Отзиви | Април 2024

Лебедите от 'Лебедово езеро' на ABT. Снимка Розали О'Конър.

Центърът за сценични изкуства „Джон Ф. Кенеди“, Вашингтон, окръг Колумбия
25 януари 2017 г.

Американският балетен театър (ABT) донесе своята аплодирана продукция на Лебедово езеро в Операта в Центъра за сценични изкуства „Джон Ф. Кенеди“ и беше тръпка да бъда там на откриването, за да стана свидетел на великолепния спектакъл за себе си. Въпреки че голяма част от шума около представлението беше съсредоточен около репресията на Messy Copeland на Odette-Odile, главната роля всъщност беше изобразена от шест различни главни танцьори през цялата седмица, имах удоволствието да видя Hee Seo да въплъщава както уязвимостта на Одета, така и огън на Одила. Хореографията на художествения директор Кевин Маккензи беше в традицията на Мариус Петипа и Лев Иванов с добавянето на някои красиво изпълнени оригинални сцени, които придадоха на тази продукция по-съвременно, почти кинематографично усещане.

Hee Seo на Американския балетен театър в „Лебедово езеро“ на Кевин Маккензи. Снимка Gene Schiavone.

Продукцията започна със зашеметяващ пролог, който лесно беше една от най-запомнящите се сцени от близо тричасовата програма. Уникален за тази продукция, прологът бързо изтегли публиката в света на това произведение - тъмно, вълшебно място, където позлатените обещания за романтика стигат до трагични краища.

Докато оркестърът оживяваше богатата партитура на Чайковски, призрачна светлина грееше зад гигантска копринена скала, която беше нарисувана по начина на известната на Моне Водни лилии . Тогава елегантната форма на Seo като принцеса Одета изплува от сенките, движейки се задъхано из сцената с прекрасен шепот на рокля. Без да знае, тя е наблюдавана от гротескната форма на фон Ротбарт, мускулесто крилато същество с рога, изобразено от Патрик Огъл. Докато Огъл се оттегля обратно в сенките, Томас Форстър като алтер-его на фон Ротбарт, царствен принц в блестящо лилаво, се появява и привлича Одета към себе си от силната сила на неговия магнитен чар. Твърде късно тя осъзнава, че неговите прелести са капан, който е заловен, издърпан и безмълвен в сенките от Forester. Почти мигновено Огъл излиза от сенките, стиснал неспокоен бял лебед на гърдите си и с дяволска усмивка на лицето излиза, погалвайки пленницата. Когато напуснах театъра онази нощ, това беше образът, който все още ме преследваше - очевидната му наслада от бруталността, която направи Одета безсилна.

След това копринените водни лилии бързо бяха пометени, за да разкрият радостна пасторална сцена пред голямата фасада на замъка на принц Зигфрид. Аваш в златна светлина, парад на аристократи в пастели, напомнящ френски макарони, смесени с някои много добре облечени селяни в поредица празнични танци в чест на рождения ден на принца. Обикновено намирам този привидно безкраен поток от танци в чест на принца за малко досаден, така че бях изненадан да се окажа толкова завладян от работата на мъжкия ансамбъл в Акт I. Докато женският ансамбъл беше доста равномерно алабастър, мъжете бяха невероятно разнообразни в изглеждат и въпреки това невероятно единни в своята техника. Всеки път, когато заеха централната сцена, беше вълнуващо да ги видя да се движат заедно с такава яснота и прецизност, дори когато изпълняваха експлозивни скокове и енергични завои.Кори Стърнс също беше много елегантен и мощен като забавния и леко меланхоличен принц Зигфрид. Всяко негово кратко соло беше прекрасно с лесни, извисяващи се скокове и дълги, царствени линии. Плюс това, сложните костюми на Дуейн Шулер, както и декодентският комплект, също бяха вкусно пиршество за очите.

Кори Стеърнс от Американския балетен театър в ролята на принц Зигфрид в „Лебедово езеро“ на Кевин Маккензи. Снимка от Джийн Шиавоне.

