Представени Статии

Хореографът Дана Тай Скоро Бърджис и танцьорката Тати Вале Риестра репетират „Tracings“. Снимката е предоставена от DTSBDC.

През 2003 г. Дана Тай Скоро Бърджис създава работа за имигрантско преживяване, което са преживели членовете на неговото близко семейство - идвайки на Хавай от Корея, за да работи върху плантации от захарна тръстика и ананас. През 2018 г., с целия разгорещен обществено-политически дискурс около имиграцията, той реши, че е подходящ момент да усъвършенства и върне работата. „С работата искам да изразя колко трудно може да бъде идването в нова държава“, споделя той. Неговата компания, Dana Tai Soon Burgess Dance Company, ще изпълни работата, наречена Проследяване, в Робърт и Арлин Когод в Националната портретна галерия на 4 май. Бърджис е Първият в историята хореограф на института Смитсониън .

Семейство Канг позират на плантацията Дел Монте, където са работили. Снимката е предоставена от DTSBDC.

Dance Informaговори с Бърджис за процеса на връщане на тази репертоарна творба обратно, личното значение на произведението за него, естетическите влияния за произведението и др. Той описва как е „редактирал“ много в работата, разделяйки се на най-важното, за това възраждане. Имаше и съображения за изпълнение на работата навън, като например смяна на фона. Проекциите по време на представлението ще покажат корейско-американския опит на хавайските плантации. В момента Националната портретна галерия излага и „Портрети на света: Корея“. Работи в тази изложба, и по-специално творбата на Юн Сукнам „Майка III“ задава смисъл, вдъхновяващ контекст за работата, която трябва да бъде изпълнена . По този начин времето се получи изключително добре, за да може сайтът да бъде място за изпълнение на тази работа.

Бърджис също детайлизира някои от вдъхновенията за съдържанието на движението и естетиката на произведението. Той описва белези по ръцете на майка си, за които би питал, когато е бил дете. По възможно най-подходящ за възрастта начин тя каза на Бърджис за работата по плантации от ананас, когато за първи път дойде в Америка (Хавай, по-точно). Така ръцете се превърнаха във фокус в движението. Той разказва как спомнянето на тези белези и историите, които тя му е разказвала за това как ги е получила, са били „ах-ха“ момент за него при създаването Проследяване с. Майка му, визуалната художничка Анна Бърджис, ще има действително физическо присъствие в творбата, както и тя ще се появи като специален гост изпълнител.

За корейските имигранти, работещи на тези хавайски плантации, условията бяха жестоки - дълги дни, носещи товари от петдесет килограмови торби, в парещата жега. Като се вземат предвид всички фактори, по същество това беше нарушен сервитут. Бърджис също се запита, сякаш се опитваше да разбере физическия опит при носенето на тези торбички, колко от подпорите, оформени като клони от ананасово дърво, ще бъдат равни на петдесет килограма. Това го накара да мисли за нови начини да използва тези реквизити и да физикализира идеята за тежък товар върху себе си.

Естетично корейските традиции ръководят Бърджис. Например той използва повече корейски традиционни танци, отколкото има в повечето си творби, смесвайки го със съвременния танц, обяснява той. Костюмите също са почти бели, кремав цвят - цветът на траура в корейските обичаи. Идеята за траур се вписва в произведението в смисъл да загубиш стария си дом и живота, който е познавал при преместването си в изцяло нова държава. По-големи теми като загуба, намиране на любов и изграждане на общност също ръководят структурата на творбата, както и нейното движение. Във всеки раздел от работата се фокусират тези по-големи теми.

Танцьорката Мияко Нитадори изпълнява движение от ‘Tracings’. Снимката е предоставена от DTSBDC.

Също така ключова за цялостната работа е идеята за паметта, както и тази за общността - в паметта, в настоящето и в бъдещето. Част от имигрантския опит, който Бърджис иска да илюстрира, е загубата и придобиването на различни общности. Тези теми също са универсални, подчертава Бърджис. „Всички сме преживели любов и загуба и промяна в живота, така че има входна точка за всички“, твърди той.

Колорадо балет магьосникът от унция

За самия Бърджис имаше и фактът, че работата беше фокусирана върху болезнени - дори травмиращи - преживявания за близките му. Преминаването на творческия процес със съдържание, съдържащо този вид смисъл за себе си, може да бъде много трудно за всеки художник. И все пак той вярва, че всичко е във времето, в позволяването на творческото подсъзнание да разкрие кога вие като художник сте готови да изследвате такава лично тежка тема.

Той дава пример кога е влязъл в студиото да твори Чарли Чан и мистерията на любовта , творба, фокусирана върху личен опит от младостта му, той смяташе, че това ще бъде съвсем различна работа, отколкото в крайна сметка. Когато беше готов да го направи, това му се показа, обяснява той. Може да се зададе въпросът дали тази нация е готова да срещне и може би трябва да срещне още истории за имигрантския опит. Бърджис изглежда вярва, че е и трябва. Разговорите могат да започнат с истории, а разговорите могат да доведат до по-добър свят. Изкуството наистина може да бъде част от създаването на по-добър свят .

От Катрин Боланд от Танцова информация.