Представени Статии

От Челси Томас от Dance Informa .

Тази година въведе вълнуваща годишнина за една от най-горещите и влиятелни жени хореографи на международната танцова сцена. Мултиталантната Хелън Пикет ще отпразнува 10 години хореографски поръчки, когато се завърне през април, за да постави работа в Бостънския балет на Мико Нисинен, който предложи на Пикет първата си хореографска поръчка през 2005 г.

За Pickett последните 10 години бяха изпълнени с една вълнуваща комисия след друга. Поставя хореография и си сътрудничи с компании в цялата страна като Луисвил Балет, Балет Вашингтон, Балет Аспен Санта Фе, Балет Х, Танцов театър в Харлем, Балет Смуин и Балет Театър Орегон. Работила е и в чужбина с норвежкия Kunsthogskolen, Кралския балет на Фландрия, Дрезденския Semper Oper, Виенската държавна опера и наскоро с шотландския балет, където режисьорът Кристофър Хампсън я покани да премие собствената си постановка на Тигелът през септември 2014г.

И все пак 2015 може да е най-добрата и вълнуваща година досега, като извади нов набор от премиери и първи. От една страна, тя ще започне работа по Троянците, първата й опера по график, чиято премиера е в Чикагската лирична опера през 2016 г. Тази пролет, в рамките на двуседмичен период, най-новата й творба за Ballet West, ИГРИ , ще има премиера в The Joyce в Ню Йорк и новия й пълнометражен балет Камино Реал (по пиесата на Тенеси Уилямс) ще бъде представена премиерно в Atlanta Ballet, компанията, в която тя е постоянен хореограф от 2012 г.

Хелън Пикет в репетиция на „Камино Реал“. Снимка на Чарли Маккълърс.

В допълнение към тези вълнуващи събития, Пикет ще преподава и актьорско майсторство. През юни тя ще предложи още един от нейните семинари по хореографски основи чрез балет в Атланта (в партньорство с държавния университет в Кенесо). Плюс това, тя ще се върне в Дрезден в края на май и / или юни, за да изпълни ораторската роля на Агнес във възраждането на Уилям Форсайт Впечатление на царя .

Dance Informa наскоро трябваше да седне на репетиция за новия на Pickett’s Камино Реал в балета в Атланта. Сякаш досега не беше ясно от работата й, тази хореографка не се страхува да рискува и отдавна е приела собствения си глас и уникален произход. Докато някога я наричаха „протеже“ на Уилям Форсайт, с когото танцува повече от десетилетие в Балет Франкфурт, и я нарекоха „една за гледане“, Пикет отдавна е нейна собствена жена, известна със своята смелост и уникален разказ на истории.

Седнал с нея преди и след репетицията й, Пикет сподели какъв е хореографският й процес, като се започне от мястото, откъдето движението й намалява.

„Наистина се чувствам, че моята хореография в този момент е сбор от живота ми, а не единствено или шепа влияния“, заяви тя с известна смелост, идваща от някой, който се чувства комфортно на сцената. „Вече не мога да разположа един конкретен човек. Историята, която човек има, независимо от това, което правите през живота си, е това, което оформя работата ви. Чувствам се, че общата сума от живота ми ме е довела до този момент, доколкото може да имам какъвто и да е стил. ”

Уитни Вьорц уикипедия

Родителите на Пикет, които и двамата бяха актьори, я отгледаха с любов към писаното слово.

Тя призна: „От времето, когато бях малко бебе, чувах истории на Ръдиард Киплинг и откъси от Шекспир.“ Освен това майка й написа детска книга, наречена Крокодил Калвин и ужасният шум .Интересът й към историите и персонажите се установява рано и родителите й я научават да се закотвя в „онези красоти на това, което прави човека различен от животното“. Оттам нататък е лесно да се разбере защо тя гравитира към актьорско майсторство и изговорената дума, което я е накарало да вземе съвременни повествователни балети като хореограф.

Обучението ѝ по танци започва на осем години в родния ѝ щат Калифорния. Учи в балетното училище в Сан Франциско под ръководството на Лю Кристенсен, Майкъл Смуин и Хелги Томасон, преди да танцува и да действа в Европа.

Хелън Пикет, вляво, ръководи балетните артисти на Атланта в репетицията на „Камино Реал“. Снимка на Чарли Маккълърс.

„Класическият балет имаше огромно влияние върху мен, от балета в Сан Франциско и всички мои учители и режисьори, при които работех като ученик - Смуин и Лю Кристенсън бяха огромни разказвачи на истории, до Хелги и научавайки повече за метода Баланчин и как линията може да разкаже история, да отиде при Форсайт и да има идеята, че физичността разказва история, до групата на Уостър “, размишлява тя.

С всички тези влияния, както и с личните си страсти, Пикет се захваща с хореографската си кариера със специални интереси в работата с пуанти, нови експерименти, разказ, говорима дума и сътрудничество. Тя си поставя точка никога да не се ограничава. „Не обичам да ме оженват за определен стил“, признава тя.

