От Катлийн Весел.
Миналото лято хореографът Мишел Флетчър, двама танцьори и малък филмов екипаж отидоха на поклонение от оживения мегаполис Сан Франциско до провинцията на Западна Вирджиния. Целта им беше красива, но порутена каменна къща от 18 век, собственост на танцовата легенда Дан Вагонер. Построена през 1789 г., къщата е малко убежище за Вагонер, бивша танцьорка с Марта Греъм, Мърс Кънингам и Пол Тейлър, който с умиление си спомня за много години, прекарани в Ню Йорк като част от общност на експериментални художници. Може би именно тази дихотомия - бързата, странна чувствителност, съчетана с износено познаване и мъдрост - е привлякла толкова много хора в уникалните хореографски и преподавателски стилове на Вагонер.
Флетчър е сред тези почитатели и тя си представя „Проектът Дан Вагонер“ като вид подарък, начин да му благодари и да го почете. Тя бърза да отбележи, че крайният продукт няма да бъде документален, а по-скоро танцов филм, вдъхновен от Вагонер и хореографската естетика, която той е култивирал през 25-те години, през които е ръководил своята компания, Дан Вагонер и Танцьори. Що се отнася до обстановката, фермерската му къща в Западна Вирджиния изглеждаше не само желана, но и необходима за успеха на проекта.
'Той губи чувството си за цел', каза Флетчър във връзка с честите оплаквания на Вагонер за загубата на физическите му възможности с напредването на възрастта. „Мислех какво ще му донесе радост. Той обича танците и обича фермата си. '
Измервания на Мишел Милър
Комбинирането на двете изглеждаше идеалното решение и идеалният начин да уловиш Вагонер в неговата стихия. Най-малкото от 10 деца, Вагонер е прекарал живота си заобиколен от семейство, много от които все още се събират във фермата всяка година за събиране. С майчинска привързаност Флетчър добави: „Той също е голямо бебе. Не мисля, че краката му са докосвали земята до 12-годишна възраст. '
Флетчър и Вагонър, въпреки че са на повече от 50 години разлика на възраст, са изградили дълбока връзка след срещата си в Университета на Флорида през 2005 г. Флетчър е бил студент в Училището по танци, Вагонер е уважаван професор и в крайна сметка неин ментор. От самото начало Флетчър, високо обучен балетист, гравитира към шантавия стил на движение и абстрактната естетика на Вагонер.
'Той видя много потенциал в мен,' каза тя, 'и той ме подтикна по начини, които се чувстваха правилно.'
По време на последния й семестър в щата Флорида бащата на Флетчър почина, той беше на 79 години, приблизително на същата възраст като Вагонер. Тя имаше силна, любяща връзка с баща си и казва, че тези чувства лесно се прехвърлят на нейния наставник.
„Бях някакъв заместител - каза Вагонер, - тя ме хвърли в същата форма.“ Известно време чувствата на Флетчър към Вагонер, тъй като тя скърбеше за баща си, бяха доминирани от чувството за предстояща загуба. Но скоро осъзна, че нейният наставник е все още жив и все още е част от живота й. Искаше той да разбере колко влиятелен е бил той и че е благодарна за смелостта, която той продължаваше да й внушава.
Когато Флетчър за първи път се обърна към Вагонер, за да обсъди възможността за заснемане на филма, тя признава, че той е бил скептичен. За да го убеди, тя каза през смях: „Имах чувството, че трябва да му вляза в лицето.“ Затова тя се качи на самолет, отлетя до Талахаси и му разказа лично за плановете си. Скоро след това Флетчър стартира кампания в сайта за финансиране на публиката Indiegogo и събра достатъчно пари, за да отведе малкия си екип от танцьори и режисьори до Западна Вирджиния, където прекараха една седмица на място.
