Балет 422: Нов филм следва нововъзникващия хореограф Джъстин Пек

Джъстин Пек балет 422 филм

Когато режисьорът и оператор Джоди Лийпс напусна премиерата на първия балет на хореографа Джъстин Пек в Нюйоркския балет (NYCB), Година на заека , той чувстваше, че е станал свидетел на нещо необикновено.



„Имах ясното усещане, че работата му ще издържи изпитанието на времето“, казва Лийпс за това представление в театър „Дейвид Х. Кох“ в Линкълн център през октомври 2012 г.



Това преживяване го накара да се чуди - представете си дали някой като Джером Робинс е бил заловен на филм в студиото в началото на кариерата му. И в този момент Лийпс знаеше темата на следващия си проект.


фокусен танц

Това беше генезисът на Балет 422, тих документален филм, който следва Пек, от първата репетиция до премиерата, докато той създава третия си балет за NYCB, Мирът на Ла Хола . Балетът за любов и забавление включва основните танцьори Стърлинг Хилтин, Тайлер Пек и Амар Рамасар и е 422-ият балет, който ще бъде добавен към репертоара на NYCB.

Балет 422 дебютира на филмовия фестивал Tribeca през 2014 г. и получи своето театрално издание в Ню Йорк на 6 февруари във Филмовото общество на Линкълн център. След премиерата си в Ню Йорк, филмът се прожектира в независими театри в цялата страна и продължава да го прави до края на март.



Другите кинофилми на Лий Липс включват момичетата на HBO, сценаризираната адаптация на балет на Джером Робинс NY Export: Opus Jazz и документалния филм Brock Enright: Good Times никога няма да бъдат същите.

„Направихме да документираме този конкретен момент, когато художникът тепърва започва, все още се учи и расте - казва Лийпес, - но му е дадена възможност да постигне велики неща.“

Балет 422

Сцена от BALLET 422, издание на Magnolia Pictures. Снимката е предоставена от Magnolia Pictures.



Работен документален филм, филмът продължава близо 75 минути и се задълбочава във всички аспекти на извеждането на балет на сцената: хореография, танци, костюми, осветление и постановка. И докато камерите бръмчаха около Пек през целия процес, младият хореограф каза, че не ги забелязва - или поне не ги намира разсейващи.


Маринда Дейвис

„Бях толкова фокусиран върху създаването на хореографията и всичко, което влиза в дизайна на балет“, казва Пек. „А Джоди има наистина тихо, стелт присъствие в студиото. Той почти изчезна на заден план, когато стреля. ”

Много документални филми се преплитат в екранни интервюта и разказ. Но Лийпс използва подход за киноматериал, който не включва нито да разкаже историята.

Френското филмово движение от 60-те години на миналия век, стилът на правене на филми има за цел да изобрази хората в техните ежедневни сценарии с автентичен диалог и действия. Зрителите влизат в студиото и чуват интимните разговори между хореограф и танцьор, след което пътуват до магазина за костюми, апартамента на Peck’s New York и сцената на театър „Дейвид Х. Кох“.

„Има нещо в простотата и откритостта на истинския подход, което резонира с моята чувствителност като режисьор“, казва Лийпс.

Като вдъхновение той посочва документалисти като Фредерик Уайзман, Алън Кинг, Д. А. Пенебейкър и братя Мейсъл. И добавя, че особено в този филм методът има смисъл. Това е тихо изследване - почти медитация - на Пек, който се движи през своя процес. Балет 422 позволява на обекта да зададе сцената, без прекъсване от драма.

„За мен разказването на истории чрез действие винаги е целта, това винаги е най-кинематографичното решение“, казва Лийпес.

Балет 422

Сцена от BALLET 422, издание на Magnolia Pictures. Снимката е предоставена от Magnolia Pictures.

Режисьорът добавя, че тъй като филмът е хронологичен, добавеният разказ е излишен.

В допълнение към подчертаването на процеса на зачеване и изграждане на балет, Ballet 422 улавя и Пек, намирайки баланса между ролята му на хореограф и ролята му на изпълнител.


етническа принадлежност на миша тейт

На премиерата на балета Пек е забелязан да коригира костюма си в огледалото на съблекалнята си. След това се промъква до публиката, за да гледа дебюта на балета си. След като аплодисментите умират, Пек отново се прикрива зад кулисите, преоблича се в костюма си за следващото парче и няколко минути по-късно се изпотява от хореографията на Джером Робинс на сцената.

„Мисля, че най-трудната част от [преминаването от хореограф към танцьор] е колко физически е строга,“ казва Пек. „Връщането напред-назад от репетиция като танцьор, незабавно в репетиция като хореограф и след това обратно, напред-назад, определено взема своето влияние върху тялото ми.“

Пек казва, че това изисква усърдна физическа поддръжка, но в крайна сметка той вярва, че двете страни в професионалния му живот се подхранват артистично.

„Има начин моята хореография да помогне на моите танци и моите танци да помогнат на моята хореография“, казва Пек.

Балет 422 попада в градове като Денвър, Вашингтон и Атланта по-късно този месец. За да видите дали филмът идва в театър близо до вас, посетете Ballet422movie.com .

От Стефани Улф от Танцова информация.

Снимка (отгоре): Джъстин Пек БАЛЕТ 422 , издание на Magnolia Pictures. Снимката е предоставена от Magnolia Pictures.

препоръчително за теб

Популярни Публикации