Представени Статии

Бившият главен артист на австралийския балет Робърт Къран беше официално обявен за входящ артистичен директор в балет „Луисвил“ през август 2014 г. и оттогава е зает - компанията наскоро завърши коледния си сезон на Brown-Forman’s Лешникотрошачка и скоро ще обяви подробностите за своя сезон 2015-16. Прослушванията за новия сезон се провеждат на 15-20 февруари . Грейс Гасин от Dance Informa настигна Робърт, за да разбере как е успял да намери тежко търсената си работа и повече за плановете си за бъдещето на компанията.

Поздравления за това, че стана артистичен директор на балет „Луисвил“, Робърт! Имахте дълга и полезна кариера като главен танцьор. Как стигнахте до кариерата на артистичен директор?

„Всъщност разговорът, който проведох с Дейвид Макалистър [артистичен директор на австралийския балет], породи идеята, че артистичното ръководство ще бъде нещо, което мога да направя.

Работейки в редиците на австралийския балет, работех почти всяка вечер. Но след като постигнах целта си да бъда главен изпълнител, натоварването ми се изравни малко, тъй като не се изискваше да танцувам всяко шоу - споделих водещите роли с други танцьори.

Марси Хъстед

След като работих толкова усилено в началото на кариерата си и бях много ориентиран към целите, когато работното ми натоварване се изравняваше, потърсих други неща, за да запълня времето си. Реших да направя бизнес степен и да продължа повече образование. Тогава едно нещо доведе до друго и аз открих, че поемам много лидерски отговорности в компанията, като съм наставник на по-млади танцьори и много работя с Австралийската балетна школа. Лидерският потенциал просто нарасна оттам. '

Вие бяхте назначен за артистичен директор на балет „Луисвил“ от поле с 80 кандидати, от които четирима бяха в списъка. Какво беше, мислите ли, за вас и вашата визия за компанията, която впечатли борда?

„Мисля, че това бяха моите познания и желание да работя с администрацията, както и фактът, че не влизах просто с артистична визия. Прекарах много време в създаването на визия с много подробности, така че цялото това планиране и организация - това беше нещо, което според мен им допадна. '

Ще получите първия си шанс да дадете на публиката вкус на вашата визия за компанията в „Изборът на режисьора“ през април. Как мислите, че вашият подход се сравнява с този на напускащия режисьора Брус Симпсън?

„Е, и двамата не сме американци - Брус е шотландец и е прекарал по-голямата част от кариерата си в Южна Африка, така че сме сходни в международните си вкусове - австралийският балет, както знаете, има много международен репертоар, защото сме толкова географски изолирани. Полага много усилия, за да гарантира, че танцьорите и публиката ще видят голямо разнообразие от творби.

Но има разлики във вкусовете ни и в подхода ни към техниката. Аз съм приблизително тридесет години по-млад от Брус и отчасти поради това, моите идеи за маркетинга на компанията се различават от неговите, особено моят подход към дигиталните технологии и къде балетът може да отиде или трябва да отиде като форма на изкуство.

По отношение на репертоара винаги ще има Жизел , Спящата красавица и Лебедово езеро , но по отношение на поръчването на нова работа и опитите да пренеса класическия балет напред в двадесет и първи век, всякакъв вид сътрудничество, място за провеждане или форум за привличане на класически обучени балетисти да правят и представят изкуство е нещо, което ме интересува. ”

Артистичен директор на балета в Ню Луисвил Робърт Къран. Снимка от Meagan Jordan.

Има ли ключови лични и артистични преживявания от миналото ви, които според вас са информирали особено вашия подход към формата на изкуството?

„Определено създаването и представянето с JACK Productions, базирана на проекти танцова компания, която започнах с Лукас Джервис и Андрю Килиан и Лора Послание (родена Tong) - събирането на тази компания и измислянето на трите парчета, които представихме, беше невероятно предизвикателство също наистина полезно. Получихме такива положителни отзиви за опитите да направим нещо различно с класическия балет и оттам чувствам, че по-голямата част от мотивацията ми идва от гледна точка на тласкането на формата на изкуството напред.

