Отзиви | Април 2024

Далас Черен танцов театър в 'Awassa Astrige / Щраус'. Снимка от Шарън Брадфорд, Танцуващият образ.

10 юли 2020 г.
На линия - www.dbdt.com .

Изкуството по времето на короната е свързано с намирането на начини да се свържете с вашата общност онлайн. Далас Черен танцов театър намери начин да направи точно това чрез своя лайв Малка производителност и Dance Informa имаха удоволствието да гледат първото виртуално шоу на компанията.

Колекция от три изпълнения, парчетата бяха представени като танцови филми, преведени от живо изкуство в метод, който има най-голям смисъл за настоящата им онлайн платформа. Между всяко произведение артистичният директор на Далас Черен танцов театър Мелиса Йънг отделя време да ни покани и ангажира в общността и историята на компанията и да ни напомни „защо изкуството лекува и защо имате нужда от него. Всички се нуждаем от него. ' Далас Черен танцов театър е институция, която е прераснала от танцово студио в международна компания, разположена в бившата YMCA на Moorland. Компанията разпознава историята на собствения си дом като място, където хората като Джъстис Търгуд Маршал, Ела Фицджералд и Мохамед Али също имат история.

Маккинли Уилис в „Същност“. Снимката е предоставена от Далас Черен танцов театър.

Първият беше Кристофър Л. Хъгинс Същност , който беше посветен на жените, които са го вдъхновили, и назовава конкретно Ан Уилямс, основателката на компанията. Парчето изобразява жена до всяка степен на себе си, преминаваща през векове и емоции и разочарования, граници и триумфи и всичко останало, което съставлява живота на жената. Гледаме танцьорката Маккинли Уилис, седнала на стол между колона дървета, как танцува цял живот. Свита в себе си, тя експериментира с малки игриви жестове на пръстите на ръцете и краката, които се превръщат в големи ограничаващи движения на безгрижна глупост, които се превръщат в смях, плач, гняв и така нататък. Хващате моменти, в които Уилис се ноктира по корема, или доближава ръка до косата си, или се фокусира върху трудни дишания, или многократно отблъсква нещо с изтощени ръце, или се разбива изцяло само, за да застане спокойно и да изглади роклята си. Парчето завършва с това, че Уилис ни маха през камерата като махане на приятел, само за да изчезне тази искрица на разпознаване от очите й, докато седи на стола си. Да видиш живота на жената, въплътен в женското тяло, е удоволствие и съкровище, което прави Същност забележително изпълнение.

Awassa Astriga / Щраус първоначално е хореографиран от Асадата Дафора, музикант от Сиера Леоне, танцьор и хореограф, който пръв донася африкански барабанни ритми в Съединените щати. Тук произведението е пресъздадено от Чарлз Мур и рестартирано от Ела Томпсън-Мур. Смисълът на парчето е да улови впечатлението за щраус. Но за тези от нас, които никога не са виждали щраус отблизо или в реалния живот, това звучи подвеждащо. Това изображение на птицата не е неудобно или неприятно. Като най-голямата птица на земята, стояща на девет фута и с размах на крилете шест и половина фута, щраусът притежава мощно присъствие.

Марсия Дейл уморена

Представянето на птицата от Дафора, чрез интерпретацията на Мур, Томпсън-Мур и Прадиер, е царствено същество. Което като танцьори, не трябва да е шок. Увлечението по птиците в хореографията обхваща много стилове. Класическият балет използва лебеди, сини птици и дори гълъби като общи герои и образи. Прадиер излъчва увереност, гледа носа си от височината си и рязко премества глава, показвайки безкраен контрол върху всеки мускул, докато той вълни ръце като крила. Те не са пърхащи или деликатни. Те са експанзивни и претеглени, задържани само чрез силата, произхождаща от центъра на гърба му. Гръбначният му стълб е подреден в горната част на таза му по такъв начин, че да имитира свода на дългата шия на щрауса или извивката на мощните му огъващи се назад крака. Да се преструктурираш, за да заснемеш тези образи, е достатъчно трудно, но Pradier танцува в тази форма и го прави прекрасно.

'Какво да кажа? Бележки за Ехо и Нарцис “. Снимката е предоставена от Далас Черен танцов театър.

Последно в програмата беше Какво да кажа? Бележки за Ехо и Нарцис , хореография на Джамал Стори и изпълнение на Хана Делонг и Клод Александър III. Стара история за несподелена любов, приказката на Ехо и Нарцис може да се почувства обща. Но хореографията на Story и представянето на Delong и Alexander III са всичко друго, но не и. Въздушно парче, Какво да кажа изследва какво може да попречи на любовта, като хореографира танцьорите си на две отделни равнини. Делонг започва на пода, претопявайки се и издигайки се от повърхността, внасяйки емоция в подовите настилки по начин, който е доста рядък. Александър III се спуска отгоре, навит в бяла коприна. Свързвайки земята и небето, те започват своя дует и издигат Delong във въздуха. Дуетът във въздуха изисква допълнително ниво на доверие и разбиране между партньорите, което тези двама очевидно имат. Движейки се заедно, те споделят баланс, придават сила и намират своя общ център на тежестта, докато са окачени във въздуха.

Сара Джин Ъндърууд нетна стойност

Камерата се фокусира върху Александър III, който гледа без усилие и нежно отпуснат, докато виси от коприната на преден план, докато Делонг танцува леко разфокусиран зад него, с свирепост и атака, която дава усещането, че буря се подготвя под спокойна повърхност. Докато той се присъединява към нея, движението става по-претеглено, с моменти, които се носят нагоре, преди да паднат надолу. Накрая тя се вдигна в коприната вместо това, пашкулирана в плат, тъй като самият той се срути тихо на пода.

Докато компаниите се опитват да се ориентират в този нов пейзаж на представления по време на COVID-19, подходът на Далас Черен танцов театър е стъпка напред към нова територия. Едновременно с това история на компанията и покана за нови покровители, тя действа като визитна картичка за ангажиране на нова публика и задържане на настоящата общност по време на този антракт.

От Холи ЛаРош от Танцова информация.