Alainah Grace Reidy и Boston Ballet II в 'The Gift'. Снимка Брук Трисолини, с любезното съдействие на Бостън Балет. 17-27 декември 2020 г.
Достъпен чрез BB @ yourhome .
Те казват, че има първо за всичко и - с течение на годините - 2020 беше първа за всички нас. Изправен пред невъзможността за представяне Лешникотрошачката както обикновено, Бостънският балет създаде, по време на празниците на празничните танци, още едно първо: танцово въплъщение на Дюк Елингтън Апартамент „Лешникотрошачка“ , хореографиран от основна компания и танцьори от Бостън Балет II.
В комбинация със съвместимия с COVID Nutcracker Grand Pas de Deux резултатът беше Дарбата , предлагани чрез платформата за виртуално представяне на Boston Ballet BB @ yourhome. Това беше нов обрат на дългогодишната празнична традиция, която в много отношения беше от тези времена, красива и смислена.
Викторина Капитонова и Тигран Мкртчян в BB @ yourhome / ‘Подаръкът’. Снимка Брук Трисолини, с любезното съдействие на Бостън Балет.
Лешникотрошачката Гранд Па дьо Дьо, заснет в студиото на черната кутия в Бостън Балет, включва Тигран Мкртчян като Кавалер и Викторина Капитонова като Фея на захарната слива Художественият ръководител Микко Нисинен го прави в хореография, след Лев Иванов. Танцьорите работеха заедно като екип с отзивчивост и хармония. Мкртчян се движеше с лесна увереност, силата му личеше, но тази увереност повече - форма за правене на нещо трудно да изглежда без усилие, както се казва. Капитонова танцуваше с неприбързано качество, отделяше време и използваше пространството (както и красивите си дълги редове) в пълна степен. В това имаше нещо много хуманизиращо и привлекателно - някой, който познаваше тялото й и танцуваше със силните му страни, със спокойствие и грижа за собственото си тяло.
Джени уинтън мръсни танци
Имаше и нещо красиво, но също така отразяващо и мрачно в големите костюми (включително съвпадащи маски, от Робърт Пердзола) и виртуозното движение в комбинация с двамата танцьори и единствен пианист (Алекс Фоуксман), създаващи парчето. Беше мрачно и отразяващо, защото това е, което трябва да бъде в това време, и това, което е страхотно, ни напомня за минали времена. Беше красиво, защото се случи въпреки тези настоящи ограничения. Шоуто, под някаква форма, наистина трябва да продължи.
Duke Ellington’s Апартамент „Лешникотрошачка“ последва. Започна с Ерик Джаксън, водещ на джаз шоуто на Бостънското обществено радио „Ерик вечерта“, давайки социален и исторически контекст на бъдещата партитура. Такъв контекст може да направи изживяването при гледане и слушане по-богато. Обикновено осветление (от Джон Гонда) излезе на танцьори в черни костюми, за да започне работата. Костюмите, както и във всички следващи сесии, бяха от хореографа на секцията в сътрудничество с магазина за костюми на Бостън Балет - за този раздел, солистката Кристин Фентрой. Естетиката на дизайна беше ясна по начин, който позволи на танците да бъдат визуална и енергична фокусна точка.
марлене кнаус
Очевидно от първия раздел бяха и джаз-инфлексиите - като изолации, огънати крака в определени точки и освобождаване на гръбначния стълб - наслоени до класическа лексикална основа на движението. Меланжът тук беше естетически и енергийно приятен. Също така беше забележително как формациите и структурата въплъщават музиката - различни инструменти идват и си отиват, линията на хармонията се променя на стотинка и тези елементи създават ефект на непредсказуемо. Чувствах се невъзможно да знам точно какво може да последва след това!
Следващият раздел включваше балерини в червени поли, поддържащи семпла и елегантна естетика. Тяхното движение и присъствие донесоха чувство на горд модернизъм чрез увереност в каретата и безсрамна (но с вкус) изпитаност. Те продължиха по елементите на речника на движението на джаза, тук отклонения от паралелни и специфични карета. Ръцете им също се превръщат във фокусна точка, с тези жестове и запомняща се илюзия за много ръце в един танцьор - както се вижда в Шива на индуизма - от танцьори в линия.
