„Малкият принц“ на BalletX. Снимка от Бил Хебърт. Театърът Джойс, Ню Йорк, Ню Йорк.
1 октомври 2019 г.
Обичам да присъствам на танцово изкуство на живо, защото има магия, която се случва, когато всичко се събере - когато движението се срещне с осветлението, музиката и костюмите. Това е магия, която кара да се чудя по детски в мен. BalletX’s Малкият принц допълнително изобрази класическа детска приказка, а звездното представяне на текста ме върна на това детско място още повече. И все пак колкото по-дълбоко е в един връстник, толкова повече текстът на Антоан Сейнт Екзюпери сочи към големи житейски въпроси и теми - с поразително сложен нюанс. Това качество предлага нещо, което да оценят и най-възпитаните от възрастните.
Базираната във Филаделфия съвременна балетна компания донесе всичко това с улеснение, изобретателност и внимателност. Танцовото предаване на текста е хореографирано от Анабел Лопес Очоа. Завесата се издигна върху минималния, но все пак някак многостранен комплект на Мат Сондърс - три купчини кутии със секции с подробна резба. Гъвкав танцьор (Стенли Глоувър, а Значи си мислиш, че можеш да танцуваш Топ 20 финалист) влезе, артикулирайки през ставите си по изумителен змийски начин. Този Змийски герой би станал доста важен за работата и нейните по-големи въпроси за живота. Примамлив резултат от щракащи звуци ще стане основен за неговия герой, нещо като звуков подпис.
Слънца и луни на пръчки, разхождани от танцьори в бяло, също се движеха по небето. Този творчески избор помогна да се изгради атмосферата на фантазията и детските истории. Резултатът допълва и това усещане, изграждайки чувство на надежда, но също така и на мистерия и сложност. Скоро в тази мистериозна обстановка се случи самолетна катастрофа, която би задвижила сюжета напред. Човек, облечен разумно и функционално, излезе, опитвайки се да се ориентира - пилотът на тази история (Захари Капелук).
градски баланс
Танцьори в бяло се движеха из пространството с части от оранжевия му самолет, разбити от катастрофата. Структурата и визуалното качество тук бяха запомнящи се и завладяващи. Малкият принц (Родерик Фифер), облечен елегантно, но не демонстративно (костюми на Даниел Тус, асистирана от Марта Чембърлейн), дойде да поздрави този посетител на неговата планета. Подобно на Змията, той артикулира през ставите си с поразителна сръчност и плавност, но без зловещото качество (също без тъмния костюм и мистериозен музикален подпис).
Змийският герой се затвори върху пилота, но Малкият принц се намеси и извика Пилота далеч от тегленето му. Синопсисът ме информира, че този герой представлява смъртност. Помислих за екзистенциалния ъгъл към приказката, която този герой добавя - сред детската си магия и фантазия, по-дълбока тема, която тези в по-напреднала възраст могат да дъвчат като храна за размисъл.
Друг елемент с нюансирани слоеве, следователно с потенциал да стимулира отражението на по-зрелите зрители, беше обменът между Малкия принц и Пилота. Малкият принц танцуваше пред Пилота, сякаш умоляваше, а след това танцуваха заедно с кутия. В театъра прозвуча звук от блеене на овце. Синопсисът обяснява как Малкият принц е помолил пилота да „нарисува [му] овца“. Пилотът му предложи тази кутия и му каза, че овцете, които той желае, са вътре в нея. Това посочи силата на въображението и волята да постигнете това, което желаете - още един по-дълбок смисъл с резонанс за възрастни, а също и деца в този случай!
Скоро дойде запомняща се танцова последователност с танцуваща Роза (Франческа Форсела) и нейния почитател, Малкият принц. Индивидуалните качества на движението на Phifer и Forcella - Phifer с пъргава бързина и Forcella с напориста грация - се събраха по поразително красив начин, като допълващи се части на хармонично и интегрирано цяло. Движението тук, и в действителност по време на работата, имаше съвременна обоснованост, но класическата балетна активност и усещане за линия. Всичко беше част от магията, едно от детското чудо, но и въплътен интелект за възрастни.
След това Малкият принц заведе новия си приятел Пилота до шест планети близо до родната си планета, астероид (обяснен в конспекта). Всяка от тях имаше характер с уникален привиден или по-лош проблемен проблем, отразяващ проблемите на възрастните в нашия свят - една категоризира звездите, но не успява да оцени тяхната красота, алкохолик, който полага безсмислени усилия да осветява малката си планета цикли), крал без субекти все още много закони, нарцисист, който винаги търси ласкателства, и географ, който всъщност не е бил на всички места, които учи.
Това изглеждаше още едно послание, подходящо както за младежи, така и за възрастни - илюстрация на тези начини на действие, които им позволяват да проявяват собствената си глупост. Всеки герой имаше уникални движения, маниери и някои от тях вокализации - наистина уточнява кои са те като герои и ги прави убедителни като личности. Между всеки от тези герои танцьорите в бяло прескачаха с лентички на пръчки, като свиреха барабани. Това се чувстваше като ефективно средство за почистване на небцето между сцените, начин да изчистите плочата и да започнете отначало. От време на време Змията на смъртността се спотайваше, напомняйки на пилота (и ние, членовете на аудиторията) за реалността на неговото съществуване, за което не може да се говори.
бианка цвекло
Акт II ни върна на планетата Земя, където Малкият принц намери рози точно като своята Роза и планетата си и беше смазан от идеята, че тя не е уникална. Той се разпадна на куп и заплака. Физикализацията и изразът на Phifer за това бяха ангажирани и ефективни, но това беше още един повод, който ми напомни за предизвикателството да разказвам сложни истории чрез танци. Никакви начини, по които Очоа можеше да направи такива подробности за разказа, не ми дойдоха на ум и бих могъл да твърдя, че това е предназначението на програмния синопсис - за подпомагане на читателите да разберат такива подробности. Може би те имат значение за кредита поради текста, но не и за извличането на нещо смислено от изпълнението.
Във всеки случай Лисицата (Ричард Вилаверде) беше следващият герой, който срещнахме. Движението му беше акцентирано, но плавно, контролирано и авторитетно. Друг завладяващ резултат стана звуковият подпис за този герой, с плъзгащо усещане, което сякаш предаде игривостта на лисицата, но напориста увереност. Той дойде да контролира движението на Малкия принц, водейки го да следва собственото си движение. Това развитие накара Малкия принц да се свърже отново с Розата си по дух, като опитоми дивото в себе си.
Змията се върна и Пилотът беше близо до смъртта. Соло с експанзивност и увереност показа, че той е съживен - достатъчно съживен, за да сглоби отново самолета си. Танцьорите в бяло сглобиха парчетата на самолета и ги преместиха така, че имаше чувството, че самолетът лети във въздуха. Подобно на слънцата и луните, прелитащи върху пръчки, този ефект се чувства хармонично с цялостната детска книга, фантастичното царство на текста и неговото танцово предаване.
Гарет Бейл приятелка уики
Малкият принц се изкачи през комплекта, последван от Змията. Този избор се почувства като напомняне да останем свързани с детската част от нас, защото животът е кратък, а специалните, магически моменти са мимолетни. В естетически план програмата беше представена експертно. Такова естетическо съоръжение създаде нещо, което може да ме привлече, така че да мога да оценя важното му послание. Детска история в него имаше нещо, което много възрастни биха могли да се възползват от слушането. В този танцов преразказ на Малкият принц , магията на танцовото изкуство срещна послание за магията на живота. Благодаря на BalletX за предложението.
От Катрин Боланд от Танцова информация.
препоръчително за теб