Докато някои от нейните стратегии остават същите през последното десетилетие, някои се променят. Една от основните корекции беше в начина, по който тя подхожда към нова комисия.

„Всъщност вече не хореографирам, преди да вляза в студиото, за да работя с танцьорите. Това е промяна в моя процес “, каза тя. „Слагах видеокамера в наетото пространство за танци в Ню Йорк и правех фрази. Бих подобрил и бих направил фрази. Тогава щях да отида до компанията и да задам фразите и след това да отида от там. Но за нови творби вече не го правя. Открих колко е важно да имам танцьорите пред себе си и да виждам личностите и формите на танцьорите. '

Основното й вдъхновение за хореография обаче остава същото. „Интересувам се от човечеството. Интересувам се от комуникация и разбиване на четвъртата стена. Казвам го във всяко интервю, но това наистина изглежда една от най-важните ми теми и нещо, което наистина ме интересува “, каза тя.

Когато говори за творческия процес, тя обяснява колко е важно за танцьорите и хореографите да имат три неща: структура, намерение и сътрудничество. В своите семинари по хореографски основи тя преподава тези три стратегии.

„Молитвата на докосването“ на Хелън Пикет се изпълнява в нови хореографски гласове от балет „Атланта“ през май 2012 г. Снимка на Чарли Маккълърс.

На първата тя обяснява колко е важно да имате добра класическа и историческа подготовка, така че да имате основната структура, от която да работите - като скелет, който държи тялото заедно. „Вярвам, че художниците могат да рифират само след като познаят структурата си преди. Например, аз съм добре запознат с балетна техника, така че мога да разчитам на този стил. По същия начин, ако тези танцьори видят структура за създаване на работа, тогава те могат да рифират върху нея и да намерят свой собствен глас “, каза тя.

По намерение Пикет отбелязва, че подготовката е всичко. Макар че може да не назначи работа за нова комисионна, преди да пристигне в студиото, тя отбеляза, че „това не означава, че не съм направил боклук от подготовка преди.“ За ролите на герои танцьорите и хореографите трябва да направят своите изследвания. Всички танцьори трябва да водят дневник. Художниците трябва непрекъснато да опитват работата на другите.

Що се отнася до сътрудничеството, Пикет се задълбочава. Тя каза, че това е изключително важно за нея и отбеляза, че „цялата идея за сътрудничество се корени в идеята за възможността“. Тя се опитва да прокара това в своите работилници заедно с „First Choice, Best Choice“ (методът, при който отговаряте незабавно на подкана с каквото първо ви хрумне) и Forsythe Improvisation Technologies. Тя моли танцьорите да използват тези инструменти, за да изследват помежду си нови идеи.

В Камино Реал , Pickett използва много от тези методи. Тъй като това е разказ, тя наистина се е съсредоточила върху намерението на всяко движение и как да предаде историята. Тя признава, че не спира да се връща към текста, като изважда своето копие на сценария за акцент и показва всички раздели и страници с кучешки уши.

„Това е екзистенциално и сюрреалистично. Продължавах да се чудя: „Как да закрепя това? Как да разкажа тази история? ’“, Каза тя.

Балетът в Атланта прави премиера на Хелън Пикет ‘Изгнаният’ за MAYhem през 2014 г. Снимка от Ким Кени.

Едно предизвикателство в тази конкретна творба са героите, някои от които са извлечени от други истории и са известни като исторически личности, като Казанова и Килрой. Това изисква много повече изследвания.

Докато някои танцьори могат да подходят към 10-годишния си хореографски юбилей с някои предварително избрани акценти от репертоара или нещо по-малко шантаво и по-широко известно, Пикет се осмелява да експериментира с история, нова за балета. И за своя чест, Atlanta Ballet възприема този дух на иновация.

За нея няма друг начин да върви напред. „Хората трябва да рискуват, за да се случи промяна“, каза тя. „Това е почти уловка 22, що се отнася до парите, защото трябва да привлечеш публика, но по-скоро ще сляза с кораба и след това да кажа:„ Добре. Опитах.''

Кели Аптър от Шотландецът наскоро написа, 'Светът на танците се нуждае от повече Хелън Пикетс.' Не мисля, че бихте намерили някой в танцовото поле, който да не се съгласи.

За да сте в крак с Хелън Пикет и многобройните й проекти, отидете на www.helenpickett.com . Новата й творба за балет в Атланта ще има премиера в петък, 20 март и ще продължи до неделя, 22 март. В нея ще има музика и звук от Питър Салем, които ще бъдат изпълнени на живо от балетния оркестър на Атланта.

Снимка (отгоре): Хелън Пикет на репетиция в балет „Атланта“ за работата си през 2014 г. Изгнаният . Снимка на Чарли Маккълърс.