Касандра Тренари като Гюлнаре в „Льо Корсар“. Снимка от Джийн Шиавоне. Касандра Тренари е един от онези изключителни таланти, които мотивират света на множество нива. Зашеметяваща, основателна и благодарна, наскоро тя бе повишена до главен танцьор с Американския балетен театър (ABT) - мечта за цял живот, осъществена в тъмно и объркващо време. Шоковите вълни на подобни новини се развихриха в много нива на емоции, подкрепени от дълбока благодарност за нейната форма на изкуство и всички хора, които я подкрепяха по пътя.
Касандра Тренари като Калиопа в „Аполон“.
© The George Balanchine Trust.
Снимка от Кайл Фроман.
Присъединете се към Dance Informa, докато разговаряме с Тренари за нейното повишение, ключови етапи, изолиран живот и онези, които са я вдъхновили да стигне до мястото, където е днес.
на колко години е сара джей
Както всички знаят, 2020 г. беше предизвикателна година за всички - разбира се. Но по-специално за танцовия свят, когато сте посветили по-голямата част от живота си на усъвършенстване на вашата форма на изкуство и след това сте изправени пред невероятна несигурност, това може да бъде невероятно объркващо и обезсърчително. Когато Тренари получи новината за повишението си, тя описва ярко момента. „Бях напълно шокирана и обзета от емоции. Сякаш шлюзовете се бяха отворили и всичко, което бях поел или бутилирал тази година, току-що излезе. Мечтата за това как може да изглежда фантастичната кариера на „Американския балетен театър“ беше спряна и не изглеждаше толкова важна с всичко, което се случва у нас и по целия свят. '
Тренари продължава: „Бях решил да използвам този момент, за да разширя кръгозора си. Но когато Кевин Маккензи [артистичен директор на ABT] ми се обади онази вечер, за да споделя тази новина, не можех да повярвам - че тази мечта за цял живот може да бъде осъществена в такъв предизвикателен момент. Всичко, което чувствах и продължавам да изпитвам, е дълбока благодарност, облекчение и дори радост. '
Касандра Тренари след изслушване на
нейната ABT промоция.
Снимка на Саймън Бенджамин.
Тя е мислила за този ден в продължение на много години. „Когато бях на 13 години, трябваше да пиша есе всяка година като национален стипендиант на ABT за летните интензиви. Винаги бих писал под „Какви са целите ти? нещо като „Искам да бъда главен танцьор в Американския балетен театър.“ С напредването на възрастта есетата станаха малко по-реалистични. Бих написал нещо по-скоро като „Бих искал да танцувам в професионална балетна компания.“ Мечтаех за това, откакто отидох на първия си летен интензив на 12-годишна възраст. '
Оглеждайки се назад, Тренари добавя: „Ставаше все по-постижимо, когато се издигнах в редиците и ми бяха предложени немалко основни роли, докато кариерата ми продължаваше, но винаги е имало страна от мен, която е искала да се защити . Колебах се да се спра на повишаването в директор, поради страх от разочарование. Бях се издигнал до солист доста бързо и това никога не ме беше загубило. Имайки това предвид, бях изменил мечтите си към това да бъда най-доброто, което мога да бъда, и да се възползвам напълно от всяка възможност, която ми се предлага. '
Открито тя отбелязва: „Това важи в студиото и навън. Всеки проект, всеки сезон на проучване информира работата ми кога ще се върна в „режим ABT“ и ми предостави обширен речник. “ Това даде възможност на Тренари да стане по-гъвкав и „да намери идентичност като артист в света на балета“, казва тя.
Касандра Тренари като
Господарката на Леско в „Манон“.
Снимка Розали О’Конър.
