От Катлийн Весел.
Моят път към Гага
През 2005 г. видях балетната компания на Батшева в Тел Авив да изпълнява Mamootot в танцовия център Марк Морис в Бруклин, Ню Йорк и светът ми се промени. Никога не бях виждал такава сурова физика и диви хореографски избори и никога не бях изпитвал такава висцерална реакция към движението. Когато спектакълът приключи, бях изненадан да се изпотя и изтощен, поразен от чувството, че току-що бях свидетел на нещо съвсем ново.
Оттогава следя работата на Художествения директор на Батшева Охад Нахарин и развитието му на езика на движението, който той нарича „ Гага . ' Въпреки че скандалната поп звезда все още оглавява търсенето на думата в Google, дефиницията на Нахарин се налага и е ясно, че много американски хореографи обръщат внимание. Гага не е техника, Нахарин бърза да каже, че е сензорно, импровизационно движение, предназначено да отключи широк спектър от физически възможности.
Сред танцьорите съм чувал Гага да бъде отхвърляна като „нищо друго освен прищявка“ и „просто още един час по импровизация“. Но ако Гага е просто импровизация, форма, популяризирана през 70-те години, защо цялата реклама? Краткият отговор за мен е Батшева. Компанията взема Гага всеки ден и освен случайните часове по балет, единственият набор от хореографски танцьори, който учат, е репертоар. Виждал съм други компании (включително Hubbard Street, Atlanta Ballet и Alvin Ailey American Dance Theatre) да изпълняват работата на Нахарин и няма сравнение. Както каза Гага-учителят Босмат Носан, ние „се държим, не танцуваме“. На сцената танцьорите на Батшева са хора с изключителна сила. Те ни привличат, защото ние се виждаме в тях и сме изумени от възможностите.
Исках да се убедя сам дали и как клас, базиран на импровизация, може да създаде такъв танцьор. Чудех се дали Нахарин просто е успял да подбере изключителни хамали или наистина Гага ги е преобразила. Разбира се, имах съмнения. Като хореограф, учител и професионален танцьор с богат опит в импровизацията, нямаше нужда да се убеждавам в важността му. Но се чудех дали Гага ще предложи нова перспектива. Реших да разбера.
хорхе масвидал
The Gaga Intensive в Тел Авив. Снимка от Гади Дагон
При пристигане
На сутринта на регистрацията в Suzanne Dellal Center в Тел Авив, Израел, се зачудих дали не съм сгрешил. Ето, аз бях, 32-годишен професионалист и професор по танци, скачайки в басейн с ярки очи, готови за удоволствие, 20-годишни. Хората бяха разпънати на пода, гъвкави до невярване и облечени в сладки, небрежни дрехи, които ги караха да изглеждат „шик на танцьори“ и само подчертаваха мрачността на моето атлетично облекло. Имах чувството, че отново съм в гимназията.
Тогава самият Охад влезе и аз се почувствах леко победен. Малко знаех, че следващите две седмици ще бъдат изпълнени със смесени емоции като тези - от смазваща самооценка до експанзивни разкрития - и че физическият ми опит ще отразява променящото се ментално състояние. Един ден би донесъл славна свобода от досадно нараняване на коляното, следващия изтощителна болезненост и умора. Не отне много време, за да осъзнаете, че харесвате или не, Гага ви влиза под кожата.
Пусни
В течение на двете седмици това бяха двете думи, които чувахме най-често. Концепцията обикновено се отнася за обхвата на движението „пусни“ в долната част на гърба, за да намериш по-дълбоко разтягане, „пусни“ в тазобедрената става, за да удължиш крака си. Но понякога това се отнася за по-общо напрежение, което ни кара да форсираме движение, поради което то изглежда твърдо и неестествено.
В един клас майсторският учител Янив Авраам ни накара да практикуваме „пускане“ в скокове. Това беше изключително трудно, тъй като изглеждаше в конфликт с очевидната мускулна механика. Но след като го гледах как без усилия се изстрелва във въздуха и сякаш плава там без напрежение, исках да опитам. И усетих разлика, макар и леко, в лекотата на моите скокове. Най-много ми хареса това упражнение заради усмивките из стаята, докато всички се хвърляхме в космоса. Сякаш всички изведнъж осъзнаха, че могат да летят.