Тя каза, че Вагонер се радва да ги приеме, но изнервен, че не биха харесали селските условия, в които къщата няма електричество или течаща вода. Флетчър го увери, че това ще бъде приключение, като къмпинг. За мен тя призна: „По принцип измислих проект, в който да улесня мечтата си да се разхождам с Дан във фермата.“
Въпреки неговите резерви, привличането на творението беше твърде силно, за да държи Вагонер далеч от действието. 'Веднага щом се търкаляхме, той щракна в режим на изпълнение', каза Флетчър. Двамата приятели отблъснаха идеи един от друг и въпреки че по-голямата част от хореографията е на Флетчър, Вагонер беше силно ангажиран в процеса. В един ден на снимане танцьорката Мишел Кини изпълни соло в средата на терена, а Вагонер излезе с екипажа, за да гледа и да даде обратна връзка. Wagoner работи и с танцьора Andrew Chapman, докато научава и изпълнява соло, първоначално изпълнено от самия Wagoner през 1975 г.
Между другото, това соло беше част от танцов филм 'Вагонер', хореографиран за WGBH-TV, обществения телевизионен канал на Бостън. Озаглавен „Къщата на Джордж“, филмът е заснет в каюта в Ню Хемпшир, след това собственост на партньора и артистичния сътрудник на Вагонер Джордж Монтгомъри. По това време танцът за камера все още не е признат артистичен жанр, а филмът на Wagoner е пионерско постижение. Значението на тази връзка не беше загубено от Флетчър, която каза, че може да озаглави филма си „Къщата на Дан“ или „Фермата на Дан“.
Джени уинтън мръсни танци
За Флетчър беше важно всички танцьори да притежават това, което тя нарича „телесни спомени“ от работата на Дан Вагонер. Кини и Чапман, заедно с базираната в Ню Йорк танцьорка Кит Макданиел, всички завършиха в щата Флорида, където прекараха години да учат при Вагонер. В една сцена от филма Вагонер седи в люлеещия се стол на обширната веранда с размери 10 на 46 фута (която Вагонер възстановява сам преди години) и изпълнява жест. Танцьорите, седнали около него, след това отговарят, като копират жеста. Тъй като призивът и отговорът продължават, движенията на танцьорите се разширяват в темп, като в крайна сметка избухват в динамичен вихър от въртящи се тази и треперещи тела. Всеки, който е учил задълбочено с Wagoner, както и този автор *, ще се усмихне и кимне с разбиране.
Вагонер, известен взискателен хореограф и изключително специфичен танцьор, не е виждал част от хореографията, която ще се окаже в този филм, но се доверява на способността на Флетчър да повтаря естетиката му.
„Тя е играла моите танци“, каза той, „и тя се транспонира: нейната представа за това, което според нея са моите идеи. Може да добави вид тангенциална дълбочина, качество, което не бихте могли да добавите сами. '
След това, с характерно тангенциално прозрение, той свързва този коментар с поезията: „[Робърт] Фрост каза, че поезията е това, което се губи в превода.“ Но, каза той, някои от поетите, които познаваше в Ню Йорк, „се интересуваха от това, което е спечелено от превода“. Той продължи: „Ще бъде интересно да се види дали нещо е загубено или спечелено. Това е като живота. Имаме една идея, която изчезва и отново се фокусира като друга идея. '
Може би именно този дух на творчески експерименти дава на Флетчър смелостта да се довери на хореографските си инстинкти. В скъпоценните камъни на мъдростта, които толкова често произтичат от Вагонер, докато той преподава своите класове, безброй хора са намерили насоки и насърчение. Музикантът Алекс Дейвис, който е бивш корепетитор на Държавно училище по танци във Флорида, признава, че Вагонер му помага да стане по-уверен в способността си да играе на живо за класа. Като признание и благодарност Дейвис композира партитурата на филма.
На въпрос за въздействието му върху другите, Вагонер каза: „Опитвам се да спечеля смелостта им. Има нещо толкова красиво в танците. Искам всички да го прегърнат и да бъдат трогнати от него и да намерят по-богат живот. '
Флетчър със сигурност е имал. И се надява другите да намерят вдъхновение в живота и думите на този необикновен художник. Тя е участвала в „Проектът Дан Вагонер“ в няколко филмови фестивала в Сан Франциско и се надява да го прожектира във Флорида, както и събирането на семейство Вагонер във фермата му. „Просто искам да го покажа на хората, които обичат Дан“, каза тя. Това наистина ще бъде много голяма аудитория.
* Пълно разкриване: Авторът е посещавал Университета на Флорида по едно и също време с Мишел Флетчър. Тя също е учила при Дан Вагонер и той е бил ментор на концерта на магистърската й дисертация през 2007 г.
препоръчително за теб