След това беше част от танцьори в червено, черно и бяло. Имаше малко повече класическо усещане чрез висока честота на лифтове и дълги линии. И все пак, джаз подписите (като например преместване от паралел на моменти) не бяха изчезнали. В този раздел имаше малко повече характер и история, особено в края, като единият танцьор беше доста драматичен, а другите го размахаха и завъртяха очи. Това добави малко цвят и вкус и се чудех дали повече от тази драматизация може да има подобни цветове в други раздели - без да се чувствам принуден и измислен, т.е., разбира се. Координирането на такива елементи също може да бъде трудно при работа на различни хореографи.
След това дойде по-съвременен раздел, в движение и в мистериозно настроение. В движение имаше скокове направо нагоре от паралелно второ положение с коляно нагоре към гърдите и стъпала. Сенките около тях бяха поразително наблюдавани, докато се движат, помагайки да се изгради онази мистерия - тази, която слабото осветление бе започнало да създава.
Две следващи секции се върнаха към нещо малко по-конвенционално класическо, с движение от arabesque en tournant, petit allegro и ясен балетен порт де бра. Беше прекрасно да видя този класически речник, с моментите на откъсване от него, женен с джаз музика. Костюмирането остана ясно и елегантно - плътни черно-бели нюанси, гладки кройки, които се движат с движението.
След това дойде движение, поставено на музиката на Лешникотрошачката Културно базирани дивертисменти. Едно нещо, което ми беше запомнящо се в този раздел, е, че преди всеки дивертисмент, кредити за всеки танцьор в секцията - хубава възможност за филм, който програмата използва (срещу кредити, търкалящи се в началото или в края на цялата програма, което може да бъдат прекъснати от представленията, на които се позовават).
Болестски балет в BB @ yourhome: „Подаръкът“. Снимка Брук Трисолини, с любезното съдействие на Бостън Балет.
Връзката на Андрю Полек и Кристина Бенингтън
Забележително за мен беше и това, че дивертисментите сякаш вдъхновяват музиката, а не строго културата, с която всеки танц традиционно се свързва. Например, Чай имаше откровена свежест, а арабската - мистериозна жилавост и мърлявост. В тях нямаше нищо открито китайско или арабско съответно. Този подход би могъл да информира за разговори за културния редукционизъм в България Лешникотрошачката и посока къде да отидем от там, за да го избегнем в бъдещите предавания на класиката.
Разделът „Валсът на цветята“ (обозначен с костюмиране на зеленина с други цветове), следвайки дивертисментите на културната музика, включва музикални фрази от великия па, пример за интригуващата импровизация и преструктуриране на Чайковски Апартамент „Лешникотрошачка“ във версията на Елингтън. Хореографията и изпълнението на Boston Ballet бяха точно в съответствие със същия този творчески дух. Също така да ме накара да се усмихвам беше точно както в края на The Лешникотрошачка традиционно актьорският състав на всяка секция получи още един момент да танцува в светлината на прожекторите.
Това не беше краят, но един прекрасен момент на затваряне премести камерата извън студиото и целият актьорски състав се премести на открито, обширно и радостно, за момент. Исках само да продължи по-дълго, че беше толкова велик и прекрасен момент! Донесе у дома как с Дарбата, Балетът в Бостън предложи програма, пълна със свежи подходи, творческо майсторство и нещо, което може да информира - ако не е създаден прецедент - за нови празнични традиции.
Във време на сътресения, несигурност и промяна, Бостън Балет стигна в миналото до творческото наследство на Дюк Елингтън за изграждане ново творческо наследство - такова, което е било възможно да се създаде в това време. С лидери като тази компания можем да предефинираме традициите, за да създадем нови - такива, които едновременно уважават миналото и ни служат днес. Какъв подарък наистина!
От Катрин Боланд от Танцова информация.
препоръчително за теб
