** Може да съдържа спойлери **
Винаги, когато балетът си пробие път в масовите телевизии и филми, интересът ми се подклажда. Как ще бъде представена нашата индустрия този път? Ще бъдат ли използвани „правилни“ танцьори или ще се свием до болезнено неправилна техника на пойнте и лоши линии? Ще има ли истина в изобразяването на балетния свят или това ще бъде приказка, изобразяваща всички нас или като супер сладки, или напълно обезумели?
През последните години балетът във филмите беше едно от двете неща: банална двуизмерна сапунена опера с предсказуеми персонажи и тънки като хартия сюжетни линии или сюрреалистична, хипердраматична фантазия. Основните примери са, съответно, Централна сцена и Черният лебед . Не ме разбирайте погрешно, обичам и двете такива, каквито са. Първият е забавен, лекомислен и сиренест, а вторият е тъмен, изкривен и пълен със съспенс.
От танцова гледна точка това, което и двамата получиха правилно, беше използването на „истински“ хореографи и танцьори за основния им състав. Актьорите трябва да преминат през всякакъв вид обучение, за да обитават дадена роля - изучаване на езици, инструменти, борба с мечове, конна езда - но изглежда, че единственото нещо, което никой не може да фалшифицира или да се научи на някакво убедително ниво в интензивен е класическият балет . (Натали Портман, която имаше балетен опит, се справи невероятно в ролята си, но, разбира се, повечето от действителните танци в Черният лебед беше направено от членове на компанията, което беше умна насока.)
Саша Радецки и Сара Хей в „Плът и кост“. Снимката е предоставена от Starz.
Докато Централна сцена беше филм на танцьор, Черният лебед беше интересна, защото изведнъж постави балета в светлината на прожекторите за не-танцьори. Няколко години след като излезе, това беше редовна тема на интерес сред моите „нормални“ сътрудници. „Наистина ли е като в Черният лебед ? ' заменен „Вашите крака ли са настръхнали?“ като първият въпрос, който хората зададоха след като научих, бях балетист.
тен на съвременен балет атланта
Като киномани бяхме очаровани и обезпокоени от този трилър. И то е точно това: трилър. Ако сте гледали някой от предишните филми на Дарън Аронофски, щеше да сте готови да се отдалечите Черният лебед леко развързан и се примири да спи с включена светлина за няколко дни. Ако бихте очаквали поредното парти с маршмелоу като Централна сцена , добре…
Колкото и да е вълнуващо, Черният лебед не е точно представяне на живота на балетната трупа. Разбира се, има много елементи на истината, но нивото на мрака се засилва в интерес на създаването на сцена за измъчващ трилър. Съжалявам, че ви го разбирам, не танцуващи приятели.
И тогава през 2015 г., Плът и кост идва с. Създаден от един от писателите на В обувките на Сатаната, можете да се обзаложите, че този единствен сезон, осем епизод драма няма да бъде някаква мечта на Дисни Channel bunhed осъществена. В комплект със сексуално насилие, наркотици, пълна голота, танци на пилон и контрабанда на хора, Плът и кост е много не за деца.
Ирина Дворовенко в „Плът и кост“. Фотография от Майлс Ароновиц. Снимката е предоставена от Starz.
Наблюдавах преяждането на това кученце след два дни.
След пилотен епизод с някои разочароващо клиширани теми и персонажи, реших да преустановя всякакви преценки и просто да се насладя на шоуто за това, което обещаваше да бъде: сериозно объркана, графична, тъмночерна драма, която току-що се случи в балетния свят. Той достави. И ми хареса.
гадже на Таиса Фармига
Но това ме накара да се замисля: Защо режисьорите избират да изобразяват балета като толкова мрачно пътуване и защо публиката се наслаждава на подобни изображения? Всички знаем, че балетът е труден път, но не всички мегаломански режисьори и пристрастени към наркотици диви са на светло като стриптизьорки.
Просто балетът ли е благодатна обстановка за драма? Обичаме ли да пробиваме дупки в идеята за съвършенство? Друга възможност ли е да се използва думата „съпоставяне“ в разговора за вечеря? Или това се харесва на фантазията на момичето в съседство, което има таен живот като лош човек?