В рамките на настоящия климат от 2020 г. тя обяснява: „Това, което е интересно за тази промоция на COVID-19 - и причината това беше толкова шокиращо - е, че докато съм в ABT, промоциите се случват по същия начин. Те винаги ще се провеждат в едно и също студио в Метрополитън опера, последната седмица на пролетния ни сезон, с целия персонал и вашите колеги около вас. Никога не бих могъл да предскажа как ми е обявено. Мисля за това отдавна. '
От ранна възраст Тренари е пленена от формата на изкуството и очите й са отворени за много възможности, когато е била изложена на елитни нива. „Отидох на първия си летен интензив, който се случи ABT Alabama, на 12-годишна възраст и тогава бях представена в света на балета на елитно ниво“, отбелязва тя. „До този момент, честно казано, не мислех, че това е постижима професия. Изглеждаше толкова далеч. Въпреки че имах страхотно обучение и насърчение от учителите си вкъщи, посещението на ABT’s Summer Intensive, като въведението в света на балета беше такова, ме привлече. “
Продължавайки да размишлява, тя казва: „Мисля, че за първи път бях призната за специална, като млад човек. В море от велики, млади, амбициозни балерини ми казаха, че имам нещо. Имах късмета да ме възпитават и просто обичах да танцувам! Това беше и първият път, когато бях изложен на балети като Ромео и Жулиета , Жизел и Лебедово езеро. Влечеха ме към тях - музиката, разказването на истории. Привлича те и говори на душата така, както понякога може само балетът. “
Спомняйки си книга за сувенири на ABT, която леля й е купила след първия интензив, тя си спомня, че бившият директор на ABT Стела Абрера е била на корицата и си спомня: „Спомням си как разгледах книгата и толкова отчаяно исках да бъда там с тези балерини. ”
След този спомен тя преразказва: „След първия летен интензив ми беше предложена възможността да отида в Ню Йорк със стипендия, след това предложих място в училището на Жаклин Кенеди Онасис (JKO), тогава преди да го разбера, бях в компанията. Това беше много упорита работа, но все пак, като че ли балетът ме избра, макар и не без предизвикателствата си. Пътуването до балерина се почувства като органичен път в живота ми от тази 12-годишна възраст. '
Поглеждайки назад към ключовите решения, етапите и събитията, които я доведоха до днес, са твърде много, за да бъдат разказани. Въпреки това, припомняйки тези монументални моменти, Тренари особено отбелязва решението да отиде при JKO като първата голяма повратна точка. „Родителите и брат ми направиха огромна жертва, за да се преместим изцяло в Ню Йорк, за да гарантирам, че мога да преследвам страстта си с тяхната подкрепа точно там с мен.“ След като продадоха къщата и вещите си в Грузия, те потеглиха.
След като се присъедини към ABT, след много чудесни възможности да бъде представена много бързо, тя се оказа много ранена. „Имаше период, в който се чувствах така, сякаш няма да продължа да получавам възможности, докато тялото ми беше ненадеждно“, признава тя. По време на особено дълга контузия (последвана от друга), тя обяснява: „Доста се обезсърчих, че мечтите ми да се издигна в тази компания вероятно вече не са в картите.“
Касандра Тренари се готви за
‘Спящата красавица’.
Снимка от An Rong Xu.
Поставяйки положително въртене в по-тъмни времена, тя възприе нови умения. „Реших да прослушам пиеса. Получих ролята и се заех с този театрален проект и дори ми беше предложена водеща роля в телевизионен сериал. Това беше важен момент за мен, защото се озовах на кръстопът. '
В крайна сметка тя реши, че ще инвестира времето си в изцеление и като продължи танцовото си пътешествие, но на този етап тя имаше страхотен актьорски опит под колана си. „Научих много за един свят, който знаех, че ще искам да обитавам един ден“, отбелязва тя с нова перспектива.
биография на мария Стефанс
Не след дълго, на следващата година, тя беше повишена в солист. Поглеждайки назад, тя осъзнава: „В много отношения вярвам, че малкото актьорско изживяване ми даде информация за танците. Беше необходимо време, дори да дойде с някакво разбиване на сърцето и да бъде изтласкано от зоната ми на комфорт. '
По време на първата година на Тренари като солист, тя получи възможността да танцува Аврора в Алексей Ратмански Спящата красавица. Развълнуван от възможността , тя сега разсъждава: „Да танцувам каквато и да било солистка роля беше сбъдната мечта. Да бъдеш избран за Аврора беше ужасяващо и вълнуващо начинание. Това беше момент на толкова голям растеж за мен и за първи път изпитах толкова много персонализиран коучинг. '
Касандра Тренари като принцеса Аврора
в „Спящата красавица“.
Снимка от Джон Григайтис.
