Island Moving Company „Нюпортска лешникотрошачка“. Снимката е предоставена от IMC. Имение Роузклиф, Нюпорт, РИ.
27 ноември 2019 г.
Като балет като цяло, голяма част от Лешникотрошачката „Примамливостта е пространството, където магията се среща с реалността - свръхчовека, срещащ се с човека, необикновената среща с обикновеното. Първият ни прави „ооо“ и „аааа“, а вторият прави всичко свързано и достъпно. Тази година, както и преди много години, презентацията на Island Moving Company (IMC) на ваканционната институция нарисува завладяваща, приятна картина на пространството, където празничната магия се среща с ежедневната реалност.
Елегантният и богато украсен имение на Роузклиф, жив музей от дните на „Разбойник-барон”, е перфектната обстановка за тази картина на магията, срещаща реализма. Това бяха 18-те на компаниятатигодишен Лешникотрошачка в тази грандиозна обстановка. Компанията е „основана на убеждението, че сътрудничеството и подкрепящата среда подобряват творческия процес, създавайки велики произведения на изкуството, представящи дълбоки изрази на човешкия дух и опит“, и „стана известна с творческото си използване на необичайни места“.
Island Moving Company ‘A Newport Nutcracker’. Снимката е предоставена от IMC.
Както и в предишни години, преразказът на класическата приказка на IMC започна на голямото стълбище на Rosecliff Mansion. Drosselmeyer (John Carr) се появи, със суинг, плаващ с големия си нос над деца, седнали пред публиката. Той срещна Зимната фея (Кейти Мурхед) в горната част на стълбището. Г-н и г-жа Oelrichs (родителите на главната героиня Тес Oelrichs, Clara на версията на IMC - Rhea Keller и Jose Lodada) се появиха в горната част на стълбището, а Drosselmeyer и Winter Fairy се скриха в дъното му. Това театрално докосване предполагаше, че те създават магията, която идва.
След това дойде Тес (Малак Мохамед), елегантна, но с автентична младост. Вандербилтите и техните деца се присъединиха, облечени в подробен, но не екстравагантен стил - нещо, което ги накара да се почувстват съвсем реално като герои. Те сигнализираха на публиката да се присъедини към тях в съседната стая, обзаведена с коледни елхи и други класически празнични декорации. Той също беше богато украсен, но не ефектно и по този начин се чувстваше реалистично.
Гостите на партито си размениха поздрави и приятности и след това започнаха да танцуват. Всички се движеха с грациозна, непретенциозна физическа форма. Децата играха игри за движение, като например да се редуват да минават под „мост“ (в една линия, да се присъединят към ръцете и да достигнат високо). Вътрешните и външните кръгове предлагаха приятен, енергичен визуален ефект. Зимната фея и Дроселмайер отново влязоха, за да поръсят отново магия (изглеждаше). Moorhead изпълняваше завои и работа с крака en pointe, сякаш беше толкова естествено, колкото и дишането - магия точно там, чувствах се.
Дойдоха още по-официални танци, момчета и момичета се разклониха и имаха свои секции. Мохамед като Тес предложи поразителна дължина на репликата и прекрасен балон. Танцът на родителите беше пълен с лекота и топлина. Дългите поли на майките позволяват интригуващи визуални ефекти, продължавайки спирали от завои и добавяйки към дългите линии на краката, удължени напред и назад.
Преместихме се в друга стая, където Дроселмайер сподели с децата своята Кукла-балерина (Брук ДиФранческо) и Кукла-войник (Раум Арон Генс-Островски) за тяхна радост. DiFrancesco пренесе това твърдо качество, подобно на кукла, но с лекота, която й позволява да се плъзга през бързото, сложно движение на героя. Когато Дроселмайер вдигна куклите, за да излязат, се получи малко хаос - както се случва при преход с деца наоколо. По този начин това беше още едно истинско, основателно докосване до разказа.
Когато гостите излязоха, Дроселмайер остана. Мишка пробяга през стаята с подарък и той даде знак да спре. За миг го направи, после продължи да бяга с настоящето. Това действие ми напомни за магията и отвъдното в играта. Последваха битките с мишките и плъховете, водени от Плъховата кралица (Маги Коен). Първата част се случи в балната зала, където се разигра първата част на партито. Втората част се появи обратно на голямото стълбище, диагонални линии на танцьори, движещи се нагоре и надолу по стълбите, визуално чисти и убедителни. Чудех се, че като държа всичко в една стая, ще запази инерцията и просто ще се почувствам по-сплотен.
