Има много танцови „велики“ - онези, които са превъзхождали формата на изкуството и са оставили трайни впечатления върху членовете на публиката, учениците и колегите танцьори. Някои дори стават известни като „легенди“, „господари“. Фил Блек е един.
Блек, който започва като състезателен бален танцьор, основава собствено студио, Phil Black Dance Studio, на ъгъла на Бродуей и 50тиStreet в Ню Йорк, през 1968 г. Училището е посещавано от изпълнители и звезди, включително Чита Ривера, Бен Верийн, Дженифър Лопес и много други. Блек беше известен с ентусиазираното си преподаване и успеха си в създаването на танцьори от Бродуей. Той почина през юни 2015 г. след 20-годишна борба с болестта на Паркинсон, но не е забравен.
По-долу има почит към този майстор, написана от Алън Оникъл, бивш студент на Блек, който се радва на успешна кариера и сега преподава и хореографира в международен план.
Фил Блек. Снимката е предоставена от Alan Onickel.
През последните няколко години забелязах много статии, появяващи се в различни танцови публикации, засягащи някои от майсторите от последните 40 години - учителите, които след години на представяне посветиха живота си на обучение на поколения ученици, желаещи да изпълняват на Бродуей, филми, телевизия или компании. Студентите търсят тези майстори, за да усвоят фините точки на американския принос в музикалния театър, известен като джаз танц.
Някои от имената, които изглежда се появяват и заслужено, са Луиджи, Алвин Ейли, Франк Хачет, Мат Матокс, Чък Кели, Джо Тремейн и Гус Джордано. Въпреки че всеки от тези майстори е допринесъл за огромния растеж и продължаващото разпространение на тази уникална форма на изкуство, изглежда има явен пропуск.
Преместих се в Ню Йорк през есента на 1977 г., точно навреме, за да преживея края на една много специална ера. Когато дойдох тук, имах много малко танцов опит, но момичето, с което дойдох, танцува през целия си живот, така че тя знаеше имената на някои от учителите от епохата. След като взехме уроци в няколко училища, се озовахме в училището на Нед Уилям, на ъгъла на Шесто авеню и 14тиУлица.
Нед, протеже на легендарната Катрин Дънъм, предлага класове по джаз, кран, балет и, разбира се, африкански танци. Той нае и няколко други отлични учители. Един от тях, учителят по джаз и кран, фантастичният Еди Райт-младши, ме доведе в студиото на неговия учител, единственият Фил Блек.
Фил пое известното студио на ъгъла на 50-тетии Бродуей, след като първоначалният му собственик, неговият изтъкнат учител и хореограф Ернест Карлос, почина. През следващите 30 и повече години, докато той се премести на няколко пресечки на север в Бродуейския танцов център в началото на 80-те, хиляди хора идват в това винаги парещо студио на този емблематичен ъгъл, за да усвоят уменията, необходими, за да станат професионални танцьори.
Фил Блек и Алън Оникел през 1996 г., когато Блек получи наградата Flo-Bert. Снимката е предоставена от Onickel.
След като студиото става негово, Фил започва да преподава специална работилница в петък вечерта за деца, в която ги учи на джаз, кран, балет и дори срутване. В крайна сметка събота стана ден за деца в студиото и въпреки че хората от всички възрасти бяха добре дошли, по-голямата част от учениците в съботните класове по джаз и кран бяха под 18 години. Много от тях вече участваха в шоута на Бродуей и индустриалци. Фил очакваше и получи същите усилия от децата си, които той получи от своите „пораснали”. Някои от многото изпълнители на Бродуей, които са започнали като младежи във Phil’s, включват Ирен Кара, Грег Бърдж, Синтия Онрубия, Даниел Бризбоаз (както и много други оригинални сираци от Ани), Кристин Лангнер и Антъни Марциона.
