Разтваряне в едно: „Конференцията на птиците“ на ANIKAYA Dance Theatre

Марсел Гбефа. Снимка от Ернесто Галан. Марсел Гбефа. Снимка от Ернесто Галан.

Бостънски център за изкуства, Бостън, Масачузетс.
7 април 2018 г.




рецензии за балет на Атланта

Строго погледнато, има единство и има разделение. Ами ако може да има единство дори с разлика, ако разликата не трябва да означава разделение? Танцът може да изследва такива въпроси чрез използване на опозиционен и унисонен момент, както и други хореографски инструменти и качества на движението. Танцов театър АНИКАЯ' с Конференция на птиците изследва тези теми по такива начини, заедно с естетически поразително използване на поддържащи технически елементи и концептуална основа в персийска приказка за съименника на представлението.



Уенди Джелен. Снимка от Мелиса Блекъл.

Уенди Джелен. Снимка от Мелиса Блекъл.

Компанията е под ръководството на базираната в Бостън танцова артистка Уенди Джелен. Светлини изникнаха върху танцьори, разпръснати из цялото пространство, някои на платформи и скелета, които го поддържаха. Усещането за движение, подобно на птица, стана ясно, като ръцете се извиват като крила и малки клони на главата и придатъците.

Тези качества, подобни на птици, обаче не бяха прекалено буквални и наистина уникални за всеки танцьор. Подкрепяйки този смисъл, те не бяха костюмирани като птици или дори в един и същи цвят (което би предало птици от същия вид в стадо). Всеки танцьор имаше соло не много дълго след отварянето на парчето, което допълнително илюстрира тяхната уникалност като герои. Осветлението и музиката създадоха различна атмосфера около всяко соло - например едно зловещо, едно игриво и едно интроспективно.



Те не бяха хора, не бяха птици, а просто бяха . И красиво. Голяма част от това, което позволяваше това усещане, беше как движението отдели време да диша, изглежда, че не е по прищявките на нивата на търпение и обхват на вниманието на съвременните членове на публиката. Някои членове на аудиторията може да открият, че умът им се лута и да изпитват желание да проверят телефона си (както беше неоспоримо убедително и красиво всичко).

На други може да им се стори освежаващо, а може би дори медитативно, да предприемат непримиримото темпо на слоевото разгръщащо се действие на сцената. Изглеждаше, че променя представата ми за отминаващото време. В пост-шоу Q и A една от танцьорките се представи като артистка Butoh. Преди това Джелен е работил с нея върху изпълнение на Butoh в Корея. Чудех се дали това е част от това качество, което изглежда забавя темпото на движение и действие не беше нищо подобно на Буто, но отношението към времето и действията в изпълнението изглеждаше поне сходен с него.

Уенди Джелен и Ласина Кулибали. Снимка от Стив Уолкинд.

Уенди Джелен и Ласина Кулибали. Снимка от Стив Уолкинд.



Проекцията скоро се превърна в друг поразителен елемент, понякога съвпадащ с изместванията на сценичните действия. Например, птичи форми, летящи по всякакъв начин, се съединяват в ято - във формата на птица - едновременно с танцьорите. Като при порив на вятъра, формата на птицата се разсейва на части от по-малки птици. Друг запомнящ се случай на това е птица, предадена в криволинейна златна форма. Тъй като формите на крилата се повдигаха и накланяха, така и ансамбълът с ръце в повдигната с лакти форма на крило. Те се движеха заедно като единно цяло, точно колкото проектираната форма беше едно цяло.

Не винаги обаче всичко беше хармонично. Няколко секции бяха запомнящи се с напрежението и сътресенията си. Като един танцьор започна да крещи и да се гърчи, сякаш в крайна агония. Някои от героите се отдръпнаха от страх, а други замръзнаха. И все пак други се приближиха малко по-любопитно и може би желание да помогнат. Суровостта и автентичността на момента ме привлякоха. В друга секция един танцьор се появи с намерение да премине от другата страна на сцената, но други танцьори, вървящи към нея, пречеха на тази цел. С всяко случване на това, раменете й се срещаха с друга танцьорка и тя неволно се носеше по неговия път в продължение на няколко стъпки.


слива никога не старее

Едно по едно отчаянието й не ги фазира, те продължават по пътя си, изражение празно и студено. В крайна сметка те дойдоха да я вдигнат по гръб, което доведе до нов раздел на унисон движение. Идеята за противоречиви цели и въпросът чия воля ще надделее в лицето на този конфликт беше ясна и ясна. В подобна секция друг танцьор се опита да премине покрай редица танцьори, обърнати с гръб. Групата отправи подобно противопоставяне, но на различен маверик.

Ласина Кулибали и Уенди Джелен. Снимка от Стив Уолкинд.

Ласина Кулибали и Уенди Джелен. Снимка от Стив Уолкинд.

И в двата случая групата надделя над тази, докато не се появи път обратно към хармонията. Винаги се е случвало така. Преобладаващото послание за единство става още по-явно в част от озвучаването. Хората, говорещи на различни езици, говориха кратки фрази за споделеното човечество. Движението в този момент подкрепи тази идея. Танцьорите се движеха в свои собствени фрази, но с подобна скорост и с еднаква общност, която направи сценичната картина сплотена.

Индивидуалността и общността винаги са съществували едновременно. По време на представлението, прожекцията, звукът, костюмите и най-вече движението създадоха тези моменти на ясна хармония, напрежение и много неща между тях. Многото се разтвориха в едно, а едното се върна на много. Във време на нарастващо социокултурно и социално-политическо разделение, можем ли да разтваряме различията си - без да изтриваме индивидуалностите си - и да се присъединяваме към едно? ANIKAYA Dance Theatre’s Конференция на птиците със сигурност ме накара да се замисля над въпроса.

От Катрин Боланд от Танцова информация.


прослушвания на Джофри

препоръчително за теб

Популярни Публикации