Болестски балет в „Ромео и Жулиета“: Светове на класиката

Пауло Арейс и Миса Курагага в Джон Кранко Пауло Араис и Миса Курагага в „Ромео и Жулиета“ на Джон Кранко. Снимка от Лиза Вол, с любезното съдействие на Бостънския балет.

Бостънската опера, Бостън, Масачузетс.
17 март 2018 г.



Със сигурност има какво да се каже за адаптиране на класическите приказки за модерната епоха, така че те да бъдат по-достъпни и привлекателни за съвременната публика. От друга страна, възкресяването на класиката в чиста форма може да предложи на съвременните зрители вълшебни светове, в които те могат да избягат - където те могат да забравят стресиращите си съвременни задължения и да влязат в един все още неизживян свят.



Пауло Араис, Миса Курагага и Флоримонд Лорие в Джон Кранко

Пауло Араис, Миса Курагага и Флоримонд Лорие в „Ромео и Жулиета“ на Джон Кранко. Снимка от Лиза Вол, с любезното съдействие на Бостънския балет.

Пресъздаването на Бостън Балет на Джон Кранко Ромео и Жулиета (който беше представен за първи път с балета в Щутгарт в Щутгарт, Германия през 1962 г., с премиера в Бостън балет през 2014 г.) позволи тази магия чрез автентична илюстрация на средновековна Италия. В същото време хореографията на Кранко имаше интелигентен процъфтяващ характер и неокласически елементи, които говориха за съвременния манталитет. И двамата служат на трагичната история на Шекспир за „пресичането на звезди“, съдбовна млада любов. Компанията показа високото си ниво на умения както в техническо изпълнение, така и в автентично изобразяване на герои.

След криволичеща и раздвижена увертюра завесите се вдигнаха, за да разкрият оживените оживени улици на Верона, Италия. Враждата между две фракции, едната в костюми с червени тонове, а другата в тези на блуса, скоро стана ясна, те се гледаха с презрение и кръстосани мечове. Това бяха враждуващите капулети и монтаги. С обучение и напътствия от Swordmaster Angie Jepson Marks, компанията изглеждаше доста опитна в боравенето със сценичните си оръжия.



Костюмите на Юрген Роуз (през 1968 г.) също се чувстваха напълно автентични, украсени, но не излишно декоративни. Декорация (дизайн също от Роуз) предлагаше прозорци, балкони и емблематични средиземноморски тополи. Всичко това допринесе за автентичността на съответната сцена. Движението също създава автентично усещане за оживена, сплотена общност - кодифицирана, но не прекалено сложна и често изпълнявана в малки групи.

Исак Акиба, Дерек Дън и Пауло Арайс в Джон Кранко

Исак Акиба, Дерек Дън и Пауло Арайс в „Romeo & Juliet“ на Джон Кранко. Снимка от Лиза Вол, с любезното съдействие на Бостънския балет.

Соте арабеска в разходката по стъпалото се превърна в повтаряща се фраза на няколко силни танцьори. По-големите групи направиха няколко стъпки за ембоиране - скок с единия крак в позиция и бързо превключване към другия крак при следващото броене. С тези фрази стилът на Кранко стана очевиден - повтарящи се фрази на основни движения, елегантно подредени и представени. Следващата подобна фраза дойде точно преди сцената на партито на Капулет, няколко млади мъже от Монтег игриво планират да я разбият. Бързо се преместиха от крак на крак, с оръжия, които се вълнуваха като змии, за да преминат през baté и двойна обиколка.



В партито мъжете капулети се движеха напред-назад по редици, за да замръзнат на място, за да могат жените капулетки да влизат между редовете им. Жените отпуснаха главата си назад, надуха гърдите си нагоре и напред и вдигнаха горните си поли до височината на бедрата - всичко това с изключителна елегантност. Всички бяха маскирани според обичая на партито във времето и мястото на историята. И все пак Ромео (Пауло Араис) и Жулиета (Миса Курагага) се зърнаха и намериха частен ъгъл, за да свалят маските си, за да се видят изцяло. Това беше наистина мигновена любов.


китайско котенце нетна стойност

Те се хвърлиха в четвърта позиция, ръцете се простираха назад към другата - краката и порт де брасите заедно, създавайки гигантска форма на сърцето. След това се обърнаха един към друг и стигнаха до успоредно освобождаване, като буретаха с ръце на височина на раменете, за да достигнат до другия. Това беше прекрасен начин да предадете мощна любов с кратка фраза за движение.


