Център за изкуства Goat Farm, Атланта, Джорджия
11 май 2013 г.
От Челси Томас.
CORE Performance Company представи световната премиера на Освободената катастрофа 9-11 май, за да завърши встъпителният сезон на Tanz Farm, едногодишна антология за представления, продуцирана от gloATL и Центъра за изкуства Goat Farm. След като работи само три седмици със съвременния хореограф Аманда К. Милър-Фасхауер, CORE представи новата тричасова, едночасова работа, която беше възхитително интимна, свободно течаща и провокираща мисли.
Разположена сред великолепните стари руини на тухлени фабрики на стоката на кози ферма, произведението е силно повлияно от околната среда, често използвайки откритостта на пространството, за да пробие или да взаимодейства с естествения си шум, който включва преминаване на влакове под 50 ярда. Милър-Фасхауер, бивш хореограф в Балет Франкфурт при Уилям Форсайт и основател на германската Pretty Ugly Dance Company, взе пространственото решение да постави публиката вътре или от всички страни на сцената на танцьорите. , предоставящи уникални, разнообразни преживявания за всички.
танцьори в парковете
С предварително зададени и импровизационни секции за движение, Освободената катастрофа вървяха напред-назад между структурираната хореография и танцовото „адлибиране“. Това отношение към случайността случайно успоредява органичната, развиваща се природа на околната среда, която сама по себе си е преминала през различни еволюции и употреби през последните 100 години. Построено през 1880-те години и някога използвано като фабрика за памучен джин, пространството е било използвано и като мелница, античен мол, фабрика за ламарина, убежище на художник и дори като фабрика за производство на боеприпаси и хоросан по време на Втората световна война. (Сегашното име, Център за изкуства на козе ферми, произлиза от предишния собственик Робърт Хейууд, който докара кози да ядат кудзу, което заплашваше градината му в началото на 70-те години.)
CORE Performance Company в „The Liberated Accident“ за Tanz Farm в Центъра за изкуства The Goat Farm. Снимка Джон Рампот.
С мирно настроение и неформална елегантност, танцьорите на CORE прегърнаха приятно съвременния стил на Miller-Fasshauer, известен с това, че се фокусира повече върху философията на напредъка на дадено произведение, отколкото върху крайния, естетически резултат. С отворени сърца и умове беше очевидно, че всички танцьори почитат нейния стил и искат да представят достъпно и топло представление.
танц на иън истууд
Първата част от творбата се откри с танци, насочени към Бах Разни канони които бяха ухажвани, разкрепостени и вътрешно медитативни. Танцьорите обменяха любопитни взаимодействия, поглеждайки се един към друг в средата на солотата, обменяйки плахи усмивки и кратки, охранявани усмивки. Понякога танцьорите се занимаваха с па де дьо, но едва се докосваха, като връзките им се увиваха една около друга в гладен, но сдържан интензитет.
Този навик да танцувам заедно с малко или никакво физическо докосване ме накара да си представя невидима бариера, която да държи танцьорите на разстояние. Тази идея се развиваше с напредването на работата и често се чудех какво е невидимото силово поле за тях - или може би по-добре казано, какво точно запълва това отрицателно, празно пространство? Всички ли видяха там нещо, за което публиката беше сляпа?
Движението на Милър-Фасхауер на моменти беше фрагментирано и мистериозно обърнато, довеждайки тук ансамблова фраза и след това на пръв поглед произволен жест и викове там. Докато се появяваха буйни, заземени сола и след това изчезваха бързо, лицата на публиката понякога сякаш отразяваха вътрешно объркване. И все пак имаше прозрачност и уязвимост, които идваха от танцьорите, на които беше прекрасно да станем свидетели.
CORE Performance Company в „The Liberated Accident“ като част от Tanz Farm в Центъра за изкуства The Goat Farm. Снимка Джон Рампот.
Може би най-странната част от творбата беше втората част, силно импровизиран па де дьо между танцьора Ерик Търмонд и самата Милър-Фасхауер. Търмънд чете Притча за равните сърца докато Милър-Фасхауер постоянно го прекъсваше, за да задава устно въпроси и след това физически да отговаря на танцови фрази, изпълнени с детска инквизиция. Тази секция се проточи и с тихия глас на Милър-Фасхауер, много въпроси бяха загубени за публиката, тъй като те бяха заглушени в голямото пространство на склада.
Peridance компания
И накрая, третата част придоби по-тъмен, по-сериозен характер, тъй като цялата компания започна да танцува още веднъж. По това време слънцето вече беше залязло и прашните стъклени прозорци на тухлената сграда блестяха нажежени с трептящи свещи от чаена свещ. Тема за достигане и издърпване се върна от първия танцов сегмент и отговори красиво на музиката на Фред Фрит, озаглавена Проблемът с щастливия край.
приятелката на Джейс Норман се раздели
Когато влакът започна да спира зад склада, танцьорите избягаха от сцената, за да му махнат, притискайки лицата си към стъклата на прозорците. Това се случи два пъти, преди танцът да хленчи. За да приключат вечерта, художниците седнаха в кръг в центъра на пространството и потупаха ритмично ръцете си по пода, докато светлините угаснаха.
През цялата вечер се откроиха две танцьорки, Стефани Бойтъл и Анна Брейсуел. И двамата се представиха с голям фокус и детайлна интензивност, гмуркане в дълбоки удари, несбързани спирали и заземени завои. Въпреки че съвременният танц може да бъде безличен и изключително абстрактен, те внесоха емоция и освежаващи настроения.
Като цяло тази неприбързана, спокойна и дълбоко сложна работа беше мимолетна, но богата. Това беше интимно представление, което адекватно позволи на зрителите да станат свидетели и да участват в артистичен, ефимерен процес.
Снимка (отгоре): CORE Performance Company прави премиера на „Освободената катастрофа“ като част от фермата Tanz в Центъра за изкуства The Goat Farm. Снимка Джон Рампот.
