Финален поклон за Yellowface: Прекратяване на остарели представяния на азиатци в балета

Балет в Сан Франциско Хансуке Ямамото от балета на Сан Франциско в „Лешникотрошачката“ на Хелги Томасон. Снимка от Ерик Томасон.

Беше още едно Лешникотрошачка сезон в New York City Ballet (NYCB) и компанията получаваше все повече и повече писма, поставящи под съмнение обидната, стереотипна китайска вариация. Член на борда на солиста и разнообразието на NYCB Джорджина Паскогин предложи (сега бивш) художествен директор Питър Мартинс да се свърже с колегата си Фил Чан, китайско-американски администратор по изкуства и самият бивш балетист. Въпросът: Как да представяме с уважение китайската култура, като същевременно запазваме художественото наследство и традиция на Баланчин?



Фил Чан и Джорджина Пазкокин. Снимка от Кенет Едуардс.

Фил Чан и Джорджина Пазкокин. Снимка от Кенет Едуардс.




нетната стойност на Том Франко

По време на срещата си Чан и Мартинс разказаха за историята на представянето на различни раси в Америка и други социални явления, включващи раса: Жълтата опасност по време на Златната треска, китайския акт за изключване, политическата сатира и карикатури, японското интерниране около Втората световна война и изпълнението на blackface . Тъй като изкуството отразява живота и тези чувства са разкрити в сценичните изкуства чрез карикатура, екзотика и ориентализъм. Но какви са истинските последици от тези изображения днес?

„В Лешникотрошачката , всеки танцьор от която и да е раса може да танцува всякакви други вариации, “обяснява Чан. „Но по някаква причина чувстваме необходимостта да подчертаем расата в китайската вариация.“ Чан и Мартинс разгледаха три части на Balanchine’s Лешникотрошачка : хореографията, гримът и костюмите. С разрешение от The George Balanchine Trust, Мартинс направи фини, но въздействащи промени и на трите. Те включваха изваждане на шапката на кули, повторно реореографиране на поклона и разбъркване, промяна на бял грим на лицето и заместване на перуките на гейша с прости глава. Когато компании в цялата страна изпълняват Balanchine’s Лешникотрошачка днес те могат да избират между два варианта: оригиналната хореография на Balanchine и модифицираната версия на Martin’s 2017.

„Обадих се на Джина веднага“, спомня си Чан. 'Бях шокиран. Питър Мартинс щеше да промени Баланчин Лешникотрошачка ! ' Джордж Баланчин Лешникотрошачка винаги е бил в основата на американския балет. Това беше първото продуцентско излъчване по телевизията през 50-те години. Чан се зачуди, ако Питър Мартинс, един от най-консервативните посланици на танците, е готов да се промени, защо не и всички останали?



Оригинални скици за

Оригинални скици за „Куклата на феята“. Снимката е предоставена от Фил Чан.

Чан и Паскогуин са съоснователи на пряко, но значимо начинание, Final Bow за Yellowface. „Не искахме да призоваваме хората за расизъм и не искахме да станем„ полицията на персонала “, описва Чан. „Това, което направихме, беше просто и на пръв поглед не твърде противоречиво.“ Те закупиха www.yellowface.org за 10 долара и създадоха обещание: Обичам балета, но в духа на многообразието се ангажирам да премахна остарелите представи на азиатците на сцената ни на сценично изкуство .

Първоначално Чан и Паскогин се свързаха с няколко балетни трупи, с които имаха връзки: Денс театър в Харлем, Балет Уест и Тихоокеански северозападен балет. И тримата видяха безпроблемната възможност да се включат. „Не натискахме никаква преса“, казва Чан. „Току-що се обърнахме към компаниите, за да участваме в този разговор.“ Едва до Деня на благодарността (премиер Лешникотрошачка сезон), че Ню Йорк Таймс пречупи историята. „Изведнъж много по-малки компании подписаха обещанието след това съобщение за пресата и почти всяка голяма американска балетна компания вече е на борда.“



Той продължава: „Бързо се превърнахме в ресурс за този разговор, въпреки че със сигурност не бяхме негови пионери“, обяснява Чан. „Бродуей и Холивуд се бореха с това през последните няколко години. Но с балета не е толкова често да се преосмисля класиката. ' В класическия западен репертоар има толкова много, което е много обичано, но има и проблемни теми, характери или моменти на диалог, които могат да бъдат обидни. Често не осъзнаваме това, защото тези произведения се предават от поколения насам. Отнема минута, за да се отдръпнете и да свършите работата.


танц на Брайънт Парк

George Li, Gloria Vauges и Janice Mitoff in Tea from George Balanchine’s

Джордж Ли, Глория Вож и Джанис Митоф в чай ​​от „Лешникотрошачката“ на Джордж Баланчин, 1954. Снимка: Фредерик Мелтън.

Какво включва тази работа? Това може да означава промяна на избора на грим или костюми, преразглеждане на хореографията и блокиране или дори просто промяна на намерението на един ред. Наскоро Чан работи с продукцията на Arena Stage Всичко става . „Имението на Коул Портър предвиждаше да поддържаме сценария непокътнат“, обяснява той. „Но ние променихме контекста на проблемните линии, така че азиатските хора не бяха единствената част от шегата, с която се забъркаха.“

Все още има много пуристи, които не са съгласни с каквито и да било промени в тези класически балети. „Кара ме да се запитам:„ Правя ли голяма работа от нищо? Това е просто танц! ’Но тогава получавам съобщения от млади азиатски танцьори и студенти, които изведнъж се чувстват представени, овластени и чути. Това прави тази работа смислена. '

За да научите повече за Final Bow за Yellowface посетете www.yellowface.org .

От Мери Калахан от Танцова информация.

препоръчително за теб

Популярни Публикации