетните руси“, чувствам, че компанията определено е представила по нещо за всеки. Поздравления за австралийския балет за много подходящата почит към богатата ни танцова история.
Топ снимка: Артисти на австралийския балет в Училищен танц. Снимка от Джим Макфарлейн
танцьорка бутилка с вода
