Отзиви | Април 2024

Скайлар Бранд от ABT в „Jane Eyre“. Снимка от Джийн Шиавоне.

Театър Дейвид Х. Кох, Ню Йорк, Ню Йорк.
10 юни 2019 г.

Наративното танцово изкуство има основно предизвикателство - как да разкажете сложна история, с многостранен сюжет и нюансирани герои, без думи? Как само движенията и дизайнерските елементи (осветление, костюми, музика, декор) могат да разкажат историята? Предизвикателството нараства, когато историята на източника е класически, широко обичан роман като Джейн Еър . Американският балетен театър (ABT) се справи с предизвикателството с неотдавнашната си постановка на приказката на Шарлот Бронте, хореографирана и режисирана от Кати Марстън. Джени Татерсол и Даниел де Андраде поставят работата за ABT .

Също така забележително в танцовия сет за преразказ на Марстън на ABT е издигането до съвременната чувствителност. Първо, движението е със съвременно качество, въпреки че все още е основано на класическа техника. Второ, феминистките основи на Бронте проблясваха в това как Джейн е била изградена като силна, автономна жена сама по себе си, въпреки усилията на мъжете да я заглушат и надмогнат.

Трето, емблематичният сега Misty Copeland като Джейн изпрати силно, ясно послание, че расата не трябва да има значение при изобразяването на класически герои. Разбира се, Бронте пише във викторианска Англия и поставя историята в този контекст - и вероятно си представя Джейн като класически британка (прочетена: бяла). И все пак в днешно време можем да видим Джейн като всяка жена, от всяка раса. Коупланд танцува ролята със сложен, завладяващ емоционален живот - и зашеметяващи линии в продължение на дни. Може да е трудно да се съсредоточиш далеч от някак нежната сила на нейните красиво извити крака.

линдзи сайта височина

Misty Copeland и Кори Stearns на ABT в „Jane Eyre“. Снимка от Джийн Шиавоне.

киана ким възраст

Работата започва с фигури, движещи се зад скаринг, създавайки ефект, подобен на мечта (сценография Патрик Кинмънт). Спомних си как е романът от гледна точка на Джейн с поглед назад към миналото си. Това ми се стори като убедителен, естетически красив начин за предаване на идеята за паметта. Програмата обяснява как „Джейн тича, пътуването й е възпрепятствано от въображаеми мъжки фигури“ - първи поглед към феминистките цветове, с които Марстън рисува своя танцов преразказ на класическия роман. Този ефективен, визуално удовлетворяващ дизайн също би бил последователен аспект на работата. Атмосферата можеше да е тъмна и мрачна, но отговаряше на романа и неговия дикенсановски тон - и все пак беше някак красива за мен.

Скримът се вдигна и група от просто облечени танцьори се движеха, влизаха и излизаха в унисон. Движението, както и през цялата работа, имаше съвременни качества - претегленост, артикулация и иницииране директно от ставите и свод / свиване през гръбначния стълб - все пак класическа основа и същност. В унисон, aтялоот танцьори, повдигнати един нагоре над и надясно, в класическия заобленпорт де сутиениформа. След това те се навеждат дълбоко през коленете, което води до завой по-високо в пространството.

Скоро Коупланд танцува соло, пътувайки напред-назад по сцената - Джейн изглежда е разкъсвана между различни цели. Нейната страст и патос бяха ясни и толкова много примамливи. Дойде официално изглеждащ мъж (с гащеризон) и я сграбчи, упражнявайки контрол. С издърпването й извън сцената, декорът се промени, но запази мрачното си усещане и по-тъмен естетически тон. Синопсисът на програмата обяснява как тази смяна е била в интернат, където лелята и болногледачът на Джейн (г-жа Рийд) я изпращат от възприятието, че Джейн е „непокорна“ и „предизвикателна“.

Дори в атмосфера на строг контрол, децата в училището можеха да намерят моменти за игра - показани в част от тях, играещи например „скок-жаба“. Това беше един пример, наред с други в работата, който се отдаде на реализма, който се играе в движение. На моменти този дух на игра създаваше усещане за организиран хаос, децата бягаха наоколо. Хореографията умело и убедително изобрази тези моменти. В други моменти обаче липсата на лична автономност и рутинност на живота им се виждаше в запомняща се и приятна структура, те се преместиха от столове, поставени в кръг. В унисон, бодлите им се издигаха и падаха, а ръцете им се движеха по прави линии, по модели.

плачи ми на речен танц

Тогава Коупланд отново танцува сам. Ръцете й се завъртяха в кръгове, светкавична скорост, последвана от бавна и контролиранаразвита. В такива фрази за движение тя демонстрира плавност и владеене както на съвременни, така и на класически лексики за движение, както и способността да се движат бързо и да поддържат движението. По-късно дойде секция с разярени момчета, предлагаща шанс за танцьор / танцьор. Това беше още един начин, по който Марстън въведе класическия, викториански изворен текст в модерна чувствителност, чрез това предизвикателство към класическите балетни норми на пола.

Скоро бяхме скочили напред в зрялата възраст на Джейн, съобщи ни програмният конспект, но който също беше излъчен от сценични промени и промени в костюма. Също така запомнящо се в този раздел беше aняма двес партньорство, което беше също толкова изобретателно, тук в неговия речник. Коупленд завъртя едно пълно завъртане на едната обувка, а другия крак обратно в арабеска, например. Тялото й бе наклонено напред с 45 градуса. Лесната грация тук, съчетана със суровата физика на всичко това, ме очарова.

Достатъчно скоро, преди антракт, сюжетът се сгъсти. Искрите на любовта бяха започнали да пламват между Джейн (наскоро наета като гувернантка) и нейния работодател Едуард Рочестър. Скритата му съпруга Берта (с тежко психично заболяване и за която тя не познава) подпали стаята им. Дим, огнено осветление и доста голямо легло (в абстрактиран съвременен стил) предадоха това случване. Джейн спаси работодателя си и те споделиха страстно, но напрегнато няма две - разкриха истината и двамата се съобразиха с нейното скриване. Завесата падна.

Във второ действие Джейн почти дойде да се омъжи за г-н Рочестър. Те отново танцуваха заедно. Движение на кънки, плъзгане напредВ съветза да ме накара да мисля, че двамата се движат напред в бъдещето заедно - или поне така бихме могли да мислим. Берта излезе на сцената и предизвика доста вълнение. Господин Рочестър я задържа, докато се хвърляше към Джейн. Действието тук беше добре организирано и танцьорите наистина се ангажираха с него.

Дори с въздържана и увлечена Берта, Джейн знаеше, че двамата с господин Рочестър не могат да се оженят. Поредното напрежениеняма двепредложи по-нататъшно изобретателно партньорство, като тя се наведе над гърдите му и се обърна през пространството на тази опора. Движението беше визуално звездно, както и завладяващо на чисто физическо ниво. Страстта и физичността - съвременникът, пристрастен към движението, донесе и двете. В крайна сметка, след по-нататъшни раздели, които оспориха младата любов на двойката (включително Джейн, която избяга в гората и след това беше открита), Джейн го погледна, след което тръгна напред.

Светлините се свеждаха само към нея. Тя стоеше висока и горда със собствената си сила и автономия. Това се чувстваше като перфектният завършек на класическа приказка, която изпреварва времето си сама по себе си. Чрез всички обрати - буквални и метафорични - Джейн ще остане своя силна жена. Хореографската работа на Марстън, заедно с Звездните изпълнители на ABT и нейният превъзходен дизайнерски екип, превърнаха тази централна идея в нещо завладяващо за съвременната чувствителност. Това ми се струва доста подарък.