Събота, 18 февруари 2017 г.
The Fox Theatre, Атланта, Джорджия.
Това е февруари или месецът на черната история в САЩ и е време за ежегодното ми поклонение в The Fox Theatre за годишния набор от представления на Американския танцов театър на Алвин Ейли. Всяка година с нетърпение очаквам пристигането на компанията, защото освен че изпитва първокласен репертоар, човек има възможност да се наслади на една от най-разнообразните аудитории от годишния театрален календар на Атланта. Айли наистина събира Атланта заедно, както никой друг редовно гостуващ ансамбъл. За да добави допълнителна наслада, жизнената и атлетична трупа беше абсолютно зашеметена в смесената си сметка в събота вечер.
AAADT в „Deep.“ На Mauro Bigonzetti. Снимка: Paul Kolnik.
В допълнение към емблематичния многостранен Откровения , програмата включена Дълбок от италианския хореограф Мауро Бигонцети (новият директор на балет „Ла Скала“) и пълният, финализиран Без заглавие Америка от MacArthur “Genius” Kyle Abraham (основател / директор на Abraham.In.Motion.) И двете по-нови творби се оказаха изключителни, като всяка от тях подчертава силните страни на компанията.
Дълбок е настроена на изключително привлекателната музика на френско-кубинските близнаци Ibeyi. Тези сирени, които са родени в Куба, но са базирани в Париж, осигуряват на Bigonzetti звуков пейзаж, който е толкова стилен и завладяващ, колкото самата хореография. Неговата подредба на техните записи се движи между хипнотизиращи, неподправени партитури на пиано и оптимистични, удобни за клуба хибридни парчета. Това работи перфектно с преплетените афро-кубински влияния, които спомагат за това произведение да бъде неоспорим огън.
‘Дълбоко.’ Снимка: Пол Колник.
По-специално, танцьорката на компанията Даника Паулос наистина превъзхождаше тази работа, внасяйки интензивност и фокус в нейното движение, което правеше почти невъзможно поглед. Други танцьори, които се откроиха - което наистина е подвиг в компания, която изумява също толкова умело като Ейли - бяха Ашли Майо и Реналдо Морис. Също така трябва да се отбележи блестящият дизайн на осветлението от Карло Чери и атрактивните костюми от самия Бигонцети.
Единственият резервен вариант на произведението беше самото заглавие - Дълбок е подвеждащо име. Макар че не бих стигнал дотам, че да го етикетирам плитко, със сигурност не е било произведение, което да носи етикет, предполагащ нещо дълбоко или отекващо със смисъл. Това се оказа разсейващо повече от безплатно. И все пак, на всички може да се прости този гаф, защото това наистина беше поразителна работа, която трябва да се търси от публиката.
AAADT в „Неозаглавена Америка“ на Кайл Ейбрахам. Снимка: Пол Колник.
награда в Лозана 2017 г
Следващата работа, Без заглавие Америка , беше също толкова трогателен и провокиращ мисли Дълбок беше привлекателно. Това беше пълното производство на сюита от три части на Авраам, който беше разработен в продължение на три сезона. Той осветява сложен и чувствителен въпрос - въздействието на затворническата система върху афро-американските семейства. От лична бележка това беше парче, което наистина очаквах откакто беше обявено, тъй като от години съм наставник доброволец в затвора в Атланта и мога да се идентифицирам с този въпрос на сурово ниво. Работата беше трагична и красива, като в допълнение към интервютата с лишените от свобода беше привлечена трогателната песен на Laura’s Mvula „Отец, баща“ и традиционното духовно „No More My Lord“.
Авраам създава подобен на сънища свят - такъв, който е почти като чистилище за лишените от свобода или във връзка с тези, които са. Това се постига с екран за понижаване, който рисува първата и крайната секция с мъглив илюзорен филтър. Движението в цялото парче, което е богато напластено, се сменя между групи, трио, дуети и соло. Понякога структурата е почти твърде течна и може да се възползва от някои ясни линии и повече образувания. И все пак парчето все още осъзнава целта си: да хуманизира сътресенията в правосъдната система.
‘Untitled America.’ Снимка: Пол Колник.
Бижуто на тази работа е как местният език на движението на Авраам уникално и перфектно предава личната битка в съзнанието на тези затворници. На моменти един танцьор изглежда корав и дори враждебен, в следващия те са нежни и покорни. Изобилстват жестове, които предполагат робство и репресия - като танцьори, които падат на земята, търкалят се настрани и стискат ръце зад гърба си, сякаш са с маншети. Като цяло художниците изобразяват хора, които са обременени и въпреки това постоянно търсят надежда, които не са съвсем готови да се откажат от нея, но я намират за неуловим.
Експлозивната работа на Авраам поставя този важен проблем пред публиката с не обвинителен, но донякъде благоговеен тон - предлага им възможност да видят, да се погрижат, да разгледат. С настоящото състояние на расовата политика и освобождаването на 13-ти , тежък документален филм за расовото неравенство в затворническата система, времето не може да бъде по-добро.
AAADT в „Откровения“ на Алвин Ейли. Снимка: Розали О’Конър.
За да балансира тона на програмата на вечерта, Ейли завърши с любимата си публика - Откровения , което винаги събира допълнителни бурни аплодисменти и много наздраве в началото му. Както обикновено, компанията извършва това с финес и вечно качество. Може би най-значимият акцент тази вечер беше представянето на Поправи ме Исусе от по-късата електроцентрала Меган Джакел и безупречното динамо Джамар Робъртс. По време на този па де дьо - както и във всички останали произведения на вечерта - сърцето на Ейли звучеше силно и силно както винаги.
От Челси Томас от Dance Informa .
сложен танц
Снимка (отгоре): AAADT в Mauro Bigonzetti’s Дълбок ... Снимка: Пол Колник.
препоръчително за теб