Майк Томлин уики

Поддържайки действието в движение, кадифена завеса, предизвикваща гора, беше вдигната, за да скрие обичайната зададена промяна от Акт I в Акт II, така че принц Зигфрид и приятел успяха да разиграят пантомимата на лова на лебедите, докато невидима армия се извиваше отзад тях. Първият вход на стадото лебеди винаги е вълшебен, но транспортирането до тази замъглена крайбрежна сцена без предварителен антракт направи всичко по-невероятно. Хореографията в този раздел беше солидно класическа, като повечето секции изглеждаха идентични или забележително подобни на версията на Мариински, която запомних като млад студент по балет. За тяхна чест, жените от ABT бяха толкова чисти и прецизни в изпълнението на всички онези множество измествания на тежести, промени в линиите и емблематични стилизирани пози, че даваха усещането, че лебедите се движат като едно цяло, сякаш наистина един организъм.

В един момент всичките 26 лебеда са позирани в плътна форма, идеално неподвижни и привидно задъхани, очаквайки предстоящия вход на Одета. Точно преди принцесата да влезе, принцът леко докосва един лебед и цялото стадо трепва от страх, превръщайки се в някаква тревожна поза за миг. Този момент беше толкова мощен, че предизвика едновременно ахкане и кикот от публиката. Предполага се, че другите лебеди, като Одета, са жени, които са били отвлечени, хванати в капан и поробени от фон Ротбарт за негови собствени цели. Подобно на съвременните жертви на трафик на хора, те са принудени да защитят насилника си, за да оцелеят, както се вижда от усилията им да защитят фон Ротбарт от лъка на принца.

Честно казано, това беше първият път, когато гледах Акт II от Лебедово езеро и наистина оцениха дълбоката трагедия в основата на този познат, преследващ образ на толкова много безименни, пернати жени, сгушени заедно. По-късно, когато Одета за пръв път започва да танцува с принца, Сео беше толкова великолепно уязвима, както физически, така и емоционално, че ми предизвика болката на малтретираните жени, които се борят да се доверят отново. Мислейки за това колко скоро ще бъде предадена, се почувствах по-мрачна от обикновено, докато Стърнс и Сео изиграха всички обичайни моменти от онзи известен акт II па де дьо.

Тейлър Скинс се омъжи

Лебедите от „Лебедово езеро“ на ABT. Снимка от Джийн Шиавоне.

След антракта бяхме транспортирани в пищната Голяма зала на замъка на принца за Акт III, който не разочарова. Обикновено pas de deux за Одил и принца е акцент в Акт III, но трябва да кажа, че Форстър като алтер-его на фон Ротбарт открадна шоуто. Той се прилепва с Одил на ръката си и бързо я изпраща, за да разсее принца, докато той продължава да съблазнява всички принцеси, както и самата кралица. Беше възхитително да го видя да ухажва принцесите един момент и след това да скочи на трона на принца, за да флиртува с кралицата. Танците на Форстър бяха толкова гладки и маслени, колкото и неговата плейбой персона, а публиката обичаше всяка минута, когато той беше на сцената.

И четирите принцеси също свършиха чудесна работа, като извадиха сложна хореография, като същевременно се паднаха, за да се доближат до Форстър като група тъпи тийнейджъри със звездни очи. Когато Seo и Stearns се върнаха на сцената за своите па дьо де, те танцуваха добре заедно, но усетих малко разочарование от публиката, че моментът на Forster свърши.

Лебедово езеро обикновено завършва с очевидното самоубийство както на Одета, така и на принца, така че бях изненадан, когато всъщност ахнах, когато Стърнс направи бърз скок и се потопи в тъмнината след принцесата. Версията на ABT събира малко щастлив край с окончателен образ на влюбените, обединени в смъртта в силуета във формата на луна. Въпреки че всъщност не ми пукаше за жеста, мога да разбера склонността да изпращам публиката с по-безнадеждна нота, но не ми се получи. Докато се прибирах вкъщи онази вечер, все виждах образа на фон Ротбарт с онази дяволска усмивка на лицето, галеше онази пленница и това ме смиряваше. Не винаги оценявам какъв невероятен подарък е да се събуждам всеки ден и да живея живот по мой избор.

От Анджела Фостър от Танцова информация.