Но аз дълбоко уважавам традицията на класическия балет.

Виждам го като цикъл - ако танцьор на класически балет, танцуващ ролята на Аврора или Одета, изпълнява в тези балети и след месец след това прави нова поръчка в ново място с оригинална музика, работеща с визуален художник, актьор от Шекспир и художник на дигитални медии, този опит ще изгради тяхното пространство за умения и ще ги направи по-смели. Когато се върнат към танците на Аврора и Одета, те ще донесат със себе си своя опит и ще могат да опитат нещо ново. И така цикълът продължава, тъй като физическото съоръжение, което те развиват чрез изпълнение на традиционните произведения, също може да бъде изследвано и експлоатирано в по-нови произведения. '

Какво ви накара да изберете да кандидатствате за директор на балет „Луисвил“? Видяхте ли потенциала за създаване на подобен цикъл в тази компания?

„Абсолютно. Компанията Louisville е на почти 65 години, така че има много богато наследство и история, включително представления с Баришников през 70-те и 80-те години. Общността в Луисвил също е много отдадена на своите изкуства. Това е един от много малкото градове в Съединените щати със своите размери - от какъвто и да е размер - в който са представени и четирите основни групи за сценични изкуства. Имаме балет „Луисвил“, опера в Кентъки, театър за актьори и оркестър „Луисвил“, всички в един град, да не говорим за всички много, много, много други художествени групи, които процъфтяват в общността! “

Тогава като нов директор поемането на компанията наистина трябва да се е чувствало като голяма отговорност - има ли моменти, когато сте се чувствали съкрушени?

„Със сигурност усещам голяма отговорност! За да бъда честен, не се чувствам толкова съкрушен, защото балетът в Луисвил има толкова страхотен екип. Съветът е фантастичен - те са много ангажирани, много отворени и много подкрепящи.

Предварително направих много работа при изработването на фирмена визия, така че предполагам, че във всеки един момент, през който започвам да усещам как очите ми се разширяват и нарастващият натиск, просто се връщам към тази визия и обмислям отново. Всеки път, когато се връщам към него, осъзнавам, че това е, което ме движи. Спомням си, че това е страстта, това е огънят вътре в мен и че ако просто остана вярна на него, тогава ще се получи. '

Как се сравнява балет „Луисвил“ с австралийския балет по отношение на размера и работната си среда?

„Австралийският балет е много по-голям от балета в Луисвил. Австралийският балет има, вярвам, че сега са 72 договора на пълен работен ден? Луисвил балет е на 24, така че наистина е една трета от размера.

Компанията тук също работи на 30-седмичен договор, така че танцьорите работят само 30 седмици в годината. В австралийския балет танцьорите работят 48 седмици в годината.

Има по-малко представления - балет „Луисвил“ прави около 25 представления годишно, докато австралийският балет прави около 200 представления годишно, така че размерът и обхватът на организациите са значително различни. Австралийският балет също има огромна публика, а това просто не е така тук в град с около 750 000 души.

Атмосферата в организацията обаче наистина е много подобна. Всеки е много запален по това, което прави, танцьорите са много отдадени, много отворени, много движени и по отношение на качеството на произведената работа е много подобно. '

Какви са вашите краткосрочни цели за компанията?

дневници сф

„Имаме доста от тях. Има Изборът на режисьора, подробностите за който ще пуснем през януари и това означава много за мен, защото наистина искам да бъде моментна снимка на моята визия за компанията.

Предварително ще стартираме 2015-16 г., а заедно с това ще има и цялостно ребрандиране на организацията. Март-април е важно време за компанията. Ще изглежда съвсем различно, преминавайки през този сезон, така че това ще ни предостави наистина вълнуваща платформа за представяне на нашето изкуство през следващите години. '

Снимка (отгоре): Художествен ръководител на балета в Ню Луисвил Робърт Кърран. Снимка от Meagan Jordan.