„За повечето балетът е непознат свят“, казва Джерард Ван Дейк, директор на Физическия театър KAGE. „Погрешното му изобразяване се крие в объркването и липсата на реални познания за това да си танцьор ... но също така, мисля, че това е просто добро превозно средство. Балетният свят е добър фураж за трилър с високо напрежение. '
Матю Дилън от Мелбърн Сити Балет се съгласява, казвайки, че „интригата на усамотения балетен свят поражда въображението на режисьорите за това какво се случва зад кулисите“, създавайки „умишлено стилизирана представа за„ артистичната мания “.
пгк танцов проект
Клеър Мориен, директор на Queensland Ballet, вярва, че става въпрос за създаване на завладяващо съдържание, като се фокусира върху по-конфронтиращите и противоречиви елементи на танцовия свят, за да привлече публиката. „Гледането на тези парчета несъмнено ще накара външния свят да се запита как всички ние в индустрията все още е жива и функционира в обществото “, казва тя. „С това количество пробождане с нож, словесни злоупотреби, психични заболявания, сексуализация, приемане на наркотици и хранителни разстройства, ние всички трябва да сме или мъртви, или изолирани някъде в убежище.“
Сара Хей и Ирина Дворовенко в „Плът и кост“. Снимката е предоставена от Starz.
Разбира се, има малко истина в картината, нарисувана от Плът и кост и Черният лебед, и много хора могат да се свържат с основната идея да работят усилено, за да преследват една мечта във високо конкурентна дисциплина. Интересен аспект на тази идея е страна от историята, която не виждаме често, казва Дилън, какво се случва, когато преследвачът на сънища постигне мечтата: „Понякога мечтите ни не са такива, каквито сме се надявали да бъдат“, добавя той , „И това е идеята, в която се движи главният герой Плът и кост . '
Нетната стойност на Джошуа Сасе
Вероятно просто се свежда до това, което прави добрия телевизор. Сблъсъците на артистични личности, страстният стремеж към успех на всяка цена, стремежът към съвършенство - това са всички реални теми на балета, които могат да бъдат доведени до разрушителни крайности в името на очарователното гледане.
И както посочва Мориен, може би е много по-интересно от реалната картина. „Танцьорите, които познавам, хардкор тренировки, повтарящи се репетиции, изпотяване, шиене на пуанти, ядене на протеинови барове, използване на кофа с лед, рано в леглото вероятно ще накарат публиката да се изключва на тълпи“, казва тя.
Несъмнено има трудности в света на танците, както във всяка индустрия. Но не бихме били в него, ако не го обичахме и в по-голямата си част това е прекрасно място да бъдем. Разбира се, получавате странния инцидент на капризност, несигурност или игра на сила, но повечето артисти са приятелски настроени, ангажиращи, мотивиращи и подкрепящи. Докато това е нещо, за което да бъдем благодарни, Черният лебед би бил съвсем различен филм, ако се базираше повече в действителност.
Ако не сте виждали Плът и кост все пак - и сте над 18 - препоръчвам го, въпреки че познавам някои хора, които не са могли да преминат първия или два епизода поради графичното сексуално съдържание и тъмните теми. След като се изкисках Централна сцена, Бях приятно изненадан от калибъра на писане и изпълнения в Плът и кост , дори ако е невероятно обезпокоително . Сара Хей тъй като Клер Робинс е особено впечатляваща и има изключително сложен характер. Винаги е добре да видиш художник, който е еднакво силен като актьор и танцьор, и нямам търпение да видя какво прави по-нататък.
Ако режисьорите продължават да рисуват кошмарни картини от балетния свят? Все още ще продължа да гледам. И следващия път, когато някой ме попита: „Наистина ли е като в Черният лебед ? ' Може да кажа да. Защо да оставим истината да попречи на една добра история?
От Rain Rain of Dance Informa .
Снимка (отгоре): Саша Радецки в „Плът и кост“. Снимка от Майлс Ароновиц. Снимката е предоставена от Starz.
препоръчително за теб
