Бостънски център за изкуства, Бостън, Масачузетс.
7 април 2018 г.
рецензии за балет на Атланта
Строго погледнато, има единство и има разделение. Ами ако може да има единство дори с разлика, ако разликата не трябва да означава разделение? Танцът може да изследва такива въпроси чрез използване на опозиционен и унисонен момент, както и други хореографски инструменти и качества на движението. Танцов театър АНИКАЯ' с Конференция на птиците изследва тези теми по такива начини, заедно с естетически поразително използване на поддържащи технически елементи и концептуална основа в персийска приказка за съименника на представлението.
Компанията е под ръководството на базираната в Бостън танцова артистка Уенди Джелен. Светлини изникнаха върху танцьори, разпръснати из цялото пространство, някои на платформи и скелета, които го поддържаха. Усещането за движение, подобно на птица, стана ясно, като ръцете се извиват като крила и малки клони на главата и придатъците.
Тези качества, подобни на птици, обаче не бяха прекалено буквални и наистина уникални за всеки танцьор. Подкрепяйки този смисъл, те не бяха костюмирани като птици или дори в един и същи цвят (което би предало птици от същия вид в стадо). Всеки танцьор имаше соло не много дълго след отварянето на парчето, което допълнително илюстрира тяхната уникалност като герои. Осветлението и музиката създадоха различна атмосфера около всяко соло - например едно зловещо, едно игриво и едно интроспективно.
Те не бяха хора, не бяха птици, а просто бяха . И красиво. Голяма част от това, което позволяваше това усещане, беше как движението отдели време да диша, изглежда, че не е по прищявките на нивата на търпение и обхват на вниманието на съвременните членове на публиката. Някои членове на аудиторията може да открият, че умът им се лута и да изпитват желание да проверят телефона си (както беше неоспоримо убедително и красиво всичко).
На други може да им се стори освежаващо, а може би дори медитативно, да предприемат непримиримото темпо на слоевото разгръщащо се действие на сцената. Изглеждаше, че променя представата ми за отминаващото време. В пост-шоу Q и A една от танцьорките се представи като артистка Butoh. Преди това Джелен е работил с нея върху изпълнение на Butoh в Корея. Чудех се дали това е част от това качество, което изглежда забавя темпото на движение и действие не беше нищо подобно на Буто, но отношението към времето и действията в изпълнението изглеждаше поне сходен с него.
Проекцията скоро се превърна в друг поразителен елемент, понякога съвпадащ с изместванията на сценичните действия. Например, птичи форми, летящи по всякакъв начин, се съединяват в ято - във формата на птица - едновременно с танцьорите. Като при порив на вятъра, формата на птицата се разсейва на части от по-малки птици. Друг запомнящ се случай на това е птица, предадена в криволинейна златна форма. Тъй като формите на крилата се повдигаха и накланяха, така и ансамбълът с ръце в повдигната с лакти форма на крило. Те се движеха заедно като единно цяло, точно колкото проектираната форма беше едно цяло.
Не винаги обаче всичко беше хармонично. Няколко секции бяха запомнящи се с напрежението и сътресенията си. Като един танцьор започна да крещи и да се гърчи, сякаш в крайна агония. Някои от героите се отдръпнаха от страх, а други замръзнаха. И все пак други се приближиха малко по-любопитно и може би желание да помогнат. Суровостта и автентичността на момента ме привлякоха. В друга секция един танцьор се появи с намерение да премине от другата страна на сцената, но други танцьори, вървящи към нея, пречеха на тази цел. С всяко случване на това, раменете й се срещаха с друга танцьорка и тя неволно се носеше по неговия път в продължение на няколко стъпки.
слива никога не старее
Едно по едно отчаянието й не ги фазира, те продължават по пътя си, изражение празно и студено. В крайна сметка те дойдоха да я вдигнат по гръб, което доведе до нов раздел на унисон движение. Идеята за противоречиви цели и въпросът чия воля ще надделее в лицето на този конфликт беше ясна и ясна. В подобна секция друг танцьор се опита да премине покрай редица танцьори, обърнати с гръб. Групата отправи подобно противопоставяне, но на различен маверик.
И в двата случая групата надделя над тази, докато не се появи път обратно към хармонията. Винаги се е случвало така. Преобладаващото послание за единство става още по-явно в част от озвучаването. Хората, говорещи на различни езици, говориха кратки фрази за споделеното човечество. Движението в този момент подкрепи тази идея. Танцьорите се движеха в свои собствени фрази, но с подобна скорост и с еднаква общност, която направи сценичната картина сплотена.
Индивидуалността и общността винаги са съществували едновременно. По време на представлението, прожекцията, звукът, костюмите и най-вече движението създадоха тези моменти на ясна хармония, напрежение и много неща между тях. Многото се разтвориха в едно, а едното се върна на много. Във време на нарастващо социокултурно и социално-политическо разделение, можем ли да разтваряме различията си - без да изтриваме индивидуалностите си - и да се присъединяваме към едно? ANIKAYA Dance Theatre’s Конференция на птиците със сигурност ме накара да се замисля над въпроса.
От Катрин Боланд от Танцова информация.
прослушвания на Джофри