И какво стана? Откри ли Янив противоотрова за гравитацията? Заключението ми е, че да кажеш на някого да „пусне“ влезе в емоционално състояние повече, отколкото във физическо. Да се „отпуснеш“ може да означава да се откажеш да таиш недоволство или да спреш да държиш на несподелената любов и да продължиш напред. Спомних си клас с Босмат предишната седмица, където тя призна, че някои изображения от Гага са по-скоро „състояние на духа“, отколкото действително физическо преживяване. Голяма част от нашата физическа болка, каза по-късно Охад, е толкова в главите ни, колкото и в телата ни, и ако - само за секунда - успеем да се освободим от напрежението и безпокойството, които ни свързват, можем да изпитаме еуфорията от свободно движение.
Чрез Дебел и Тънък
Но понякога теориите не съвпадат с практиката. В основата на Гага е вярата в усещането на движението, а не в виждането и оценяването му, поради което огледалата никога не са позволени. Това нямаше значение. Не видях отражението си, но със сигурност се осъдих, често си мислех: Това правилно ли е? Чувствам ли това, което трябва да почувствам? Моето самосъзнание получи отзвук в последния ден, когато съучастник каза на Охад, че понякога се чувства „разочарован“ от себе си след час. За моя изненада Охад призна, че познава добре това чувство. Тогава той каза, че трябва да го приемем, защото „разочарованието е свързано с вашата амбиция“. Да осъдим себе си означава да признаем място за растеж.
дарси и стейси
В някои дни имах дебела кожа срещу самокритика и преценка на други, чувствах се чувствителен и податлив на негативни мисли. Не случайно често ни се искаше да правим движенията си „дебели“. - „Поставете повече плът между кожата и костите си“, казаха нашите учители и веднага почувствах чувство на непобедимост и сила. Движенията ми станаха усилени и анималистични. В следващия миг се опитахме да възприемем „чувствителността“, сякаш някога дебелата ни кожа е станала тънка като хартия и сега предлага на костите ни оскъдна защита от елементите. Моята твърда външност и склонност към бързо, усилено движение караха „дебелите“ да се чувстват естествени, а „чувствителните“ или „деликатните“ да се чувстват чужди, сякаш бях стъпил в кожата на друг човек. Но тогава за това бях тук: да се изненадам и да намеря нови начини за придвижване.
Наличен съм
Трябва да се признае, че не всеки ден е донесъл такива разкрития. Няколко дни се оказвах физически изтощен и уморен да чувам едни и същи думи отново и отново: плувка , пусни , издърпайте костите , намерете чувствителност . Всички те започнаха да се размиват заедно. И когато ни помолиха да приложим идеи от Гага в репертоара на Батшева, който научавахме всеки ден, често не можех да го направя. Умът ми беше толкова пълен с информация и указания, тялото ми отказа да реагира и остана само разочарование.
Охад се занимава много с идеи за наслояване и мисля, че това е част от тайната рецепта на Батшева. Танцьорите са едновременно спокойни и анималистични. Те се движат със светкавична скорост с усещане за „много време“ - друга често цитирана директива. С една дума, те са „на разположение“ за получаване на движение от всеки източник или посока по всяко време. Дадоха ни дори тениски с надпис „Налично“ отпред (представете си объркването у дома, когато разкрия сватбения си пръстен). Но не е ли тази идея в основата на всички добри танцови тренировки и иновативна хореография? Не съдете, хвърляйте задръжки и просто се движете.
В последния ден Охад ни каза, че знае, че Гага не е единственият начин да се направи страхотен танцьор, смирено изявление от легендарен хореограф. Той е прав, но ще дам кредит на мястото, където се дължи кредит. В най-добрия случай, Гага помага да се освободят физическите (и често психически) ограничения и предлага врата към нови преживявания. И за това винаги съм на разположение.
Снимка (отгоре): Gaga Intensive в Тел Авив. Снимка от Гади Дагон.
препоръчително за теб