Джимбо Фишър височина

Пауло Арейс и Миса Курагага в Джон Кранко

Пауло Араис и Миса Курагага в „Romeo & Juliet“ на Джон Кранко. Снимка от Лиза Вол, с любезното съдействие на Бостънския балет.

След това те споделиха първия си па де дьо. Джулиет се разтопи в Ромео, единият крак се въртеше около него в ниско отношение. Следващият им па де дьо дойде на онази скандална балконска сцена. Араис имаше прекрасен начин да разтегне движението във времето, но все още да остане точно на музиката. С една запомняща се фраза той предложи пике арабеска към публиката, след което се обърна обратно към Жулиета, за да повтори фразата отново - в истински стил на Кранко. Разширенията на Kuranga имаха завладяващо усещане за удължена енергия.

Следващият акт, „Tarantella“ (културно италианска танцова форма), ни върна на енергичните улици във Верона. Започна с тесен кръг, сложен и бърз дребен алегро от танцьори вътре - циганите (Хана Бетес, Джи Йънг Чае, Далай Парондо) с външни танцьори, които ги приветстваха. След това те се преместиха във въртящи се линии с танцьори, обединени в ръцете, и повтаряща се фраза от циганите с равна нагласа се превърна в пируета. Имаше наистина автентичното усещане за улично парти. Този акт можеше да бъде начинът на Кранко да включи повече танци в чиста форма без сюжетни асоциации в шоуто.

След това беше главно тежка за движение пантомима, за да разкаже останалата част от историята на Шекспир. Всеки, който вече не е бил запознат с историята, може да използва конспекта на програмата, за да проследи определени сложни сюжетни точки - като Ромео, убиващ Тибалт (Ерис Нежа), братовчед на Жулиета, Капулет - в отмъщение за убийството на своя приятел Меркуцио) или че отварата, която монахът Лорънс (Мамука Кикалишвили) даде на Жулиета, тя щеше да изглежда, че е умряла в продължение на 12 часа - достатъчно дълго, за да не се ожени за Парис (Флоримон Лорие) и по този начин да извърши греха на магия. Хореографията на Кранко и постановката на Джейн Борн се справиха добре с това огромно предизвикателство да предадат в движение сложен, ангажиран сюжет. Предизвикателство за разпознаване е четенето на този конспект в тъмен театър.

След това дойде последната секция на ансамбъла, преди майката на Жулиета да я намери „мъртва“ (всъщност само в дълбок сън, такъв, че пулсът й дори не се открива). Шаферките в бели рокли танцуваха с малки арки от цветя, обикаляйки ги през пространството, докато се обръщаха и скачаха с уравновесеност. Различните нива и линии, разпространяващи се в пространството, подчертаха радостта от повода (или това, което би могло да бъде радостта, във всеки друг типичен сватбен ден). Танцьори в права линия редуваха sous-sous и заземен удар, докато обикаляха цветните си арки, създавайки визуално поразителен зиг-заг ефект.

Болестски балет в Джон Кранко

Болестски балет в ‘Romeo & Juliet’ на Джон Кранко. Снимка от Лиза Вол, с любезното съдействие на Бостънския балет.

Историята завършва в тъмните и зловещи катакомби (подземни гробни камери, използвани през средновековието). Отново декорът и осветлението създадоха реалистична атмосфера за сцената. Трагедията дойде навреме. Първият Ромео току-що пропусна писмо от монах Лорънс, обясняващо, че Жулиета всъщност не е мъртва (не е предадена в адаптацията на Кранко, може би разбираемо, толкова трудно, колкото това може да бъде предадено на сцената без думи).

Виждайки я мъртва, той отне живота си, като се наръга с нож. Тогава Жулиета се събуди, за да види нея любов мъртва. Тя взе камата на Парис (която беше траурна, когато Ромео се изправи и го уби) и последва примера на Ромео. Завесата се спусна върху тях, лежащи мъртви на погребалното легло на Жулиета. Араис и Куранга се отдадоха на разгръщащата се драма, като ни взеха със себе си. Всичко беше част от това как приказката, колкото и трагична да е, може да ни отведе от 2018 г. в друг свят - такъв, в който истинската любов е от значение преди всичко.

От Катрин Боланд от Танцова информация.

препоръчително за теб

Популярни Публикации