Тя продължава с благодарност: „Отдавам толкова много артистично израстване на времето си, в което работя с Артър Пита Наемателят преди няколко години. Беше невероятно изживяване да създадеш герой, работилница, проучи и създадеш като група и да разкажеш много завладяваща и предизвикателна история по роман на Роланд Топор. Артър създаде безопасна среда за изследване на тъмни теми, които ми позволиха да се натисна малко по-далеч като актриса. '
От тъмни теми до тъмни времена, дебютът й като Жулиета в Ромео и Жулиета беше отложено поради пандемията и предвожданията за изпълнение на тази роля не бяха взети с лека ръка. „Това е ролята на мечтите ми от момента, в който се присъединих към ABT“, споделя Тренари. „Когато получих стипендията„ Анненберг “през 2017 г., използвах част от средствата, за да отида в„ Кралския балет “и да получа треньор от Вивиана Дюранте за ролята. Беше радост да работя, дори и да беше само за мен. Да имам възможност да танцувам този балет и да го дебютирам с голям приятел и артист, Калвин Роял III , беше прекалено прекрасно за обработка. '
Представяйки си как би подходила към ролята толкова години, като танцьорка, която обича да прави изследвания, тя незабавно тръгва на пътешествие, за да научи всичко, което може да стои зад подхода на сър Кенет Макмилан за разказването на тази история. Тренари отбелязва: „Знаех, че искам да се върна в Кралския балет, за да събера повече информация, особено къщата, в която е замислен балетът. Бях започнал да уча хореографията от Кевин [Макензи], а след това поисках да отида на пътуване до Лондон миналата есен. Той предложи да се свържа с Лин Сиймор, балерината, на която Макмилан е създал Жулиета, и да науча от нея всеки детайл, който мога. Така и направих! '
Касандра Тренари. Снимка от Лий Гъмбс.
С щедростта на Кевин О’Харе, директор на Кралския балет, тя взе класа в компанията. „Дори трябваше да работя с Лийн Бенджамин и след това прекарвах повечето дни с Лин в дома й и в студио“, казва Тренари. „Бихме гледали заедно запис на балета и тя щеше да говори за всеки един момент и дори да става и да демонстрира части точно в жизненото си пространство. Беше забележително. Други дни просто приключвахме да се разхождаме и да споделяме истории. Пътуването сега се чувства като далечен сън. Ние с Калвин работихме много усърдно и инвестирахме всичко възможно, за да станем тези герои. Бяхме изключително развълнувани да споделим това със света и беше болезнено да загубим този специален момент. '
Оптимистично, с подтекст на тъгата, тя отбелязва: „Знаем, че това е отлагане, но изглежда, че ще бъде дълго. Току-що имаше много мъка. Но всичко, което изпитваме по това време, ще бъде повече информация, която да използваме като гориво, когато получим момента. Може да са само няколко години. '
Психическата издръжливост е била предизвикателна през 2020 г. и начинът, по който Тренари работи чрез нея, е „като се опитва да присъства възможно най-много. Минутата, в която започвам да мисля твърде много напред, е, когато открия, че се въртя малко по спирала. За някой, който е свикнал да знае графика си понякога две години предварително, това е трудно. Когато просто го приемам минута по минута, безпокойството ми намалява. Опитах се да мисля какво наистина бих искал да правя всеки ден и да се срещна, където и да съм. '
Касандра Тренари в
‘Държава на мрака’.
Снимка от Мохамад Садек.
Въпреки че всички бяха в изолация, танцовият свят се събра по мощен начин, за да остане свързан, да продължи да изразява и да поддържа формата на изкуството жива и да се развива. Колаборации като филма Подслон и соло на Тренари в работата на Молиса Фенли от 1988 г. Състояние на тъмнината (представени от The Joyce Theatre на виртуална публика) и двете бяха невероятно интригуващи проекти, за да бъдат част, да не говорим за процеса. Тя обяснява: „Всички са преминали в режим на действие. Подслон беше хубаво като начин да изразим как се чувстваме като артисти, тъй като пандемията се превърна в много реална реалност за нас. Аз съм голям фен на Даниел Роу и Гарен Скрибнър, чиято хореография беше използвана във филма, така че когато ме помолиха да бъда част от него, бях развълнувана. Беше хубаво да имаш нещо, върху което да работиш, цел, към която да работиш и мислех, че резултатът наистина се движи. '
Други проекти също предоставиха големи възможности, включително Състояние на тъмнината . Тренари казва: „През последните месеци преживях повече промени, отколкото повечето през последните няколко години. Харесва ми как солото на Фенли отразява този тест за издръжливост. Не е създаден тази година! С мен се свърза Рос ЛеКлер от The Joyce, попитал дали бих искал да науча и да изпълня тази пиеса. Когато ми изпрати видео от произведението (шоуто в The Joyce през 1990 г.), бях поразена от безмилостността му. Имах чувството, че съм бил видян от тази работа. '
нора арнезедер инстаграм
Като добавя, тя казва: „Очевидно е, че шансът да се изяви на живо на сцена звучеше твърде добре, за да е истина, и аз казах„ да “! Тогава, за да видя списъка с танцьори, които също казаха „да“, бях толкова благодарен да бъда включен в групата. Всички започнахме процеса, като приближаваме в продължение на три часа на ден с Молиса и нейния директор на репетицията Ребека Шалеф, като ни преподават на стъпки по 35-минутно парче. Всички бяхме в нашите апартаменти, домове и ателие, ако можехме безопасно да го намерим. ' Ставайки норма, това стана начинът, по който танцьорите научиха нова работа и бавно всеки от тях имаше шанса да влезе в театъра и да направи репетиции на социално разстояние с Фенли лично.