Ден след ден, начинаещи, средно напреднали, чак до напреднали танцьори ще се появят за клас, ще плащат своите $ 2,00 (не забравяйте, беше 1977 г.) и знаят, че ще прекарат два часа в скачане, въртене и ритане до краен предел, тъй като те бяха предизвикани покрай зоната им на комфорт. Заниманията бяха толкова вълнуващи, колкото и гледането на шоу на Бродуей, особено защото първите три или четири реда бяха пълни с работещи танцьори, които искаха да се подготвят за шоуто от този ден. Независимо дали са на седем или на 70 години, стига човек да е готов да остави егото си пред вратата и да положи 100 процента усилия, учениците няма да получат нищо по-малко от Фил.
От средата на 60-те, докато болестта на Паркинсон принуди пенсионирането му в началото на 2000-те, нямаше мюзикъл от Бродуей, който да няма 10-50 процента от своите танцьори, преподавани от Фил. Той обучи своите ученици да могат да работят за всеки хореограф. В допълнение към безупречната техника (Фил получи класическото си обучение от Винченцо Чели), един 'Фил Блек танцьор' имаше познания за стилове, включително Чарлстън, суинг, класически 'силен джаз', латино, блус, уестърн и какъвто и да е стилът на времето беше, включително и „фънк“ включително. Способността да разбива и да преподава тези стилове на техните основи идва частично от това, което той е научил в клас, докато се е качвал, както и от опита си като изключително успешен бален танцьор и учител.
Фил Блек преподава в началото на 70-те години. Снимката е предоставена от групата на Facebook, Phil Black Appreciation Society.
За разлика от много днешни класове по джаз, където учениците правят комбинация цяла седмица или работят по минали „любими“ комбинации, Фил ще прави съвсем различна комбинация от стилове всеки ден. След като той демонстрира всеки осем броя, целият клас прави комбинацията, последвана от всеки ред, след това от половината от всеки ред и понякога, особено в класовете, един по един. Както би казал, „Ако не можете да се справите с това в клас, какво мислите, че ще се случи на прослушване?“
Подобно на ходенето на прослушване, учениците трябваше да бъдат готови да се справят с всичко, което им беше хвърлено, понякога буквално. Неговите ученици ставаха много бързи на крака, когато от време на време страстта на Фил някак си караше барабаните да магически да летят във въздуха. Преди се казваше, че ако някой може да направи напреднал клас на Фил, ще може да направи всяко прослушване. Разбира се, това не гарантира работа, но учениците му разполагаха с „инструментите“, за да работят за всеки хореограф.
Въпреки че е известен като суров и взискателен ръководител на задачите си, той също имаше мека страна. Колкото и строг да беше той, има безброй ученици, които, когато не можеха да си позволят клас, бяха стипендирани или просто им беше позволено да продължат обучението си, докато не успеят да платят. И никога не е пропускал да се види с ученици, когато са влизали в шоу, което той е обичал да вижда да изпълняват „децата си“.
Поради страстта на Фил към преподаването, студиото беше отворено всеки ден от годината, с изключение на Коледа и Нова година. Рядко почиваше и когато му предлагаха работа като учител някъде извън града, често изпращаше някой от напредналите си ученици. В допълнение към преподаването, Фил беше постоянно търсен като хореограф, а работата му в нощни клубове, филми и телевизия му донесе много награди, включително две награди 'Еми' и награда 'Фло-Берт и Фред Астер'.
Тъй като не искаше да бъде далеч от своите ученици, Фил не направи толкова много конвенции, колкото някои от съвременниците му. Това доведе до това, че името му не беше толкова добре познато извън Ню Йорк, но учениците все пак намериха пътя до студиото му. Много танцьори, с които съм разговарял, казват, че всеки път, когато отиват на прослушвания, ще видят същите хора да бъдат задържани и наемани. По-често, когато тези наети танцьори бяха попитани къде учат, отговорът беше „Phil Black’s“.
Фил Блек преподава на конгрес в началото на 70-те години. Снимката е предоставена от Alan Onickel.
Въпреки че Фил преподаваше и хореографираше за много „звезди“, ако виждате списък с имената на ученици, които бяха в неговите класове ден след ден през 60-те и 90-те години, щеше да е все едно четете афиша от тези същите години. Може би не са разпознати от широката публика, имената са тези, принадлежащи към безименните тела, танцуващи зад всички известни звезди от онези години. Точно като в Припевна линия (в който се появиха стотици негови ученици), това бяха танцьорите, които всеки ден се изпотяваха в студиото му.
