„32 улица Ванденбранден“. Снимка от Жулиета Сервантес. Бруклинска музикална академия, Бруклин, Ню Йорк.
22 ноември 2019 г.
Peeping Tom’s 32 улица Ванденбранден се провеждаше от 20 до 23 ноември в театър Харви като част от фестивала Next Wave на Бруклинската академия за музика. Часовата и 20-минутна творба е замислена и режисирана от Габриела Каризо и Франк Шартие и премиера през 2009 г.
Комплектът се състои от поредица от ремаркета в редица снежни планини, проблясващи с ирония в съпоставка с живописния театър. Публиката може да види във всички трейлъри, но един, където щорите са изтеглени, вероятно в подкрепа на многобройните визуални трикове на парчето.
атланта балетен хаос
Чуваме виещ вятър, който служи като изходно звуково пространство по време на шоуто, а мигове по-късно се разгръща първата от поредицата от винетки на вечерта. Жена, облечена с кожено палто и обувки на високи токчета, погребва бебе в снега, като едновременно предвещава тежкото положение на бременния герой на парчето и, отзад, едновременно служи като въведение и заключение към разкъсания разказ на предаването във времето. Друга ранна сцена е закачлива снежна последователност, при която и шестте героя изпълняват опасни слайдове и падания, задавайки тон на поемане на риск, който напълва вечерта.
Хуморът е основна сила на творбата и е най-добре илюстриран около половината от парчето, когато женствен мъжки герой поставя снимка на лицето си от външната страна на ремаркето си, заедно с телефонния си номер и текста „HONK HONK“. След това той изпълнява соло, което може да бъде описано като дълбоко зловещо в двойка бели стягащи. Движението става все по-сексуално и в крайна сметка виждаме героя да мастурбира категорично и гордо. Спасяваме се от това почти непоносимо напрежение точно навреме от група скиори, които минават и махат на мъжа, който плахо отвръща.
Други комични акценти включват бременната жена в ремаркето си отпива вода, плюе я на прозореца и „почиства“ стъклото с гола ръка (всичко докато „сериозните танци се случват извън ремаркетата“), разширен монолог за напитките и дребничка мъж в изключително голям костюм, разхождащ се на върха на пръстите на краката си, за да впечатли любовния си интерес. Говорейки за любовни интереси, делата от всякакъв възможен вид се появяват и изчезват, надхвърляйки архетипните представи за добро и зло и вместо това поставят под въпрос дълбоко фундаментални понятия като идентичност.
Техническите танцови елементи в 32 улица Ванденбранден не са скрити в хореографията, а по-скоро излизат и се утвърждават. Ограничението се изследва остро, тъй като танцьорите често работят в строги физически ограничения, като например да държат крака си, да поддържат изкривени пози, докато са манипулирани и дори да стоят на раменете си. Въпреки изумителното умение на танцьорите, обаче, техническите елементи не се чувстват добре вградени в сюжета и има постоянно присъстваща липса на преход и цялостна приемственост, което прави поне няколко от честите хореографирани темпераментни истерики да изглеждат мелодраматични в най-добрите и немотивирани в най-лошия случай.
В комбинация с карикатурното изхвърляне на боклука на ремаркето, снежният парк на ремаркето има любопитното умение да порази членовете на публиката по различен начин. Някои излизат раздразнени от театъра, а други си тръгват явно оживени, но недоумението е константа. Въпреки че дори и най-внимателните членове на публиката остават да питат: „Пропуснах ли нещо?“, Ние тайно вярваме, че не сме го направили. Че объркването е умишлено, отразяващо някакво неясно състояние на съществуване, от което просто ни е даден малък вкус.
От оперно пеене, засегнат диалог и околни звукови сигнали, до плаващи куфари, дъждовни чадъри и необуздани писъци, 32 улица Ванденбранден колебания между барок и сюрреализъм. Може би единственото ясно послание, което можем да извлечем от тази кураторска менажерия, е едно от хуманизма - пример за схващането, че красотата може да повдигне глава дори на най-неочакваните места.
От Чарли Сантагадо от Танцова информация.
момче Ема Елингсен
препоръчително за теб