възраст на Рошел Кларк
С благодарност тя изразява: „Процесът е извън възнаграждението. Свързах се с изумителна група художници, които всеки подхожда към тази форма на изкуството по толкова уникални начини и беше абсолютна радост да се уча от всеки от тях през целия процес. '
Касандра Тренари в
‘Държава на мрака’.
Снимка от Art Davison.
Това не са единствените проекти, в които е участвал Тренари. Поддържайки високи нива на мотивация, тя споделя: „Имах късмета да участвам в немалко проекти, започнали през юли. Отдалеч си сътрудничих с Кат Съливан, технически визуален художник, за създаването на късометражен филм. Той ще бъде издаден като част от дигитална поредица, която ABT продуцира с Little Monster Films. Cirio Collective се постави под карантина и се събра заедно, за да създаде и заснеме нова творба в хореография на Джеф Цирио. '
В допълнение, тя отбелязва: „Работих в магазина на нова работа със Соня Тайе. След това се представих в Лятният фестивал Каатсбаан , последвано от резиденция там с CoLab Dance. Лорън Пост, танцьорка на ABT и артистичен директор на CoLab, ми възложи да направя хореограф на късометражен филм, който успяхме да създадем в имота на Каатсбаан в рамките на двуседмичното ни пребиваване.
Ако това не беше достатъчно, за да задържа този талант, тя включва: „Имах привилегията да бъда поканен от„ Работи и процес на Гугенхайм “да създам филм за виртуалната им поредица, така че това ще бъде следващото.“
Обкръжението от колеги художници, едновременно страстни и разнообразни в подхода към формата на изкуството, доведе до много проницателни разговори с наблюдения по време на тези проекти. Тренари споделя: „Имаше толкова много добри разговори. Колкото и страшно и тъжно да е било това време, това е и възможност за растеж. Не мога да говоря в името на колектива, но мога да кажа, че осъзнах, че имам много повече да предложа, отколкото това, за което си дадох кредит. Мога да си позволя повече свободи. Всички танцьори могат да предложат повече - ние сме активисти, автори, продуценти, собственици на фирми - защо да не се кандидатираме? “
Касандра Тренари в „Държава на мрака“.
Снимка от Art Davison.
Признавайки, че това е време на растеж и овластяване, тя признава: „Можем да направим много повече. Направих всичко възможно, за да насърча моите колеги художници да се чувстват така, както те ме насърчиха. Току-що беше чудесно време да се свържа на човешко ниво и да науча как мога да бъда по-услужен на другите - в изкуствата и общността. '
Лесно е да се уловиш да стигнеш до върха в нечия област, но признаването на това показва истинския характер на Trenary. „Това не е приоритет в момента. Всички ние преживяваме някои луди неща и аз искам да направя всичко възможно, за да повдигна онези, които се борят най-много в живота ми. Със сигурност съм бил повдиган от моите приятели, колеги и колеги художници от време на време. “
С нова оценка на живота и дълбока благодарност към нейната форма на изкуство, пътят напред все още не е напълно ясен. Тя отбелязва честно: „В момента се случва твърде много, за да знам наистина пътя напред. Знам, че го пропускам с цялото си сърце. Знам, че всеки път, когато стигна до танци или творения, това се чувства като най-ценния подарък в света. Благодарен съм за цялото лично израстване, което преживях през това време, и знам, че информацията, която съм събрал като художник и човек в този момент, ще се влива във всичко, което преследвам в бъдеще като главен танцьор. Искам да влизам в пространствата и да променя културата към по-добро. “
От Рената Огаяр от Танцова информация.
препоръчително за теб