Да чете статии за „влиятелни“ учители по джаз или кран от края на 20-ти век без името Фил Блек в или в горната част на списъка е обида за него и за хилядите, на които той е предал магията през всичките тези години. Понякога, когато се разхождам из театралния квартал на Ню Йорк, ще забележа, че някой гледа към третия етаж на ъгъла на Бродуей и 50ти. Зад усмивките в съзнанието си те все още виждат телата вълнообразни и летящи зад изпарени прозорци, докато капитанът ги тласка към места, които не са знаели, че са възможни.
Чуйте какво казват някои от другите ученици на Phil Black за своя легендарен учител:
Джеймс Вейч нетна стойност
Кристин Лангнер, бивша танцьорка / певица от Бродуей
„Той беше страхотен учител поради свирепата си страст към танца и невероятно високите си стандарти, които изискваше от всеки, който влезе в неговия клас. Винаги ти казваше истината. Ако си смърдял, ти си го знаел. Ако сте се справили добре, сте го знаели. В този отдел нямаше сива зона. Залогът беше много висок в ежедневните му класове. Той създаде този невероятен адреналин, който ви накара да почувствате, че животът ви е на линия. '
Джей Т Дженкинс, хореограф, музикант и основател на стила “Jazz Funk”
„Най-големият аспект на величието на Фил беше, че той научи всички нас в края на деня да„ уважаваме занаята “. Сигурно затова толкова много танцьори от всички нива и всякаква известност биха го изпотили в това малко студио с полюса. Във всеки един ден ще намерите Ирен Кара, Ерика Гимпел ( СЛАВА ), Грег Бърдж, Хинтън Битъл, Фил ЛаДука (да, обущарят), Дженифър Лопес и дори Стив Ван Зандт, заедно с безброй други професионалисти от Бродуей, взимат уроци с връстници, които са също толкова ангажирани да станат професионалисти. Когато взехме клас, нямаше „звезди“ и Фил се отнасяше с нас по същия начин. Той извика на всички ни! ”
Хосе Мартинес, бивш танцьор / актьор / певец на Бродуей и водещ певец на рок група Armada
„Уроците му по джаз бяха невероятни. Всеки ден различен стил. Силен, лиричен, 40-те, латино, рок. В петък в своя напреднал клас той нанизваше комбо, което да продължи седмици. Ще направите секция, кажете на „Клане на десето авеню“ и ще трябва да я запомните, докато цялото нещо не бъде завършено месец по-късно. Щеше да си спомни, въпреки че междувременно щеше да преподава 20 класа. Той също беше един от първите, които знам, които са заснели своите ученици в клас - соло с гръб към огледалата! Той наистина ме подготви за кариерата ми.Като танцьор беше поразителен. Толкова лека на краката му беше забележителна. Този мъж в края на 40-те можеше да направи четири завъртания без подготовка, да ни ругае / подтиква, докато се обръщаше как всички можем да направим това. Фокус, постоянство, увереност, вътрешности. Това е, което Филме научи.'
Мери МакКати, образователна връзка за танцови класни стаи
„Чуваме много за това колко здрав беше Фил, но той беше най-силната ви мажоретка, най-постоянният поддръжник. Той искаше да работите, да печелите пари, да се гордеете с това, което сте били като танцьор / изпълнител. Но той насърчи всичките си танцьори да продължат да учат, независимо в колко бродуейски шоута участвахте. От него имаше много повече насърчение от всичко друго. Спомням си, че един път се чувствах толкова синьо и не казах нищо на Фил, но той го усещаше. След урока той ме дръпна настрани и ми каза неща, които бяха толкова окуражаващи и ласкателни. Той не искаше да се откажа и се погрижи да отдели време, за да разговаря с мен, да повиши увереността ми и да каже: „Аз съм във вашия ъгъл и можете да направите това!“ Е, все още съм тук днес . Продължавам да преподавам и да хореографирам. Той беше едно от най-големите влияния в живота ми. '
От Лора Ди Орио от Танцова информация.
Снимка (отгоре): Фил Блек с много бивши студенти в Бродуейския танцов център през 1996 г.
препоръчително за теб