И все пак, когато отново влязохме в голямата бална зала, тя беше прекрасно пренесена в снежна зимна чудеса - за следващия раздел, Сняг. Провеждането на битката в две различни стаи изглеждаше поне отчасти практически въпрос да имаш време да облечеш стаята. Балната зала, бяла и блестяща, се чувстваше толкова вълшебна, че нямаше значение за мен така или иначе. Движението и формациите ме впечатлиха също толкова вълшебно.
Мурхед и нейният партньор Тимур Кан излъчваха лекота и командване, въпреки че поеха забележителни рискове (като Мурхед се движеше леко извън центъра, за да се върне в центъра в никога не колебаеща се, мека, но силна арабеска). Тук се състоя мотив от два едновременно, но противоположно въртящи се вътрешни и външни кръга, както и Снежни деца и по-високи Снежинки бяха във вътрешния и външния кръг, въртейки се в две различни посоки.
При конвенционалното секвенциониране на Лешникотрошачката Сноу завърши първото действие, а Феята на Захарната слива (Рея Келер) отвори второто. Тя посрещна танцьори от различни страни и култури, които поздравиха Клара и след това излязоха да изчакат техния ред да танцуват за нея. Имаше блясък и блясък, но като цяло също и чувство за подценяване - което донесе основателно, автентично усещане. Яснотата на фразите и образуванията за движение, многостранни, но окончателни, добави към това усещане за реализъм. Келър имаше елегантен стил и лекота, но все пак увереност в присъствието си.
дете на бродуей
Испански шоколад започна танците за Клара, танцувани от Лорън Дифеде и Грегъри Тиндал. Изобретателните докосвания, като например ръце на ханша и дуетните партньори, които обикалят един около друг, отразяват испанската култура, както и добавят естетически интерес. Музикалността беше примамлива. Китайският чай призова заземяващ визуален елемент на голяма синя топка за всеки танцьор в голямата група. Солистката Деана Герде се движеше с приятна тиха сила. Енергията във вариацията беше празнична и радостна. Moorhead като Arabian Coffee предлагаше запомняща се музикалност - разтърсваше нейните стримери заедно с бързите нотки на треперещите чинели. Линиите й бяха енергизирани и разширени до краищата на стаята, но също така тя танцуваше с предполагаемо и нежно качество.
Island Moving Company ‘A Newport Nutcracker’. Снимката е предоставена от IMC.
Candy Canes, водени от Емили Бейкър и Raum Aron Gens-Ostrowkski, призова за забавление - но същевременно организиране и заземяване - опора на големи бонбони. Той подкрепяше ясните формации и жизненото движение. Солистът на руския Трепак Тимур Кан чисто изпълни високо летящи, „уау-достойни“ скокове. Майка Джинджър и нейните полихинели бяха възхитителни и сърдечни, както винаги. Народни елементи в лексиката на движение, като кръстосани ръце и пети, бяха заземени и жизнени.
Визуалната интрига и хармония идват от промените в нивата и кръговите формации - и както винаги, от голямата пола на Майка Джинджър. Всички тези опорни елементи допринасят както за магията, така и за реализма на това предаване на „Лешникотрошачката“ и подхода му да ги постави един до друг. „Цветята“ валсираха, предлагайки интригуващи порт сутиени с музикални модели и обща експанзивност. Keller като Sugar Plum се движеше с приятна радост и бодрост.
След това Grand Pas се качи на сцената. Келър донесе усещане за атака, дори с мекота. Лодада като Кавалер изрази забележителна концентрация и стабилност, спокойствие и решителност. Моменти на хармония, като дуетните партньори, които размахват ръце нагоре и отново, за да следват заедно напред, ме накараха да се усмихвам лесно. Актове от Акт II - заедно с Клара и Лешникотрошачката - след това отново влязоха, танцувайки в чисти формации и тяхната хармония в движение, улесняваща усмивката ми.
Повечето от тези герои излязоха, оставяйки Клара, Лешникотрошачката, Феята на захарната слива и Кавалера. След това те излязоха в противоположни посоки, Клара с Лешникотрошачката и па де дьо партньорите в обратната посока. Това изглежда остави отворени въпроси за произхода на магията и къде ще отиде всичко оттам. И все пак това, което изглеждаше ясно, е, че на някакво ниво магията и реализмът съществуват едновременно. Това би могло да напомни на всички нас, че сред суматохата на празничния сезон винаги има магия за намиране и съкровище.
От Катрин Боланд от Танцова информация.
