Двама танцьори, и двамата в инвалидни колички, единият пълзи напред, а другият я извива назад, докато я влачат по пода. Зад тях се появява залез. Алис Шепърд и Лоръл Лоусън от Кинетична светлина. Снимка от MANCC / Крис Камерън. 3-5 декември 2020 г.
Чрез Northrop от университета в Минесота, представен съвместно от Уолкър Арт Център.
Хората започнаха да танцуват, за да се свързват с природния свят около тях, както и един с друг. Без удобствата на създанията, които познаваме днес, те бяха по прищявка на природните приливи и отливи. Животът, в спектър, премина от хармония към напрежение с природния свят - от който те дълбоко зависеха за оцеляване. Kinetic Light’s СЪХОД , вдъхновена от скулптурата Роден от 1890 г., Венера и Андромеда , изследва и илюстрира приливите и отливите на дуалността хармония-напрежение. На друго ниво то също е било дълбоко свързано с образите и енергиите на природния свят. Вълнуващо и запомнящо се, както беше посочено във въведението към произведението, художниците на компанията проучиха и илюстрираха какво означава да се направи всичко това с „безразсъдно изоставяне“ - всичко на практика, в чудесно заснет филм.
Светлините светнаха върху Алис Шепърд, държейки се на върха на огромна рампа, с ръце, изследващи и иницииращи движение. Тя се удължи и се завъртя, за да промени посоката, като се изви през гръбнака си с музикални ноти. Появи се напрежение между острите ноти и по-бавната мелодия и тревожната, подскачаща линия на хармонията. Докато Шепърд допълнително изследва структурата, отзад се появява втори танцьор - Лоръл Лоусън. Зашеметяващи визуални ефекти на нощното небе, проектирани от Майкъл Мааг, изпълниха фона през цялото време.
Двама танцьори в лифт, единият балансира с широко разтворени ръце, въртящи се колела за инвалидни колички, докато другият я поддържа с разтворени ръце. Звездно небе запълва фона. Алис Шепърд и Лоръл Лоусън от Кинетична светлина. Снимка от BRITT / Jay Newman.
Шепърд се премести за миг на по-ниско ниво. Докато тя леко се отдалечаваше от пода, сякаш плуваше, имаше ефект на плуване - задълбочен от вълнообразните светлинни ефекти по сцената. Тя изчезна зад структурата и Лоусън продължи ефекта, който Шепард беше започнал, и след това в крайна сметка се върна към структурата. По-късно тя легна легнала, докато под нейния Шепърд лежеше легнала, телата им бяха успоредни. Шепърд протегна ръка към Лоусън и настъпи нежен човешки момент. Част от мен искаше да диша с него още малко. Зашеметяващите визуални ефекти на Maag ми отнеха ума, че достатъчно скоро светлинни ефекти на дървета, хълмове - в комбинация с мистериозния резултат - ме завладяха.
zahra elise
Техните костюми също бяха зашеметяващи златни гънки, а цветният грим предизвикваше въздух на богините на древния свят. Тонална промяна дойде с онзи пословичен „взрив“, когато Лоусън, наведена назад, докато се търкаляше напред в инвалидната си количка, се сблъска с Шепърд. Музиката набира скорост и интензивност, а двамата танцьори се възползват от физическите закони, за да се въртят един друг в пространството. Бих могъл да видя как личностите и характерите на ролите на тези двама танцьори се втвърдяват, понякога в напрежение, но също така се допълват взаимно - две части, създаващи хармонично цяло, точно както телата им се уравновесяват в партньорството.
Докато Шепърд падаше на нивото от повдигнатата структура, океанските ефекти се върнаха - и водата се развихри от катализатора на нейното изпръскване. И все пак звездите и съзвездията блестяха отгоре. Хармонията на всички природни елементи, в хармония с тези два хамала, висцерално ме удари. И с двамата танцьори отново на сцената, напрежението между двамата герои се появи отново, но изглежда, че скоро това се превърна в енергия в техните тела и в тяхното пространство. В инвалидните си колички те се търкулнаха напред и паднаха назад, с отворени ръце и гърди към нощното небе отгоре. Кръжейки в унисон с вдигната ръка, визуалният ефект на светлинните модели по кожата и костюмите им беше хипнотизиращ.
Контрабалансирането при обръщане, отблъскване един към друг, за да се създаде ефект на Нютонови топки върху наклона на конструкцията, сблъсъкът им се превърна в симбиоза. Съзвездиевите форми скоро изпълниха сцената и жив залез изпълни фона, задълбочавайки чувството за естествена хармония. Те бавно се обвиха с ръце. Силата на човешкото докосване тук беше осезаема. По-късно Лоусън монтира инвалидната количка на Шепърд. Оставяйки своите, тя се търкулна напред, за да бъде подкрепена от ръцете на Лоусън, плаващи успоредно на пода. Плаващи крайници правеха сенки по тъмния, избледняващ фон на залеза по начин, който визуално пленяваше.
Светлините се издигнаха и скоро се издигнаха до върха на рампата. Прекрасен хореографски избор беше как на свой ред те вдигнаха гърдите си от пода от бицепса, ръце, държани във форма като крило, сякаш си помагаха да летят. Друг зашеметяващ момент беше Лоусън, който балансираше Шепърд с лице напред, краката се издигаха от земята. Тя падна настрани, докато падна на повърхността на склона и се търкулна надолу до най-ниското ниво.
Двама танцьори, прегърнати: единият лежи по корем на ръба на рампа, придържайки партньора си, докато другият се обляга назад. Техните инвалидни колички блестят на светлината. Алис Шепърд и Лоръл Лоусън от Kinetic Light в „DESCENT“. Снимката е предоставена от Dance Dance Works / Kinetic Light.
По-късно Шепърд седна на най-високата си точка, падна назад и - със звука на плисък - сякаш падна в океана. Лоусън погледна ръба с израз на шок и след това се сви в положение на плода, сякаш в дълбока тъга. И все пак Шепърд скоро се върна! Изглеждайки като жокей за позицията, тя и Лоусън отново се противопоставиха на инвалидната количка на Шепърд. Лоусън отново се върна в собствената си инвалидна количка, те се придвижваха из пространството и с модели и със скорости, които се отразяваха на някаква смес от хармонията и напрежението, които двамата бяха открили преди.
Снимките отгоре внесоха още повече динамика във визуалните ефекти тук - леден връх на планината, изпълващ сцената. Този ефект засили усещането за големите височини на планините, макар че се чудех дали той също би могъл да бъде естетически инструмент, който да се използва и в по-ранни моменти от филма. Може би това би могло да намали ефекта му тук, във връзка с темата за височините. Също така в тази тема за стръмни височини беше Шепърд, който балансира върху Лоусън в инвалидната си количка. И умът, и душата ми се радваха от тяхното владеене на сложната физика, която се намира тук, и от приспособяването им към телата на другия.
Скоро след това финалът ми даде още повече за дъвчене на ума и душата ми. Двамата изпълнители гледаха към перваза на най-високата точка в структурата на сцената, сякаш гледаха към една бездна. След това светлините потъмняха и кредитите започнаха да се търкалят. След като бях проучил и преживял толкова много, все още много неща бяха оставени да пресечем. Такъв може да бъде животът на художник и всеки, който се осмели да живее смело, креативно и пълноценно. Сърдечно благодаря на художниците на Kinetic Light, че ми напомниха за тази важна истина.
От Катрин Боланд от Танцова информация.
препоръчително за теб
